究年岁而不敢忘
——《长门赋并序》赏析

李旆瑶

(西北师范大学 甘肃 兰州 730070)

究年岁而不敢忘
——《长门赋并序》赏析

李旆瑶

(西北师范大学 甘肃 兰州 730070)

世皆传是司马相如为陈皇后所做《长门赋》，但《汉书》并无此记载，故历来有人怀疑它并非司马相如所做。那么，到底是谁写的《长门赋》呢？他又是为谁而写呢？

首先，赋序写到，“孝武皇后陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。”从这里我们看到，《长门赋》好似是司马相如为陈皇后做的，但是历史多有偏差，这是一个既定的事实，所以我们不能光靠文字片面的盖棺定论。

又有人认为，持此观点者认为《长门赋序》言陈皇后因此赋而复得幸，与《汉书》记载不符，所以这篇可能是伪作。而且在艺术风格上这篇长门赋比较凄凉悲伤，但是司马相如的《上林赋》的风格却有一种巨丽之美，两者风格迥然不同，因此不可能是相如所作，而是后人所拟。而且史记司马相如传记里收录了司马相如的几乎所有赋作，唯有这篇没有收录其中。更为重要的是，汉武帝死于公元前87年，司马相如死于公元前118年，所以司马相如是不可能知道汉武帝的谥号“孝武皇帝”的，但是《长门赋》的序第一句却说，“孝武皇后陈皇后时得幸。”所以这是一个有力的证据证明《长门赋》并非司马相如所做。

就个人而言，我觉得这里面被抛弃的宫妃可能就是陈皇后，但是《长门赋》也许并非是司马相如所做，一个人本身的写作风格相对比较稳定，并不会有较大的文风波动，除非受到极大的人生变故。人们都喜欢一些美丽的传说，也许是后人的期望也不一定。

可以这样说，《长门赋》是可看做是两汉骚体赋中最具有情境的一篇。它的遣词用句，与《山鬼》很像，但相形之下，情感的抒发则呈现出淡化的趋势，使此篇具有了汉赋的品格，《长门赋》中所用的香草等意象，承继《离骚》；而采香草香木建房的意象则是模仿的《湘夫人》。此篇开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。因为句式结构整齐，所以我觉得它还有一种音乐美，一篇好的佳作，是需要吟诵的。而长门赋就符合吟诵的特点，读起来顺畅哀怨，深入人心。所以这可能是《长门赋》取得成功的一大重要原因，因为感人心，才会为后世流传，长门不死，因为有情。

在这篇佳作中，我们可以看到许多优美动人的语句，读起来，触动人心。比如说，“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。”这句话是《长门赋》的开头，意思是什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。这篇赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，从中我们可以明显的感觉到这篇文章描写的是一个冷宫弃妇的故事，魂逾佚，形枯槁，一个弃妇的憔悴就这么赤裸裸的展现在了我们面前。寥寥几句，却是一个深刻的失魂落魄的古代妇女的形象。让我们未读全文，却已经起了怜悯之心。如果说这篇文章真的是司马相如写的话，那么作为一个男子，能把一个妇人的心思写的如此细腻，的确难得。

在接下来的文章中，作者着力刻画了陈皇后一个人凄凄凉凉的形容，“薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。”这几句的意思是，一个深宫女子，每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。如今，妾已知错，君却不肯再看我一眼，如果是平常家的女子，也许还可以获得家人的安慰，可是一个深宫妃子，失去了君王的宠爱，纵然身份尊贵如陈皇后，也只能落得如此可怜的下场。有时候，“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”是一个人的幸运却也是另一个人的悲哀。毕竟，每一个女人，在最初的时候，都曾幻想过“一生一世一双人”的美好。陈皇后太执着，太傻，太天真，所以，她只能，“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长。”像这类句子，文中还有很多，每一字每一句都是一颗泪珠，破碎在重重的深宫里，哀悼陈皇后以及众多失宠嫔妃的短促年华。

在文章的最后，作者写道“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂迋迋若有亡。”毫无疑问，陈后在漫漫长夜是孤独寂寞，在迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。“相思令人老，岁月忽已晚。”一天一天，在寂寞里，老去，死去。

关于陈皇后最后的结局《汉书/外戚传/卷六十七》上记载为：后数年，废后乃薨，葬霸陵郎官亭东。所以说陈皇后最后的几十年里，只能独自一人在长门，轻轻叹，悠悠想。不住呢喃，“妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。”自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。

佳人一生，如此凉薄。

《长门赋》的主人公如此不幸，我们只能遗憾和同情，把情感从字里行间的内容转移到每一个字上，细细咀嚼，会发现《长门赋》的有些字词也用的非常精妙，值得我们一窥。

比如说，“舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之殃。”在这两句话里，几个动词运用的特别好，舒，蹝，揄，翳，数，叹息着，趿着鞋子，在夜里徘徊，揭起袖子轻拭眼泪，想着以往。恰如其分的动词，使陈皇后的形象跃然纸上，不由让人心声叹息。

一篇《长门赋》，一段悲伤的传奇故事，后人纷纷评论唏嘘。归来子曰，“此讽也，非《高唐》，《洛神》之比。”辛弃疾也写道，“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”可见《长门赋》无论是在创作手法上还是创作情感上都算得上是佳品。我不常读古人的作品，因为有些意蕴多了历史的沉淀后会失去它本身的色彩，我们所看到的历史已经不是真的历史，正如我们所看到的文学作品，它们的灵魂也停驻在了历史的那一刻。但是《长门赋》我是极愿意去读的，因为我从中不止读到了可以被称之为“历史”的传奇，也读到了，从古至今凡是女子皆有的深情及绝望，女人，从古至今，都是脆弱的，我们不同于男性，有太多的欲望和负担，我们耽于爱情，为爱所困，为爱而生。《长门赋》是陈娇的绵绵心思，是从古至今每一个受伤女子的绵绵心思，也是爱情的绵绵心思。

李旆瑶(1994.04-)，性别：女，籍贯：甘肃，学历：本科，单位：西北师范大学文学院，研究方向：古代文学。

G239

A

1672-5832(2016)06-0025-01