原创图画书再启航

王睿

原创图画书阅读的黄金时代来了，但原创图画书创作和出版的黄金时代还没到来。

2006年6月，一本充满浓郁江南水乡生活气息和人情味的原创绘本《荷花镇的早市》面世，由于其“采取相对成熟的绘本创作理念和创作手法，并体现出现代绘本设计、装帧和印制观念”，而被誉为“中国绘本的优美开端”。

这是日本白杨社在中国的子公司蒲蒲兰成立后推出的第一本原创绘本，在中国和日本同时出版。在中国的绘本阅读还处于起步期的十年前，温暖亲切的《荷花镇的早市》圆了童书出版人的一个原创绘本梦。

十年来，伴随中国的绘本文化方兴未艾，童书市场蓬勃发展，原创图画书也越来越多地发出本土的声音。对此，业内人士认为，目前的中国原创图画书创作极大繁荣，各方面的支持也很多，但黄金时代还未到来。

从强调民族特色到关注儿童心灵

在策划《荷花镇的早市》时，图画书，或者叫“绘本”，在中国还几乎是一片空白。无论是社会环境还是观念，都尚未形成绘本文化的土壤，原创绘本更是难觅踪影。蒲蒲兰、信谊等出版机构凭借着与国际童书出版接轨的经验优势，最早开始了中国原创绘本的探索。用蒲蒲兰总经理石川郁子的话来说，这是因为“在绘本事业中，原创是很重要的一块，一个国家要建立真正的绘本文化，自己创造的原创绘本一定是不可缺少的板块。”而蒲蒲兰看好中国的原创潜力和市场需求。

在《荷花镇的早市》获得成功之后，蒲蒲兰从2010年开始策划“名著系列”原创绘本。“名著绘本系列”将读者对象定位于年龄层更高的中小学生，从近现代中国的名家名作中筛选出比较适合当代儿童阅读、适合进行视觉化创作的作品，用绘本的形式进行艺术再现并出版。

这些作品里，《从百草园到三味书屋》有对童年时光的深深怀念，《小橘灯》表现了儿童温柔细腻的内心，《荷塘月色》寄情于景，将中文之美淋漓尽致地展现出来，而老舍作品《北京的春节》则是满满的市井生活，年节喜庆。这些经典的名家名作跨越了时空，而那些散落其中的民俗风情，也作为中国记忆的一部分传递给当代儿童。

民俗和“民族特色”也往往成为出版社进军原创板块时的第一落点。2007年，明天出版社推出了“绘本中国系列”，《年》《兔儿爷》《泥将军》《灶王爷》和《小石狮》等原创绘本将传统的民俗符号解读出现代讯息。新疆青少年出版社的“小时候”系列绘本，通过《铁门胡同》、《跟着姥姥去遛弯儿》、《小金鱼儿》和《宝儿》中对老北京生活的描绘，以鲜明的地域特色唤醒了童年的记忆。中国少年儿童出版社的“中国原创图画书”系列则选取了《小马过河》《小蝌蚪找妈妈》《小猫钓鱼》《雪孩子》等30个中国当代幼儿童话经典进行再创作，让听着这些故事长大的70后、80后们，在为人父母之后也可以与孩子分享自己童年的乐趣。

在视觉呈现手法上，创作者也大胆尝试了与中国传统艺术的结合，比如“绘本中国系列”的《灶王爷》是结合了版画的手法，《泥将军》是泥塑手工艺，而三联的“京剧猫”则是把京剧脸谱与猫的花纹相结合。

另一方面，为了弥补在绘本故事原创力量上的不足，很多出版社选择了与知名儿童文学作家合作的路线。梅子涵、保冬妮、曹文轩等儿童文学作家的作品都推出了故事绘本，借助文学的影响力开拓图画书市场。

随着作者的培养、发掘和市场的开发，中国的原创绘本创作也在迅速成长，主题也从民族性走向了更宽广的视阈。2015年，蒲蒲兰推出了《妖怪山》，成为“具有里程碑意义的原创畅销绘本”。这是一个关于友情和救赎的幻想故事：四个孩子进山玩耍，因为一场事故，一个孩子失踪了。正如儿童评论家刘绪源先生所言，“《妖怪山》不写事故本身，而写孩子们如何走出阴影；也不将事故按本来面目写（那对于未成年的孩子就太沉重了），而以幻想作品的形式，写成一场可以恢复的游戏，只要大家战胜自己就能赢得同伴的回归。”作为原创绘本， 《妖怪山》也得到了市场的认可，不到半年加印5次印数达到5万册。

