《荒野猎人》的镜头语言分析

[摘 要] 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的《荒野猎人》（2015）以19世纪的美国西部为背景，讲述了皮草猎人格拉斯被熊攻击后身受重伤并被队友抛弃，在艰苦的环境中挣扎求生的故事。影片的镜头语言朴实，有着强烈的纪实性风格。同时，电影创作者又通过独具匠心的景别、角度和节奏把控，恰当地烘托出人物复杂的内心世界，赋予了影片画面浪漫的诗意气息。本文从梦境与幻境、残酷与暴力以及唯美与诗意三方面，分析了《荒野猎人》的镜头语言。

[关键词] 《荒野猎人》；亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多；镜头语言

《荒野猎人》（The Revenant）上映于2015年。亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的这部影片以19世纪的美国西部为背景，讲述了皮草猎人格拉斯被熊攻击后身受重伤，在艰苦的环境中挣扎求生的故事。被队友抛弃的格拉斯虽然生命危在旦夕，但却凭借着坚强的生命意志和执著的复仇意念，战胜了死亡和敌人，最终获得内心的平静。影片情节并不复杂，人物设置简单，叙事节奏也相对缓慢，但却能够激起观众强烈的情感与认知体验，令人印象深刻。影片的镜头语言朴实，有着浓郁的纪实性风格。同时，电影创作者又通过独具匠心的景别、角度和节奏把控，恰当地烘托出人物复杂的内心世界，赋予了影片画面浪漫的诗意气息。本文从梦境与幻境、残酷与暴力以及唯美与诗意三方面，分析了《荒野猎人》的镜头语言。

一、梦境与幻境

在《荒野猎人》中，伊纳里多将真实镜头与众多梦境、幻境镜头叠加起来，使影片形成了梦幻色彩。梦幻镜头令影片的叙事更加跌宕起伏。影片的叙事手法并不花哨，没有后现代的碎片拼贴，也没有打乱时间顺序导致的时空混乱，如流水般淙淙流淌，是影片的叙事特色。影片的叙事有一条主线，那就是休·格拉斯带领皮草猎人逃脱印第安人的追捕，而其遇到灰熊袭击后被同伴抛弃，又独自在荒野求生并成功复仇。而辅助线索是约翰·菲茨杰拉德杀死格拉斯的儿子，并将奄奄一息的格拉斯弃之荒野，与吉姆·布里杰返回营地领赏。两条线索并行交织，按照时间顺序推动影片的叙事发展。

影片中存在一个悬念，那就是格拉斯有没有杀死过白人军官？他从事皮草猎人的行当是不是用来摆脱法律制裁的途径？当菲茨杰拉德质问格拉斯是否枪杀自己的同伴而拯救儿子时，格拉斯没有回答，并且，他还压制了愤怒的霍克。这就愈发使观众感到好奇，而伊纳里多揭开这一悬念正是通过梦境与幻境实现的。如，当儿子霍克在奄奄一息的格拉斯耳边低语时，格拉斯进入了幻境。格拉斯与妻子亲昵地靠在一起，而妻子则轻声低语，儿子手上擎着一只猎鹰，欢快地在帐篷间行走。但宁静祥和的气氛转瞬即逝，镜头切回，此时帐篷已经起火，儿子也倒在地上，嘴被破布塞住，脸上满是泥土。身穿制服的白人士兵拿着火把，挨个帐篷点燃，妻子也倒在了士兵的枪下。在影片的下一段幻境中，格拉斯向走进帐篷的白人士兵举起了枪。通过对梦境与幻境的拼凑，观众基本可以清楚格拉斯杀人的事实。在与安德鲁·亨利的交谈中，格拉斯虽未正面回答亨利的问题，但他承认自己杀死了“一个想杀我儿子的人”，这也使谜底彻底揭开。

此外，影片中梦境与幻境的呈现增强了影片的神秘感，也留给了观众充足的审美愉悦和阐释余地。如，在幻境中，格拉斯的妻子胸部中枪倒地，在其胸口的枪眼处，一只小鸟钻了出来，展翅飞向天空。而妻子也出现在天空中，俯视着格拉斯父子并和他喃喃低语，那声音与吹过树梢的风夹杂一起，具有一种神性。这种超现实的镜头在影片中出现不止一次，其表现了伊纳里多对拉美文化的熟稔。如，在格拉斯的梦境中，他见到死去的儿子。那是荒野中的一座废弃建筑，断壁残垣上既有佛陀的画像，也有耶稣受难的雕像，为影片带来一种宗教神秘感。而格拉斯的妻子也经常出现在他的梦境中，并且是以漂浮的状态出现。在解救印第安人的女儿后，格拉斯在荒野中找到了隐蔽处，沉沉睡去。梦中，格拉斯躺在金黄的旷野上，而妻子则从黑暗中缓缓走来。继而镜头一转，格拉斯睁开眼睛，妻子正飘浮在空中看着他，格拉斯也感受到了前所未有的安详。片中，格拉斯的妻子只在梦境和幻境中出现，她指引着格拉斯走出困境，是其在荒野的极端状况下活下去的动力。影片最后，格拉斯复仇成功，满身伤痕的他艰难地向马匹走去。此时，妻子再一次出现在格拉斯的幻境中，风雪中她向格拉斯露出了灿烂的笑容并转身走向树林深处。由此可见，梦境和幻境其实是格拉斯内心的自我保护机制，每当生死攸关的时刻，梦幻之境就适时出现，给他以心灵的慰藉。

