新疆写意人物画的生态发展现状与展望

宋德龙

中图分类号：G712 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）16-002-01

一、新疆写意人物画创作的现状

新疆当代的写意人物画的发展是建国后才开始的，由于新疆历史文化因素，绘画艺术发展非常缓慢，新疆的写意人物画长期出现空白现象。长期以来，新疆各地的绘画仅限于佛教洞窟壁画。新疆多信奉伊斯兰教，古代与阿拉伯等中东国家宗教活动接触较为密切，受阿拉伯国家的影响和宗教活动的密切往来的联系，使细密画在新疆地区得以广泛传播和保存。10世纪后伊斯兰教兴起，由于教规禁止偶像崇拜所导致壁画的绘图活动也被取消掉。除了伊斯兰装饰的图案和纹样，基本上没有任何绘画存在。中国伊斯兰教绘画在这方面也是如此。现在新疆地区最少数人是穆斯林，它也会影响艺术形式。阿拉伯文字，几何图案和植物为主体的格局，形成了绘画的新疆装饰艺术风格。建国后新疆写意人物画得到了稳步的发展，出现了一大批具有代表性的画家，龚建新、董振堂、李灼、吴奇峰、李尧天、雷中峋、吐尔地·依明、康书增等。

80年代起是新疆当代写意人物画的发展阶段，画院的成立为新疆写意人物画发展打下一定的基础，新疆资源的合理利用为很多画家提供了大量的写意人物画创作素材。新疆的写意人物画家本反映真善美、反映新疆题材创作思想，借助写实语言绘画，继承和发扬中国画传统的笔墨语言，其中还借鉴了西方素描的造型因素，创作出来的画面富有水墨韵味又不失细致深入刻画。其中还有一个原因就是新疆写意人物画本质是扎根于新疆的本土文化，反映的都是新疆人民大众的普通生活，这是对新疆各族人民生活的赞扬也是对新疆的经济发展建设的真实写照。因此新疆写意人物画创作的作品具有其独特的文化精神和审美价值，值得我们深入了解和学习。由于新疆是少数民族地区，少数民族特有的人物形象风格也和内地的人物形象风格有所不同，少数民族服饰，文化生活，包括宗教信仰与大陆不同，给人一种奇异的感觉，新疆画家们用诙谐幽默的表现手法创作出体现民族风情的画风，其中以冯伟国为代表，他的水墨人物画表现形式都很夸张，用漫画的写实方式来表达。用笔用墨都很到位，夸张的造型搭配合理，表现的题材多为巴扎、市集一角、欢闹的场面较多。创作手法多采用具有典型的阿凡提的条纹服饰入画，新疆典型特点浓厚。新疆画家也抓住这一民族特点和视觉体验，刺激了大量的艺术家的作品好少数民族题材创作。内地画家不辞辛苦大老远赶来新疆采风，这么得天独厚的资源给新疆画家们提供了良好的创作灵感。新疆地域的偏远，也给新疆绘画带来很多不便之处，缺少优秀的临摹范本，缺少传统的绘画表现形式，所以在绘画技术和高度上就有所限制，新疆的写意人物画精品较少，但是随着社会经济的发展，交通运输条件便利以及网络技术的普及，绘画与文化融合已经不再是问题了，新疆的写意人物画在新疆画家们辛勤的努力下会有更大的发展空间。在追求新疆写意人物创作的道路上，写意人物存在着两种典型的形式。一是龚建新的水墨肖像画，二是维吾尔族画家吐尔地·依明的人物画和哈孜买提的写意人物画。龚建新的水墨人物画是新疆少数民族形象独特的传统中国绘画和西方绘画技巧的结合绘画，人物表现形式富于结构感和真实感同时又不失传统中国画的韵味，龚建新的水墨肖像更好的运用西画技法和国画技法对少数民族形象的恰到好处的表现。吐尔地·依明和哈孜买提的写意人物画所反映的典型性在于他们的绘画以中国的传统材料技法为载体并有效的结合了本民族的传统文化和审美意识来进行创作，可以说他们把中国画进行了加工改造，通过这种改造后的人物画富有了维吾尔的味道，也符合他们本民族的审美习惯。例如他们对维吾尔舞蹈人物的表情和动作进行夸张手法，服饰更绚丽多彩等。以新疆少数民族人物画绘画为题材的写实性，主要是力在表现中国少数民族人物题材的绘画形式语言中，采用中国传统的国画写意理念作为指导思想，并通过水墨的表现形式呈现出鲜明的意象韵味，使作品内容富有内涵而又不受传统文化的影响，改变了中国的艺术绘画更注重了“理念”来传达。为了艺术打破世俗生活的束缚，传统中国画讲究神韵，注重以少胜多和以神取胜。充分地运用新疆少数民族人物绘画的主题和内容，表达对人所处的环境以及人与自然之间的关系等所领会到的道理，自然界是绘画写意语言的探究所，同时也是以生命力的视觉语言与观众产生有效的互动，与群众进行无声的心灵对话。上述这些都是在说明少数民族人物画为题材的范围内，写意性的绘画语言表达的目的。还有一些画家描述了新疆生产建设兵团的生活，他们采用的手法虽然是写实性，但他们已经形成了自己独特的绘画风格，在这些老画家带动青年画家的基础上，新疆写意人物画逐渐会达到一个更高的发展水平。

二、新疆写意人物画生态发展的展望

当代写意人物画的发展已经进入多元化风格和语言的探索，新疆写意人物画创作的模式和风格还比较单一，还需要深入研究民族和地方文化，突破民族风情的表象。写意人物画绝大多数致力于民族为主题的绘画，民族风情已在这两个艺术高峰取得了很大成就，并有一定的艺术领域。以新疆少数民族题材为主，主要突出表现维吾尔族、哈萨克族、塔吉克族等具有新疆特色少数民族的风俗习惯、宗教信仰、民族手工艺等为主要内容，运用写实手法描述他们的生活。其作品主要突出少数民族与众不同的外貌特征、服饰装饰、风俗习惯、审美意识等表现的淋漓尽致。中国传统绘画在中华民族深厚的文化土壤里根深蒂固。经过历朝历代不断变革演变。形成了融汇着整个中华民族独特的文化素养，哲学观念、审美意识、美学思想和思维方式的完整的艺术体系。诗意化的追求及书法线条的运用使中国画具有鲜明的民族文化特征，位于世界艺术之林。怎样看待传统绘画，如何去构思创新？这是我们一直最为关注的话题。没有传统的绘画是无缘之水，无本之木，成不了气候，但只有传统没有创新，艺术就不会向前发展，就会成为死水一潭。新疆写意人物画要发展就要有自己独特的艺术语言和风格，继承和创新才是更好的发展。通过对新疆写意人物画发展脉络的梳理，对写意人物画从思想观念的更新到表现手段的演变过程进行了研究，新疆写意人物画扎根于本土，反映新疆本土人的生活状况，表达了对新疆人民生活的讴歌，也表现了对新疆发展建设的赞美，具有民族形象的鲜明性，所以其作品中的精神价值和审美内涵都非常丰富，这值得大家的关注。