陆川：我们诞生在中国

陆川执导的自然电影《我们诞生在中国》8月12日在国内上映，首日排片不足2%，口碑却出乎意料的好。2004年，以草原上的藏羚羊为拍摄蓝本的纪录电影《可可西里》一经上映即刻引发圈内人士热议。12年后，陆川不忘初心，选择在中国电影史上仍处空白状态的最新电影类型——自然电影告诉大众自己的变化，“自然电影是介于纪录片和故事片中间的一种电影类型，它是在不改变动物基本生活轨迹的基础上，采用全景实拍手段积累一定数量的素材后，利用后期交叉剪辑方法，讲述一个属于人类自己的情感故事。”

为了影片的顺利完成，从2013年筹拍到2016年上半年，陆川奔波于卧龙、扎龙、向海等多个自然保护区，平均每两天就会对回传素材进行一次剪辑整理的他乐此不疲。在剧本的编写中，陆川还将自己对妻儿的情感，对家庭的眷恋，对社会现实问题的观察融入其中，于他这不仅是一部电影，也是一次通过光影和自己的心灵对话。像《可可西里》一样，这部“自然电影”不仅只是讲了个故事，更能让我们静下来思考，关于生命，关于信仰。□荆棘

生与死、爱别离：一部真实版的《疯狂动物城》

这里是地球的最高点，被称为第三极。

喜马拉雅山区，常年冰雪覆盖，天气瞬息万变。难得静谧的晴天，风和日丽。一个纤细矫健的身影，闪电般在石崖上飞过，它是三江源雪豹达娃。距离达娃很远的东边，中国四川高山峡谷，海拔1500到3300米。

大片原始森林，隐匿其中。古树参天，郁郁葱葱。远远过来一个娇小的身影，双脚走路，像个孩童。它是林海精灵，川金丝猴淘淘。卧龙竹林里的丫丫、美美，可可西里草原上奔跑的藏羚羊，一群群飞起的丹顶鹤……

这不是《动物世界》，也不是纪录片。这是导演陆川带着100多个老外，整整历时三年，才拍下的“大电影”。在美国，这叫做“自然电影”，《我们诞生在中国》无疑是中国电影史上第一部自然电影。

2004年8月，陆川执导的电影《可可西里》为陆川打开一扇窗户，让他深刻感受到野生动物的生存困境，让他了解了一个不一样的世界。《可可西里》，也拯救了一个族群。藏羚羊种群从当时的九千多只，变成现在十几万只，终于摘下了濒临灭绝生物的帽子。

所以，当迪士尼找到陆川，想以中国的野生动物和自然环境为主角，拍一个不是纪录片的自然电影。除了疯狂和不安，陆川感到更多的是机会难得的兴奋。

制作周期只有三年，制作预算只有1000万美金。在中国电影市场，这些钱只够拍一个小清新爱情戏。没有犹豫，陆川和他的幕后团队，顶着压力，踏上征程。

这个团队包括世界上最杰出的野生动物摄影师；英国最优秀的作曲Barnerby，《疯狂动物城》的混音师David，李安导演新片《中场休息》的调色师，风趣幽默才华横溢的美国作家David等大神陆陆续续出现在团队中。奥斯卡金像奖得主、金牌制片人罗伊·康利，也为之再次出山。

不是商业大片，没有高额的利润，世界上最会拍野生动物的一行人，拿着微薄的薪水，扛上沉重的设备，跟着陆川，走进中国。为了寻找中国最美的自然风光和富有特色的物种栖息地，来自法国、英国、美国、德国四国的五位摄影师分为五组，进行了长达18个月的跟踪拍摄，深入卧龙、神农架、可可西里、三江源、盐城等多个自然保护区。

经过长达半年的严格筛选，他们最终决定影片的三位主角：雪豹、川金丝猴和国宝熊猫。

配角：藏羚羊，丹顶鹤。群演：狼、土拨鼠。雪豹最难拍。口蹄疫的爆发，岩羊等传统猎物的骤减，导致雪豹的活动半径，从原来的25公里扩大为80公里。

顶着寒风，苦等一两个礼拜，才能拍到一个有用的镜头。运气差了，就要等上一个月。时晴时雨的天气，神出鬼没的雪豹，常常把摄影师搞崩溃。直到拍摄的最后三个月，他们才在世界上第一次，用4K高清记录到雪豹达娃的镜头。

没有CG，没有灯光，无法摆拍，想要精确拍出金丝猴的特质，就连最有经验的摄影师，也捏一把汗。跟猴子们厮混在一起。他们必须对金丝猴的习性足够了解，才能将它们拍生动，哪怕阳光下闪闪发光的一根毛发。

