军旅书家访谈录

2016-08-10 09:52黄俊俭
藏天下 2016年6期
关键词:山亭楚简帛书

文/黄俊俭



军旅书家访谈录

文/黄俊俭

《佛造像》印石

《佛造像》

赵山亭,楚风草堂主人,本科学历,1963年7月生,河南方城人,现任西部战区陆军政治部文艺创作室专业创作员、中国书法家协会篆书专业委员会委员,曾任全国第九届书法篆刻展、纪念老子诞辰2578周年全国书法展等评委。

研习多种书体和篆刻,风格多样,潜心研究古文字特别是楚系文字,尤擅长楚系文字书法篆刻创作,作品曾参加中国美术馆首届当代名家书法提名展、中国美术馆篆刻艺术邀请展、当代篆刻艺术大展等国家级大展20多次;获第七届全国书法篆刻大展“全国奖”、第四届全国楹联书法大展“全国奖”、第二届流行书风征评展“铜奖”、全国篆刻艺术展览“银奖”、全国隶书学术讨论会“三等奖”等大奖多次;书法、篆刻作品双双被中国美术馆收藏;书法作品被北京中南海、北京八一大楼、广东美术馆、江苏美术馆、中国文字博物馆、中国艺术研究院等收藏或刻碑。出版有《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷·赵山亭》、《中国书坛实力人物·赵山亭·草书卷》、《楚风流韵·赵山亭书法艺术作品集》、《水浒一百零八将图赞》、《水浒英雄大观》等。被中国书法家协会表彰为“2011年度中国书法进万家活动先进个人”。

《依般若波罗蜜多故》

在当代书坛,你以楚篆、简帛书风格的书法作品给人们留下了深刻的印象,请问你为什么要以楚篆、简帛书为取法对象呢?

赵山亭:感谢您安排此次访谈,感谢读者、方家对本人的关注、抬爱。我于中学时期开始涂鸦练字,第一本字帖是简化字曹全碑风格的《龙江颂唱段》,1979年10月入伍到腾格里大漠后一直未间断。后来见到的字帖越来越多,从汉碑系统、行草书系统、楷书系统一直到篆书系统,见到就买,买来就练。在有了一定篆书基础后,1983年下半年开始自学篆刻,在进行篆书、篆刻创作中,会经常遇到许多在篆书字典等工具书中查不到的字,有这些拦路虎,许多内容难以用篆书、篆刻去创作。从此,在驻地偏僻、闭塞的情况下,我下大力搜集各种古文字字典、字帖、资料、报刊,包括《考古》杂志、《文物》杂志,各文博单位出版的《古印谱》、《玺印集》等等,不断汲取最新考古成果,对各种古文字资料进行反复识读、甄别、订正,对原无释文或释文有误的,进行重新释文。从中逐渐认识出一些古文字演变轨迹,掌握了一定的古文字演变规律。在此基础上把大量统称为先秦“古文字”、“古玺印”的资料进行分域研究,按字体样式及风格大致归类到齐、楚、燕、三晋和秦系。从中整理出不少原来各字典、字帖中尚缺而现代必用的篆书单字,并及时用于篆书、篆刻创作。在整理楚系文字中,逐渐发现其与其它六国文字的不同特质,并被它深深吸引,特别是后来见到越来越多的楚简出土、公布,更是被其原墨迹那神奇的魅力所折服,渐渐进行了大量的反复的临摹,适时进行楚简、帛风格的书法创作,从此一发不可收拾。有不少书界朋友说,赵山亭原籍河南南阳方城,原本就是楚地,血脉中自然流淌着楚文化的基因,他钟爱于楚艺术是自然而然的事。以上这些,并不是说除楚简帛书以外,其它书体都不研习了,我始终是互相穿插进行的,在艺术研习与创作上,我不愿从一而终。只是我的各书体、各风格拙作读者、方家见到的少或未见过,而产生如此印象。

