李林 中国国家画院学术讲师

点评

李林 中国国家画院学术讲师

点评

柏溪君人物绘画的特点，当以“辣趣”概括之；而其花鸟绘画的特点，可以“细情”概括之。在其整体的水墨创作中，“辣趣”与“细情”又摄文脉贯通的，这使得他的作品既具出狂泼辣之北方格调，有具有细腻俏皮之南国风情。

若就文人画的立意而论，不但对柏溪君，对所有的画家而言，作品的“趣”就是作品之“味道”。所以——它简直就是作品的价值衡量之尺度。至于能否领会作品的意趣、心趣、禅趣、空趣、机趣、逸趣或尘趣、俗趣、恶趣、怪趣，则是接受者的事情。

中国传统文人画推崇的是一种“柔和的张力”，其意象表征是孤花、缺月、断桥、疏篱、冷云、残梦……于寥落中寄淡宁之情怀，从绵渺中托玲珑之幽思。使我惊诧的是，柏溪君却竭力张扬着某种“强硬的张力”，所以他的画扑面而来的是一种“怪趣”一一笔墨酣畅大胆硬拙逼仄，正所谓万象冥会，动触天真：棒喝怒呵，无非至趣。这似乎可以作为他的艺术创作理念；所以他的水墨技法小则用笔紧劲，如屈铁盘丝；大则泼墨淋漓，如孤峰巨嶂，通过创作中对“辣”与“细”的揣摩，得以打通“心象”与“墨象”之间的“隔”；所以读他的画，更多品味到的是于冷峻峭拔中透露出的浓烈的暧意。