废旧木制家具再设计及制作

郑兴+王薇+刘思清+李钰轩+杨亚萍

【摘 要】为了追求生活品质，家具的更换频率越来越高，而废旧家具的处理问题却往往不被关注。通过对废旧木质家具拆分，将木材重新打磨、抛光，进而再设计，尝试去解决废旧家具处理难这一社会性问题。

【关键词】废旧家具；环保；木质家具改造；再设计

1 废旧木制家具再设计的可行性

1.1 废旧木质家具获取的可行性

随着人类文明的进步，人们对自己的生活品质有了更高的要求。而家具产品的迭代速度也越来越快。原本木质家具的寿命一般都在60年以上，然而由于人们对家具功能、造型以及视觉等方面喜好的转变，家具产品往往在20年左右就被换新，其使用周期长则10-20年，短则3-5年。可见，家具使用周期缩短，废旧木质家具的产生速度增快，而我国每年产生的以废旧家具为主的各类木材制品抛弃物大约6000万吨，约8500万立方米。[1]如若不加以利用，将是很大的资源浪费。且废旧木质家具是可以循环利用的，在当今倡导的可回收持续发展的循环经济的时代，对废旧木质家具的回收利用具有不可忽视的必要性。

废弃家具是城市垃圾中回收最简便的固体废弃物之一，它具有体积大、清洁、好运输等特点。越来越多的人们意识到对这部分资源利用的重要性，开始加强废弃木质材料的回收。江西省上饶市新建了木材回收站，将废旧木材回收，按市场需求，加工成各种可用木料。安徽合肥也新建了一个30万吨木塑新材料项目，以废旧木材、塑料为主要原料，制成木塑产品。这些基础项目的建设使再设计的回收利用更为快捷，具有实际的可行性。

1.2 废旧木质材料利用的可行性

现代家具本身具有回收设计、绿色设计的设计理念，使废旧家具回收起来更加方便。产品的回收设计和绿色设计的优点是可以有效的解决产品生产制造和回收处理再利用等问题。选料时尽可能的采用良好性能和环境有协调性的材料，并遵循大材不小用，长材不短用，优质材不劣用，低质材合理用的原则选用绿色可再生材料。设计师在家具设计初期就材料和零部件的回收可能性、产品结构工艺等问题进行探讨，尽可能使用现代环保工艺，简化生产流程，降低污染。并对材料的品种、环境、危险成分、添加剂成分有详细说明等为回收利用时的分类提供了必要的数据。采用便于拆卸的结构设计，通过对家具产品的标准化、系列化、模块化设计，有效地减少了拆卸的困难。

1.3 加工技术的可行性

现有对废旧木质家具的加工方式有：直接加工再利用、表面处理后再利用、人造板二次加工后再利用、制作木纤维、制作刨花、制作单板和木条等。[2]

这些技术方法是社会上普遍使用的，具有一定的社会基础，为再设计提供了必要木材的原料，为设计的形式和方法提供了更多的可能。

1.4 人们对木质文化的喜爱使废旧木制家具的再设计成为可能

“木文化”作为中国的一种文化符号，自古以来就受到人们的青睐。即使在物联网时代的今天，”木文化“在广大消费者心中依然占据着很高的地位，使得“木文化“创意产品成为不容忽视的消费领域。

人们喜欢木材优美多变的纹理、厚重朴实的质感，带给他们所向往的自然淳朴的田园气质。木制品带给人们的是自然、绿色、返璞归真的感受，更是世代传承并随着世事变迁而沉淀的沉稳大气。

以废旧木质家具中具有温润质感、优美纹理的废弃木材为载体，与多种材质的结合，使木制品不仅具有审美功能，同时具有实用功能，让再利用成为可能。废旧木制家具制作的木质产品应突出传统文化，兼具现代流行元素，可使创意木质产涉及包括玩具、首饰、办公用品、日常生活家具创意品等领域。具有显著的市场渗透力。

设计时需根据不同消费人群，进行有针对性的产品设计。年轻人更注重造型和印象，主要是一些创意的小件，以及家具配饰等装饰感强且具有一定方便功能的木制创意产品；中年消费群体，更注重品牌与质量，应设计出实用功能为主，装饰功能为辅的木制产品；对于老年消费群体，则应设计简单朴素且实用，具有时代烙印和文化寓意的产品。