请你分析一下当代书坛楚篆、简帛书创作与研究的现状。

赵山亭:秦统一六国,书同文,焚书坑儒,楚系文物在汉至清代间鲜有出土,此间人很难见到楚系文字,也无从师法。地不爱宝,近百年大兴土木,楚系文物才不断批量出土,主要在今湖北、湖南、河南、安徽四省。如同甲骨文的出土、公布,产生了一批批兼擅甲骨文书法的书家一样,楚篆、简帛书的出土、公布,也随之造就了一批批兼擅楚简帛书法的书家。从作者队伍看,自全国第七届书法展之后,国家级各类大展中楚简帛书法投稿、入展、获奖数量逐次增加。从目前能见到的各大展作品集来看,约300名兼擅楚简帛书法的作者入展或获奖,几乎每个省份都有。其中:河南40人,甘肃18人,江苏17人,山东11人,浙江10人,是楚简帛书法作者较多的几大省份。落选的楚简帛书法作者则更多。从楚简帛书法创作与研究的时间、数量、质量、影响上看,首屈一指的当属李刚田先生,他接触、从事楚简帛书法较早,将这一新领域的研究与创作,及时纳入他的书法、篆刻、理论、教育四个强项里,都取得了突出的成就。在全国重要展赛上以楚简帛书出现次数多且成就突出的有:王友谊、高庆春、许雄志、董江源、陈靖等。楚简帛书法的骨干作者有:北京杨承伟等,河南周斌、张青山、谢国启、宋德功、冯东志、刘珠利、刘建斌、高昂等,山东万力、葛光鹏、王大中、郑金锋等,天津刘洪洋等,湖南张志等,江苏汪洋舟、杨百顺、徐为零等,浙江陈振濂、王涯、王大禾、赖昌平等,黑龙江张日安、张雅森等,四川杨帆、郭强等,河北刘斌等,甘肃任继军、牛忠、宿浩峰、李锐等,安徽徐明发等,湖北熊钧武等。还有一些篆刻家将楚简帛书引入篆刻领域,也取得了不俗的成绩。从举办活动看,除中国书协各项展览汲纳楚简帛书法作品外,2009年4月,中国艺术研究院中国书法院在长沙举办了“渊源与流变——简帛书法研究展”并出版了作品集,其中有相当数量的楚简帛书作品,作品集后还附有作者的创研随感和中国百年简牍发现一览表。2009年7月,湖北省文联、华中师范大学、湖北省书画研究会主办了“全国楚简帛书法艺术研讨会暨作品展”,出版了作品集和论文集,这是迄今为止第一次以楚简帛书为研讨展览主题的专项活动,作品集收入评审入展作品95件,特邀楚简帛书作品23件,共118件,论文集收入有关楚简帛书的专业论文41篇。2010年7月,中国书协篆书委员会在贵阳举办了全国首届篆书展,并出版了作品集,其中有相当数量的楚简帛书法作品。从教育培训看,2008年11月,湖北荆门市宣传部、群艺馆、书协主办了“首届全国楚简书法艺术创作培训班”,全国各地及湖北本省的百余位楚简帛书法作者和爱好者参加了培训,与会人员被特批参观了荆门市博物馆藏郭店楚简原简。此次活动既促进了各地书法骨干创作水平的提高,也使楚简帛出土大省湖北当地楚简帛书法创作队伍有所扩大。2010年6月,由湖北省书画研究会、武汉市书协、仙桃市文联主办的“全国第一期楚简书法创作研讨班”在仙桃市举办,近百人参加了开班仪式,为楚简帛书法的繁荣、发展起到了一定的推动作用。在研究方面,全国多所重点大学设有古文字研究所;中国社科院及有关大学设有考古研究所;各省设有文物考古研究所等机构;清华大学简帛讲读班已举办近二十次研讨会;有关方面举办了“郭店楚简国际学术研讨会”,世界各国及国内古文字专家莅会研讨并出版了论文集,在国际上产生了较大影响;许多专家在出土楚简帛书研究方面出版了大量专著;《文物》、《考古》、《考古与文物》、《古文字研究》、《考古学报》、《出土文献研究》、《文史研究》、《文物资料丛刊》、《简帛研究》、《文史》及各大博物院(馆)院刊等,都不时刊发楚简帛书方面的研究论文。虽然上述各项系以对出土文字进行考证、隶定、释读为主,但对楚简帛书法创作也会起到很大作用,有志于此者,不可不留心。

《般若波罗蜜多心经》印石

《般若波罗蜜多心经》

《空即是色》

《山水方滋》

《不增不灭》

《菩提萨婆诃》

楚篆、简帛书创作的难点是什么?

赵山亭:虽然楚简帛书不断出土已近百年,但以往只在考古学界、古文字进行有效创作大意如此。

关于怎样才能写好楚篆、简帛书,没有一成不变的套路,也没有一成不变的方法。应该因人而异,因时而异,因事而异。但艺术总是有其自身规律的,只有按规律办事,才能少走弯路,少做无用功,才能尽早达到艺术彼岸。字是人写的,人不同则字定会不同。骨子里外向的人,似乎应首选外向型字帖,反之骨子里内向的人,似乎应选择内向型字帖,中性人亦如此。但事情不是绝对的,它既有普遍性,也有特殊性,大体可常事常办,特事特办,这样路子就会对,路子对时所下的功夫则起最大的正面作用,路子不对时所下功夫越多,则离目标越远。

《舍得》印石

《舍得》

从临习转换到创作,需要把每个阶段、每个环节的事做好。功力、技法是为创作服务的,搞什么样的创作则需要与之相应的功力、技法来支撑。字有工稳、豪放等类型,要在不同类型上加强与之相应的锤炼、修养。比如说,章法上可借鉴其它书体、书风的成功构成,适当加以转化,主题字与款字的搭配要多试验。字法上在保证篆法正确的前提下,无论怎么变都不应改变篆书的性质。笔法上,要尽可能丰富楚篆、简帛书原有的线条样式,努力丰富其表现力。墨法上也可借鉴其它书体、书风的成功之处,以为楚篆、简帛书服务。除上述外,重点处理好形与神、收与放、刚与柔、粗与细、长与短、方与圆、大与小、浓与淡、疾与徐、疏与密等等关系。大体这样,所写才可成为作品,才可进入艺术。

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