从冰雪山水到天山山水的巨大飞跃——周尊圣的山水画艺术

□ 于志学

从冰雪山水到天山山水的巨大飞跃——周尊圣的山水画艺术

□ 于志学

周尊圣身上很有一种艺术家的特质和潜能。他少年意气，勇敢执着，勤奋聪慧，而且有着东北人粗犷、豪放、无拘无束的性格。在黑土地域文化滋养下，他很快以自己的才华在众多冰雪画家中脱颖而出，迅速成为冰雪画派中的佼佼者。然而，令我欣喜的是尊圣没有满足于取得的既有成绩，他在苦苦探寻冰雪绘画的艺术堂奥后，舍弃了自己已形成风格的冰雪山水画创作，重新挑战自己，转向对天山山水的研究，从而成为冰雪画派第二代的分蘖。

中国画是一门流传有序、讲究传承的艺术。一个画家，没有严格的师承，必然是无源之水，无本之木，要想取得成功十分艰难。所以，有良好的师承，打好传统基础，继承前人的优秀技法，是创作优秀作品的捷径。然而，大家如果都一味固守师承，不思变革创新，必然会造成千人一面、众人雷同的现象，成为老师的影子而最终失去自我。很多不善于学习的画家最终都淹没在老师的光环里，就是这个原因。所以，如何在继承老师优秀东西的基础上走出自己的路，是关乎一个画家成功与否的关键。在这一点上，尊圣处理得十分智慧。

上世纪80年代后期，冰雪山水画在东三省乃至全国产生了一定的影响。在众多热爱冰雪画的骨干们积极努力下，黑龙江的几个地区都先后成立了冰雪画研究会，大家组织起来，积极创作冰雪画，开展活动，参加展览，形成了轰轰烈烈的冰雪热，带动了北方文化艺术的繁荣和发展。很多学生以临摹得像老师为荣，社会上出现了 “小于志学”的说法。当时，我用冷静的头脑和哲学观点来看待这一现象的本质。我对学生们说：“你们现在学我的东西，但是将来必须要叛逆我的东西，不要跟我学的一样。一群小鸡儿刚出蛋壳时，淡黄色的绒毛都是一样的，人们分不清公鸡母鸡和它们之间的差异，长大以后自然就能分辨出雌雄，也很容易找出它们之间各种各样的花色，一切都在自然变化中。也就是说，开始成一色，长大分高低。学习冰雪画，开始看不出差异，等到你们基础打好了，眼界开阔了，自然就会有你们自己的海阔天空，绝不要再成为‘小于志学’。而且，我也不希望你们以后总是画传统冰雪画的模式，千篇一律，这样体现不出自身的创造性。”“继承不是重复，一切在于创造。”我的这番话，讲给了所有的弟子，其中，尊圣理解得最深，所受的启发最大。他认识到无论是学习传统，还是学习冰雪画，都是在其中吸取营养，要想成为一个真正的画家，必须在前人的基础上创造出自己的个性和风格。

《月牙泉》 周尊圣

在这种理念下，尊圣迈出了人生最重要的一步：离开生他养他的黑土地，来到京城负笈求学。美院学习结束后，我积极鼓励尊圣尽快处理好家乡的事情，定居京城开始冲击自己的艺术目标。我当时对他说：“你要是想当大画家、实现自己的理想，就要上房撤梯子，不给自己留后路，强迫自己只能向前走。”尊圣果然以超人的胆魄，很快处理好家乡的事宜，义无反顾地来到了京城，开始了他新的艺术人生。他把审美视角由东北转向大西北，他要用冰雪画技法来描绘遥远而神秘的天山冰雪。他先后14次背负行囊到天山的冰川雪峰下写生采风，无数次顶烈日、冒风雨行走在荒漠群峰间观察体悟。大量的艺术实践，苦苦的美学探索，深刻的哲学思考，终于，尊圣完成了从冰雪山水到天山山水的艰难嬗变，为“继承不是重复，一切在于创造”理念做了完美的注解。

中国的山水画，虽以意象创造为基本原则，重视画家的主观感受，但也要求画家到生活中认真观察，体悟造化之奥妙，感受自然之神奇；惟将身心融入山水之间，才能感物而动，触景生情。尊圣的天山山水画，在博采众名家精华的基础上，努力寻找与自己个性和语言的契合之处，浑然一体，最终凸显出自己的独特风格和心灵感受，既恰当地表现天山阔大险峻的地域特征，又抒发了自己悲壮苍凉的精神感受和个性化的审美心态与生命意味。他传递的视觉信息，具有明确的精神指向，是自然之象与主观心象的凝结与重组，包容了无限的文化含量，感染着观者，这在他的 《风干的历史》 《悲壮的荒原》 《天山红》 《大疆无界》 等作品中得到完美体现。无论是燃烧的河漠大地，还是浩气千里的天山红谷，抑或诉说着沧桑不老岁月的楼兰梦，以及雄关漫漫的丝路古道，无不彰显着原生态的“天山之骨”和作者强烈的精神诉求。

周尊圣在他的天山山水画构成图式中，没有受到传统“三远法”的约束，而是将中国的山水画构图与西画的构成结合起来。为表现出强烈的地域特征，他在色调上借鉴了西方绘画的特点，宏观上却是中国山水画的意象特征。他正是通过强烈的色彩与整体构成上的写意，来营造一种既有现代审美韵味，又有传统文化意韵的氛围，让观者得到一种现代美的文化享受。

一个画家创造层次的高低，不仅仅在于画家本人的勤奋和努力，更重要的一个方面，是对艺术创造的领悟能力。二者的结合，才是创造成功的基因。尊圣是个农家弟子，不懈地追求是他的优秀品质，悟性和天分是他成才的条件，勤奋和努力是他成功的根本。每当看到他的新作问世，我都好像又看到他在非洲安博塞利大草原上，扛着他的“大炮”（长焦镜头），站在敞篷车上，挥舞着双臂激动亢奋的身影。我坚信，随着艺术思想的不断成熟和深化，他将一步步走向更高的艺术高峰，我们有理由对他寄予厚望。

《天山红》 周尊圣

周尊圣，1958年生于黑龙江林口县，师承于志学先生。现为中国美术家协会会员，中国美术家协会培训中心教授，北京大学文化艺术研究室研究员，中国艺术研究院研究员、硕士研究生导师，中国人民大学研究生导师，新疆师范大学美术学院教授、硕士研究生导师。

其作品曾在多家报刊杂志发表，并在“全国第一届当代中国山水画展”“全国首届中国山水画展”“第八届全国美展”“当代名家山水画邀请展”“第十一届新人新作展”“中国首届国画家学术邀请展”“第九届全国美展”等多个大型展览中获奖。出版有《周尊圣山水画集》、电视专题片《在大山大水间呐喊》《20世纪末中国·百杰画库》等。