浅谈史诗性国家主旋律电影及其文化特征
——以《建国大业》为例

苏美文

(四川大学艺术学院 四川 成都 610000)

浅谈史诗性国家主旋律电影及其文化特征
——以《建国大业》为例

苏美文

(四川大学艺术学院 四川 成都 610000)

《建国大业》的策划、拍摄、制作和上映掀起了一场全民关注的文化热潮，形成了全民议论的娱乐焦点，已经在一个“眼球经济”的时代占尽风情，赚足了“注意力”。浓缩了1945年重庆谈判到1949年开国大典的波澜壮阔的中华人民共和国诞生史，云集的一百七十多位当红明星的史诗性大片《建国大业》在票房的成功和主流文化的建设中取得了巨大的成就，形成了一种难得的名利双赢的态势。本文旨在以《建国大业》为例分析同类型塑造国家形象影片的文化特征。

《建国大业》;文化;创意;明星

1 以创意为电影生产每一环节的核心

从文化创意的角度看，《建国大业》的成功，首先就是一种创意的成功，正是因为创意才带动了一系列的成功。首先。在前期策划、选题与编剧环节开始，在政协任职多年的张和平提出了“政协委员写政协”的创意，通过影视作品来响应中央关于加强人民政协工作的要求。于是，“第一届政协会议”想成为剧本的故事核心，主要表现以毛泽东为代表的共产党领袖和民主党派如何开成这个会，并为中国人民共和国的成立奠定合法性，而后来经过不断修改，创意链的延伸使影片向“国民党如何失败，共产党如何胜利”的主题诉求靠拢，增强了1945年抗战胜利后到1949年中华人民共和国成立期间国共力量此消彼长的复杂背景，最后影片如我们所见：“谨以此片献给中华人民共和国成立六十周年，第一届全国政治协商会议召开六十周年”。就这样，《建国大业》的第一轮创意确立了主流基调，极为精准的利用了国家资源和主旋律政治效应，恰到好地利用了建国六十周年这一历史机缘。其二，拍摄期间导演的创意贡献。成功的文化创意每一个环节环环相扣，邀请导演韩三平及其团队的加入完全保证了影片的主流性，更使影片的商业性大为加强，避免了以往一些主旋律片仅限于“献礼”的功能，不注重票房和商业性。而其最为大胆的创意在于要求全明星阵容出演，这一有着特定历史意义的电影让明星们趋之若鹜，希望零报酬出演，就像一年一度的春节联欢晚会，这种有着特殊意义的“献礼”，没有明星会在乎报酬。这么一来，大量明星的集中演出符合电影的视觉文化本性，切合了大众追星的想法，千百万观众得以在他们身上获得情感的寄托和心理的满足。《建国大业》的这一创意使得影片成为了全国人民的视觉大餐。

2 个人化、私密性、虚构性极强的影片细节表现

此类史诗性风格的影片有一个很大的难题，几乎所有的事件都是真实的，这些事件也被人所熟知，所以剧情不免落入俗套。但是《建国大业》把历史事件进行了浓缩，历史虚构人物最大限度的减少，故事性也尽最大限度的弱化。例如《一个国家的诞生》虽然是国家、战争的大线索与几个黑人、白人、家庭、爱情之间错综纠结的线索同时开展，即使出现了类似“林肯遇刺”之类的真实历史事件，但从根本上来说，历史的大背景是衬托故事剧情的。《建国大业》在历史的宏观叙事中融入了个人命运。蒋介石父子形象及亲情关系的表现就是如此，这样一来，突破了许多历史禁忌的难题。许多同类型电影的视角往往表面上是客观的，但导演却使其变得主观化，影片常以历史主人、真理拥有者的身份自居来宣告历史的进程，趋势，两党对决的必然结果，胜负正邪主次非常分明。而《建国大业》完全没有用威严的宣判式的画外音，甚至有些段落直接使用历史纪录片，而有的段落是有意营造纪录电影的效果，这样就会呈现出更为接近当时历史的镜头。

3 对“国家形象的重建”

就电影文化传播而言，电影中的“国家形象”是指国内外观众通过观看电影而形成的对中国国家、国民、文化整体的有关价值观、伦理观、审美理想、生命力、精神风貌、社会状况等的主观印象和总体评价。从80年代中后期的《黄土地》、《红高粱》等影片走向国际后，引发了国内关于他们是不是向西方电影节评委和观众“展示丑陋”并邀宠的争议，到今天，中国的电影越来越多的走向国际社会，，在文化交流中也越显重要。海外观众也通过银幕上得文化形象来认识中国的国家形象。就此而言，《建国大业》树立了一个标杆，它所呈现的国家形象无疑是光明磊落，热情奔放而新鲜靓丽的，充满生命活力，顺应心合民意顺历史大势同时又爱民亲民。影片对内可增强中华民族的自豪感，文化认同感，强化民族凝聚力，对外则呈现了朝气蓬勃、和谐向上、“以人为本”的中国精神风貌。

总的来说，《建国大业》可以算是中国史诗性影片的代表之作，在当下社会，民众对于文化认同感的诉求使得同类型影片呈蓬勃发展之势，只要正确引导，多加创意，此类影片的发展会到达一个新的高度。

[1] 金元浦《当代世界创意产业的概念及其特征》，《电影艺术》06年3期

[2] 《韩三平谈<建国大业>》，《三联生活周刊》09年7期

苏美文(1995—)，女，回族，甘肃兰州人，广播电视编导本科在读，四川大学艺术学院广播电视编导专业，研究方向：影视方向。

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1672-5832(2016)04-0124-01