原创图画书奖助力市场

市场的高歌猛进鼓励了更多的社会力量对原创图画书的关注。一些面向原创绘本的基金奖项纷纷成立，助力本土的图画书事业。在这其中，成立最早的丰子恺儿童图画书奖是第一个高规格的华文儿童图画书奖，至今已经举办了三届，评选出了《安的种子》《一园青菜成了精》《荷花镇的早市》《团圆》《迷戏》等一批优秀的原创绘本作品。

2008年，丰子恺儿童图画书奖由由致力推广儿童阅读与亲子共读的陈一心家族基金会在香港创办，得到丰子恺先生的女儿丰一吟女士的支持和允许，以丰子恺先生命名。该奖项两年评选一次，旨在推广优秀的华文原创儿童图画书，及表扬为儿童图画书作出贡献的作者、插画家和出版商。2009年，丰子恺儿童图画书奖在香港举行了第一届颁奖典礼，由来自美国和中国大陆及港台地区的八位评审从两岸三地参选的330本图画书中，选出首奖一名、评审推荐图画创作奖和评审推荐文字创作奖各一名、佳作九名，分别颁赠奖金2万美元、1万美元、1000美元。

2010年，由台湾信谊基金会主办的“信谊图画书奖”成立，与丰子恺奖不同，信谊图画书奖是一项授予尚未出版的原创图画书作品的奖项，依托信谊出版机构，获奖者的作品将有机会在两岸同时出版。据信谊基金会执行长张杏如的介绍，奖项设立的目的是为了让更多的中国孩子看到自己文化中孕育而生的图画书，从而成为一个有文化自信与文化认同的人。

继香港台湾地区创办图画书奖之后，大陆首个绘本界大奖——张乐平绘本奖也于2016年1月正式启动。由中国出版协会、中国童书博览会主办的张乐平绘本奖，计划每年举办一届，面向全国的绘本、动漫作者征集未出版的中国原创绘本作品。

张乐平绘本奖的评委中除了由行业专家评委组成，还特别设置了少儿评委，所有参赛绘本作品都将由少儿评委与专家评委一道进行评选。其获奖优秀作品将于暑期进行展览展示，并与出版单位合作出版张乐平绘本奖优秀绘本。 这也成为中国大陆首个专门为绘本类作品设立的权威赛事。

原创图画书的黄金时代还没到

随着中国绘本文化的茁壮成长，近两年来，业界出现了中国图画书“黄金十年”的说法。中国原创绘本的创作和出版，已经从自发走向自觉，内容、题材、创作手法从单一慢慢走向丰富，绘本阅读的观念也越来越在大众中普及。但从事儿童图画书出版的专业人士普遍都保持了冷静的态度，认为目前的中国原创图画书还有漫长的路要走，从作者规模到成书质量较之国际仍有不小的差距。

信谊图画书奖的首奖曾连续多年出现空缺，对此现象，曾担任决审团主席的图画书作家周翔表示，现在参赛者的数量、题材和创作手法的多元都令人感到惊喜，但同时也暴露出诸多不足：生活感受较浅、把幻想理解成“奇思乱想”、照搬教科书与科普故事、图画语言缺乏深化主题的能力、缺乏图画书设计章法等。张杏如认为，目前大陆图画书市场最大的问题是缺乏好的图书编辑。图画书创作的技巧，需要时间慢慢学习，而现在是“个别作者出挑，但大部分还不够到位”。

国家图书馆少儿馆馆长王志庚也表示，国图在研制《原创100》《图画书100》两个推荐书目的过程中发现，原创图画书中确实涌现了一批让人眼前一亮的好作品，特别出现了年轻的职业图画师，让小部分原创图画书脱颖而出，然而，“遗憾的是我国图书插画的整体水平还是不能令人满意，图画书创作处于学习的阶段。”

曾获得首届丰子恺图画书奖的原创绘本《安的种子》的作者黄丽在谈及原创图画书的未来时说，现在是“原创图画书阅读的黄金时代来了，但原创图画书创作和出版的黄金时代还没来。” 市场已经做好了准备，但作者的素养还没到，必须要真正去学习，走过多少年的冤枉路，才能知道什么东西是对的。“要真正了解了图画书，而不是只有创作热情，到那时候，原创图画书创作的黄金十年才能到来。”