二、残酷与暴力

残酷与暴力是《荒野猎人》的又一个标签，同时，这也是伊纳里多一贯使用的镜头语言之一。在其处女作《爱情是狗娘》（Loves a Bitch，2001）中，伊纳里多就表现出了对残酷镜头的喜爱。如，斗狗赛中的疯狂撕咬，车祸中女模特鲜血如注的身体等，都以真实而残酷方式展现在观众面前。展示暴力当然不是伊纳里多的专利，由于后现代社会在价值观上的混乱，人们普遍陷入“上帝死了”之后的放纵、迷失与彷徨的时代情绪之中，暴力行径成为当代电影的重要元素。但是不同导演的不同处理方式使其在电影之中能够生发不同的效果。在传统社会价值观中，暴力意味着流血、伤害与死亡，是给人们带来负面情感的词汇，因为带有破坏性而是对“美”的一种否定。即使是在以暴力美学著称的导演如北野武、科恩兄弟的电影之中，暴力在某种程度上被当成了审美对象，但它也是为了展现人性之中的阴暗面，如一些非正常的欲望而存在的。

在《荒野猎人》中，残酷与暴力是联系在一起的。残酷的影像营造出视觉上的奇观，将观众置于与日常生活疏离的陌生化环境中，从而满足观众的审美需求。人与人的暴力在片中很常见，虽然观众可能不适，但也会对暴力习以为常。但人与动物之间的交锋就不同了，尤其是格拉斯与数倍强壮于自己的灰熊大战，更是能吸引观众的眼球。人熊大战始于格拉斯对游走的两只小熊的瞄准，未料自己身后有强大的成年灰熊。当格拉斯发现灰熊为时已晚，灰熊猛冲过来将格拉斯撞倒在地。紧接着，灰熊的巨掌和利齿在格拉斯的身上留下数道伤痕，撕咬声与格拉斯的号叫掺杂在一起，血和灰土沾满了格拉斯的脸，令人不忍直视。随后灰熊离开，但人熊大战并未终结。格拉斯艰难地爬向猎枪，拿起枪支并向逐渐接近的灰熊开了枪。灰熊被彻底激怒，继而展开了新一轮的撕咬。最终，虽然灰熊被格拉斯用刀杀死，但格拉斯也遍体鳞伤，几乎毙命。这场人熊大战赚足了观众的眼球，但伊纳里多并非以此来单纯歌颂格拉斯的个人英雄主义，甚至对其有贬斥的嫌疑。灰熊对格拉斯的攻击，缘于格拉斯对其幼崽的威胁。而灰熊在将格拉斯击倒后，曾两次放过他，每次都是格拉斯再一次拿起武器，才引来灰熊的猛攻。灰熊的攻击更像是一种自卫反击，这一视角无疑反思了人类对自然的掠夺。

《荒野猎人》中，伊纳里多对暴力的展示，更多地吸引观众并促使他们反思人性深处的黑暗面。为了让暴力更加深入人心，伊纳里多选择了残忍的展示暴力。如，影片开头皮草猎人与印第安人的大战，冷兵器的使用深深地刺激着观众的感官。当皮草猎人发现自己人赤身裸体地向营地走来，众人马上警觉起来。接着，赤裸的皮草猎人倒地，背后插着一支箭羽，大战也就此点燃。印第安人藏在树林外，向树林中突施冷箭，刚刚还在和吉姆谈话的人，已经被箭羽射穿了喉咙。在远程交火之后，双方互有伤亡，印第安人开始冲锋，双方陷入肉搏战。皮草猎人向船只上转移，死尸的鲜血染红了河流。这场战争没有正义的一方，皮草猎人对自然疯狂掠夺，唯恐获得的皮草过少；而印第安人则打劫他们的劳动成果，用以交换马匹和步枪。两者的暴力体现出了相同的人性阴暗面，那就是人类的贪婪。影片最后一段格拉斯与菲茨杰拉德的大战，同样也表现出了伊纳里多的反思精神。二人在河边大战时，手中已经都没有了枪支，格拉斯手拿斧子，而菲茨杰拉德手中有猎刀。两人的打斗堪称“刀刀见血、拳拳见肉”，格拉斯用斧子砍断了菲茨杰拉德的手指，两只断指在雪地上滚落；菲茨杰拉德扎伤了格拉斯的大腿，两人扭打在一起。这场战斗以格拉斯获胜终结，河岸边的雪地上到处都是二人打斗留下的血迹。观众乐于见到这样一场复仇战，可谓酣畅淋漓，但这场打斗似乎是一场暴力的狂欢，而没有反思存在其间。但格拉斯接下来的做法使观众意识到，暴力并不是复仇的终结。对岸来了一队印第安人，他们骑马走到河的浅滩处，并观望着格拉斯即将给菲茨杰拉德的最后一击。但格拉斯没有动手，而是将菲茨杰拉德推进水中，河水将菲茨杰拉德送到了印第安人身边。与自然融为一体的印第安人充当了神的使者，他们对菲茨杰拉德实施了最后的审判。而格拉斯也从暴力狂欢中冷静下来，在妻子的引领下，走向心灵的宁静。

