唢呐曲《乡音》的演奏分析

贾阿龙

（广西艺术学院音乐学院，广西 南宁 530000）

唢呐曲《乡音》的演奏分析

贾阿龙

（广西艺术学院音乐学院，广西 南宁 530000）

《乡音》吴厚元先生于上世纪70年代晚期创作的一首唢呐独奏曲，是一部格调新颖，韵律别致，为专业唢呐演奏家们所推崇的优秀作品。作者运用闽南民间音乐元素谱写而成。亲切感人，变现了久居海外的游子对家乡的眷恋之情。

乡音；演奏分析；艺术特色

一、乡音

少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰！这就是乡音的真实写照！

浓浓的乡音，暖暖的乡情，离开故乡再外求学，乡音总是挥之不去的！漂泊在外，怎能忘却乡音？只要在街头巷尾，能捕捉住一点乡音的影子，我们都会驻留，慢慢品味乡音，这可能就是所谓的不忘初心！

此乐曲是有大G调唢呐和小E调唢呐两个乐器吹奏。小E调高音区亮丽清脆，中低音可刚可柔，表现力丰富。大G 调唢呐音色醇厚酣畅，刚柔兼备，具有独特的韵味和格调。大G 唢呐将越来越被现代的作曲家更多的认识和偏爱。乐曲分引子，慢板，快板三部分。由G徵调构成的开篇引子，在两个有力而富有激情的乐句之后出现动荡不已的音调，予人以激动不已，思绪万千之感。 转为G羽调，颇具南国情味的音调，委婉如吟，生动感人！此段用大G 演奏，浑厚委婉的音色，流露出无限深情的意味！快板转为B羽调，由慢板旋律演化而来，四个乐句加扩充构成。在音乐繁衍过程中，先后运用了音调的先后呼答和调性游移转换，再加上以快速三吐对主题音乐的变奏，重现慢板主题音乐以及结束时候似若连珠般的快速分奏等手段，把音乐一层一层推向了全曲的高潮，表现了热烈欢快的音乐效果！

二、唢呐曲《乡音》的演奏分析

（一）引子

谱例1

大G 唢呐的这一段演奏必须把握住一个要点：曲子要做到哀而不伤！必须很好的把握这个度，不能过也不能薄！这就需要演奏者多练多体会！有一定的方法可以帮助解决这个问题，引子尽量多运用小二度和小三度的过渡装饰音演奏，打音则要打的苍劲有力，滑音则过程尽量慢，要做到上弱下强的原则，长音的话遵循这个原则之后再坚强，曲子开始是一个高音的打音，要注意音准，音色圆润厚实且不可太强。最需要强调的是引子的换气位置，气口一定要正确，句子的气口尤为重要，需要换气的时候要合理换气，不过此谱例第二个换气符号处显然可以因处理变化而变化！再前一个音达到最强后直接转折一个琶音，给人一种出乎意料又再情理之中的感觉！第四个换气同理！如换气不当就没有了一气呵成的感觉！还值得一提的就是最后的一个高音re上，也可做一个琶音，和前面一个琶音前后呼应！

（二）慢板

谱例2

每一行的两句都是前一句的发展变化而来的，这两句运用了起承转合的手法！第一句第二句的长音la，吹奏时候都最好做一个力度渐强的处理，这样情绪才能更流动起来，第两句的情绪处理时候一定要比第一句更加深入，情绪要由浅入深，到第四句的时候要回归平淡，不需要装饰音的使用。长音要平稳。第二行的处理原则和第一行原则相同。

谱例3

谱例中第二小节的do，为了使演奏起来更加顺畅舒服，此音改为升do，而且还不是用本孔音吹，而是用re的音控通过气的控制，升do的变化使得乐曲的情感表达更加淋漓尽致，第三小节同样是第一小节的变体，同样需要情绪加强，更加激动，一直推动到第四小节结束，第四小节的si，演奏者一般在吹奏时容易音准偏低，需要注意。