当然，他们还要时时防备，淘气的猴子蹿出来，摔碎昂贵的滤镜。为了拍到熊猫放松下来哺乳的状态，摄影师们穿着厚厚的熊猫衣服，在将近40度的潮热天气里，一动不动地趴在那儿拍。他们甚至会冒着生命危险，趁着雪豹一家出门觅食，钻进洞穴中安置隐秘摄像头……

“我从来没有经历过如此极端的拍摄。”是每个参与的摄影师发自内心的感触。“这不是单纯记录的纪录片。”陆川再三强调，“它就是一部真实版的《疯狂动物城》”在这个真实的动物世界中，有欢乐，有泪水，有温馨，也有伤感的小别离。“这些动物和人一样，他们会生宝宝，会组建家庭，它们会把自己认为最好的给孩子，竭尽全力抚养它们，庇佑它们，哪怕遍体鳞伤，或者不被理解……这些真情实感，就与我们人类有很强的共鸣，也是最打动我的地方。”陆川感慨地说。

继《疯狂动物城》《奇幻森林》之后，《我们诞生在中国》，被称为迪士尼年度“动物三部曲”最真章。这部完全由动物出演的电影，融合了动物、四季和轮回，用一种独特的视角，讲述中国的爱与生命。

成长：“那个金丝猴就是曾经的我”

刚开始接这个电影项目的时候，很多人都以为陆川疯了，拍电影的人都知道动物、孩子和水是电影界最难拍摄的题材，而这部所谓的“自然电影”，不可改变拍摄动物的行动轨迹，也不可投喂动物达到拍摄目的，“我想尝试新的类型，不想重复自己，我喜欢它是因为它可以让你体会很多在现实中体会不到的东西。”

2016年上半年，《我们诞生在中国》完成最终版的剪辑，成片从350个小时的素材中最后被精编成79分钟，讲述了三个珍稀动物的家庭趣事：栖于四川竹林的中国至宝——大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪；隐居于雪域高原的神秘生灵——雪豹达娃一家，如何在逆境中求生的艰辛与不易；攀缘于神农架密林中逗趣的顽童——金丝猴淘淘，因家中“二胎”出现而被忽略离家出走后，浪子回头的励志故事。

“这都与我最早写的第一个版本截然不同，我从素材库的不断翻剪中，慢慢捋出这三条最具有人情味的线索，最终串联起来的。”陆川介绍道。

虽因成本问题，陆川不得不放弃最开始自己拟选的东北虎、亚洲象和白鳍豚，但跟拍18个月的雪豹妈妈给他留下了最大的惊喜，“当我看到受伤的雪豹达娃，为哺育自己的孩子，势单力薄地挑战比自己大几倍的牦牛时，心头一酸，马上意识到自己就是要讲一个关于爱与被爱的故事。”

影片的出品方之一迪斯尼制片人告诉陆川，它们的电影除了没有血腥的镜头外，更重要的就是要诙谐幽默，可怎么让这些野生动物听话的“搞笑”起来呢？陆川有些为难，最终精妙的台词脚本，逗趣搞笑的台词解决了所有问题。

影片的配音由曾给《家园》《水》等纪录片配音的周迅完成，陆川戏称周迅是“说书人”，虽是首度合作，但实际上因都喜欢野生动物两人已“神交”许久，“小周的声音特别独特，辨识度也相当高，为了找到这些动物的感觉，她还会呆萌地去学动物‘挠痒痒‘打哈哈，情到深处，听得我都热泪盈眶。”让“周公子”最动情的则是无力的雪豹妈妈虚弱地躺在雪地里离世的场景。“这就是现实的残酷，也是母爱伟大的地方，看着孩子的成长，自己已竭尽全力。”

从雪豹到大熊猫，再到金丝猴，陆川说每个动物身上他都看见了自己熟悉的身影。陆川感觉，雪豹的故事就是自己精神世界的一种反馈，而从熊猫妈妈与小熊猫身上的那种亲密无间的情感，又让他看到了自己妻儿的影子，“这三年，影片在继续，我的孩子也在慢慢地成长，我也会很矛盾，一方面希望他能快快地健康成长，另一方面，想到他有一天离开我们，又有些莫名的伤感。”

而对于金丝猴，陆川笑言“很像年轻时候的我”，“当金丝猴淘淘和自己的父王亲近时，父王却一把推开了它，它是如此地受伤……当他到了叛逆期，选择离家出走时，他的执拗与不羁，当他重回家庭，勇于承担责任，得到父母谅解与接纳时，一切那么地熟悉……”

“这是一部很特别的电影，它通过这些动物映射了人类自己的生活，这是一个关于生与死的故事，在中国人的思想里，死亡并不是生命的终结，而是另一种开始，大自然不断轮回生生不息，我们想通过一部电影来探索这个主题，我希望全世界的观众都能理解这样的中国哲学，这就是我拍摄这部电影的意义。”陆川说。