废旧木质家具的再设计具有巨大优势。现今持续发展的循环经济社会环境为废旧木制家具的收集提供了基础，众多的处理厂商和企业利用现有的技术对废旧木制家具进行处理，生产出有利用价值的再生木材为再设计提供了原料。人们对木文化的需求为木质产品再设计提供了潜在市场，以调动更多的社会资源参与到废旧木质家具再设计的行动中来。

2 废旧木质家具再设计之灯具设计

2.1 为什么将废旧木质家具和灯具设计结合

作为设计主要原材料的废旧木质家具，它的陈旧感、已破坏性和固定的形状，无疑给设计带来了一定的局限性。然而，就木材本身而言，它的可设计程度还很高——将废旧家具拆分后，对木材本身进行重新打磨、抛光等。考虑到废旧木材的特性，我们将设计定位放在了室内灯具上。

室内灯具可以为人们的夜间生活提供充足的照明，且具观赏性。而木材又是大自然的象征。将二者相结合进行设计，为室内空间营造一种自然、温暖的氛围。得益于木材导热性差，绝缘性好等特性，是灯具框架设计的不二选择，同时其可加工性也为我们的制作带来很大便利。

如何将废旧木材与灯具巧妙地结合起来？既要将灯具设计得美观、易用，又要表达一种返璞归真的自然之美，是设计中的一大难点。

2.2 案例分析

2.2.1 设计定位

木质材料，软硬程度适中，加工方便，造型多样。室内的灯具设计也种类繁多。比如，从功能方面入手，加入植物元素，将其设计成一个室内小型景观灯，又或是从外观方面切入，植入造型语义，制作成生活灯具。

现在多数子女在外工作，在老龄化的大背景下，对空巢老人的关爱十分重要。针对这一现象，设计一款关爱老人的趣味灯具。

2.2.2 设计方案

灯体材料以废旧材料木制家具拆分的木材和帆布构成。

灯具的亮点在于它的造型：灯罩为立方体，上方镂空一个圆，大有天圆地方的传统文化；灯座以摇篮底座为元素，形成可摇动的两只脚。两者以黄金比例分割设计，视觉上带来协调美感。整个灯具又像一个小小人，拖着长长的小尾巴（电线），跟在你周围，可爱有趣，陪伴老人解乏造乐。透过帆布散发出朦胧柔和的光，营造出温馨舒适的氛围。

2.2.3 手工制作过程总结

通过手工制作，我们完成了设计稿到实际灯具的制作，如图1所示。从设计稿到制作成实物，不是想象中的简单。实物制作期间，我们也的难点，通过实践也都逐一解决了，总结如下：

1）废旧家具木材的收集。尽管家具废弃的情况很多，但是多数丢弃的家具都被相关人员处理掉了，或是屯在室内，家具的收集面临困难，建议建立专门的废旧家具回收站。

2）尺寸的精细度。简单的工具，纯手工的制作，使得灯具的尺寸特别难把握，这要求我们有足够的耐心和细心。

3）材料的缺点。由于主要材料是废旧家具，它作为模型原材料还具备一定的缺陷，比如家具腐朽裂纹、原家具固定的形状。由于这些原因，我们制作模型中，出现切割时木材断裂、打磨时发现木材空心等问题。

4）造型的精致性。为了避免手工制作的粗糙感，实现木材的美感和手感，我们多次重复的打磨，处理木材表面的舒适度。

5）造型固定。灯具结构上，我们采用传统的榫接固定。考虑到材料原因，我们使用白胶进行加固，增强它的稳定性。

3 结语

人们对于生活的高质量追求，要求设计者们更贴心。设计者在利用设计给人们带来方便和舒适时，可以更多的考虑设计能对社会做什么。挖掘社会停滞的资源，延续废旧物品剩余价值，解决社会环境问题，改善生活质量。

【参考文献】

[1]李剑.木制家具的回收再利用浅析[J].工业设计，2011（4）：137-138.

[2]胡孙跃，向仕龙.废日木质家具材料的循环回收利用[J].木材加工机械，2006（4）：33-36.

[责任编辑：汤静]