三、唯美与诗意

影片中还有大量唯美与充满诗意的镜头，这种镜头展示了自然的壮美，也反衬出人类的渺小。如，当格拉斯奋力爬出坟墓，并爬到悬崖边，镜头中呈现出极富层次美感的景深镜头。在前景处，是格拉斯的背影以及山崖；而中景处是奔腾不息的清澈河流以及绿色的针叶林，阳光倾斜下来，河水和树林闪着银光；远景处则是巍峨的雪山。从这个角度，河谷的美景尽收眼底。在自然中，格拉斯如鱼得水，他顺流而下，摆脱了印第安人的追踪。河水裹挟着格拉斯一路漂流，汹涌的水流、壮观的瀑布，构成唯美的景色。格拉斯抓到了一块断木，随水漂流，自然力量的伟大与格拉斯的渺小形成鲜明对比。影片以全景镜头展示了自然界的美妙，在落日的余晖中，河流染上了一层金黄。河流远远看去有如一条玉带，穿越峡谷向远处延伸。而广袤的荒野一马平川，杂草和白雪将荒野镀上了一层斑斑点点的灰白，一切仿佛都已凝固，没有一丝扰动。从影片之后的情节可知，是大自然的屡次出手使格拉斯化险为夷、绝处逢生。而在格拉斯与自然处于对抗状态（如格拉斯大战灰熊）时，影片通常用残酷的镜头来展示。残酷与唯美构成影像鲜明的对比风格，也诠释了人只有与自然和谐相处，才能不断从自然中汲取力量的深刻内涵。

诗意是指影像带给人如同诗里表达的那样美好的意境，能带给观众恬静之感。如，当格拉斯终于从河流中上岸，傍晚的微光中，天空如同一幅水墨画。天空青灰下来，地平线被落日余晖染成了一丝淡黄。镜头一转，格拉斯在篝火旁烤干衣服，手上的布冒着热气，在静静流淌的河水边，黑黝黝的森林与河岸上的皑皑白雪黑白分明，格拉斯得到了难得的休憩。篝火的映衬下，整个画面如同一幅田园风景画。格拉斯第二天早上离开河岸，他看到的则是一场狼的捕猎诗篇。一群野牛被狼驱散，群狼围住了一头掉队的野牛疯狂进攻。在白雪的映衬下，野牛与群狼构成漆黑的一团。狼被野牛踢倒，但转瞬又发起进攻，终于野牛倒地，狼开始了享受美食。格拉斯成为自然界弱肉强食的见证者，拄着树棍的他茫然地跪了下来，心中充满敬畏。此外，影片还利用长镜头来营造诗意感。如，在马腹躲过暴风雪后，天亮后格拉斯开始向营地进发。长镜头中，格拉斯成为雪原上的一个小点，在两座巨大的雪山之间的谷地缓缓前进。随着镜头的拉近，小黑点越来越大，最后拄着拐棍的格拉斯向镜头走来。雪山、云朵构成巨大的背景，而行走的格拉斯重新焕发出生命的活力。

综上，《荒野猎人》是冈萨雷斯又一部出色的电影作品。影片中美丽的自然、坚韧的生命以及对爱与恨的诠释，都令人印象深刻。影片的镜头语言质朴与诗意兼具，带给观众以丰富的审美体验。

[参考文献]

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[2] 李彬.深深根植 轻轻飞翔——墨西哥裔导演伊纳里多电影研究[J].当代电影，2015（10）.

[3] 吕博飞.伊纳里多：严酷环境成全《荒野猎人》[J].电影世界，2016（01）.

[4] 王茜.暗夜中的一道强光——亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图导演艺术研究[D].福州：福建师范大学，2011.

[作者简介] 王小飒（1983— ），女，河南南阳人，硕士，武汉东湖学院讲师。主要研究方向：教学法、语言学、跨文化交际。