谱例4

此外，还需值得注意的是在谱例4中第一行的最后三个音，正常节奏当然也可以，因为后边的sol音是指揉音加上气颤音，非常有特色，这时候为了凸显这个亮点，可以把第一行的最后三个音做一个稍慢的速度，到下一小节再回原速，效果就会跃然纸上！大连线的音和过渡的装饰音都需要吹的圆滑一些。

谱例5

谱例5中的精妙之处在于升sol和la两音中，升sol在吹奏中要使用较为“夸张”的颤音，la音的吹奏要比其实际音高要略高一些，这样就会给人一种比较离奇的感觉，让人们觉得意犹未尽，为后边的转调做好了铺垫。

（三）快板

谱例6

小E 调唢呐哨片要灵敏，吹奏要求非常轻巧，这一段的指颤音要求打的速度要快，尽量多打，最好要打四次，这样营造的气氛才最好。这句中最应该注意的就是要强调高音的re音，气息决定音高，所以唢呐演奏者应重视气息的运用。

谱例7

旋律和伴奏一唱一和，吹奏的时候要注意模仿唱腔，滑音要自然，就和平常叹气一样，才能表现充分。

谱例8

此段是快板开始的变体，时值都放慢了一倍，这里吹奏时的感觉应该比较舒展，时值不只要吹够还要吹满。才能有很好的对比效果。

谱例9

有了比较满的舒展效果之后，指颤需加上顿音，就和前面形成了鲜明的对比。力度为f的高音re，吹奏的时候，嘴巴不要控制太多哨片，要多给气，出来的声音既要尖锐圆润又要巧，情绪要最大化，之后的一个琶音的同样的高音re，紧随其后，倒数第二小节又降八度re继续往下发展，把全曲推向一个高潮。

谱例10

这一部分前面是一大段主题变奏的三吐，且为全曲最重要的高潮所在，高八度的切分，要非常非常强调中间音，后两行就是做一个由弱渐强，逐步达到高潮。

谱例11

这一段直到最后都是主题的又一次变奏。运用了调性游移的方式又一次再现了主题。快板转为B羽调，由慢板旋律演化而来，四个乐句加扩充构成。在音乐繁衍过程中，调性游移转换，再加上以快速对主题音乐的变奏，重现慢板主题音乐以及结束时候似若连珠般的快速分奏等手段，把音乐一层一层推向了全曲的高潮，表现了热烈欢快的音乐效果！

谱例12

谱例12为一段双吐演奏，在技巧上要求吐音干净利落，值得注意的是在速度上，结尾处采用突慢，最后回到原速，在欢快的气氛中结束全曲。

乐曲的处理要注意一些原则，演奏的时要多考虑情绪的合理性！乐曲技巧不易滥用，需恰到好处；要在简单、干净、自然的基础上来演奏全曲。

结语

唢呐作为中华民族经久不衰，不可缺少的传统乐器，擅长用各种技巧来表达我国不同地域、不同民族的音乐风格作品和各种音乐形象，尤其是擅长表达大喜大悲的情感。作品《乡音》，即为表现闽南风格的一首经典唢呐作品。本文对《乡音》演奏进行了科学的分析，合理运用唢呐的各种技巧来演奏出乐曲，牢牢把握乐曲的音乐风格，来再现此曲的地方音乐风格和特色。此曲尤为经典，是近现代唢呐乐曲中非常优秀的一首作品。通过研究此曲，笔者对音符表达音乐的意义和效果有更深刻而具体的认识，在实际运用中音准还有节奏的概念要从乐曲的情感出发，慢慢品味曲子中间的细节，这样才能更好的演奏此乐曲。笔者认为《乡音》的演奏，应该在博采众长的基础上，以闽南风格为主要参考依据。

［1］陈家齐∶《唢呐自学入门与提高》，北京体育大学出版社，2003 年1月.

［2］陈家齐∶《唢呐曲谱》，人民音乐出版社，1998年8月.

［3］石海彬∶《名师出高徒· 唢呐必学教程》，百花文艺出版社，2007年4月.

［4］李虻∶《音乐作品曲式分析》，西南师范大学出版社，2005年1 月.