森鸥外初期作品中的女性形象

郑香花

【摘要】森鸥外是明治时期著名的小说家、翻译家和评论家，被誉为日本近代浪漫主义文学先驱。森鸥外的初期作品，他的思想受到西方文化的冲击和近代初期日本社会中存在的矛盾的双重作用下，刻画了个性较强的异国女性的形象。本文就对森鸥外的初期作品进行了解析，探讨了作品中的女性。

【关键词】森鸥外;初期作品;异国女性

森鸥外是日本近代浪漫主义文学的代表人物，他与同时期的夏目漱石、芥川龙之介齐名被称为日本近代文学三大文豪。1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。1884年，赴德国留学，在浪漫主义气息浓厚的德国，他度过了比较自由的留学生活。1888年回国后，他发表了《舞姬》、《泡沫记》、《信使》——“德意志留学三部曲”，并开始了初期文学创作。森鸥外留学回国的1888年到1902年期间的创作的作品就是他的初期作品。这时期的作品是以森鸥外德国留学的体验为基础创作的。以德国为舞台，描写的是日本青年和德国女性的爱情。他的初期作品中登场的有个性的女主人公都是通过在异文化中感受的自由的感情和在德国接触的异国女性的影响下塑造出来的。

一、德国留学时期的活动和文学意义

1884年22岁的森鸥外被陆军省派遣为公费留学生赴德国学习军队卫生学，开始了他的德国留学生活。在1884年到1888年的留学期间，他先后在莱比锡、德雷斯顿、慕尼黑、柏林四个城市学习了军医医学和卫生学。在这段留学生活中他接触了欧洲的文化和民主自由等思想。森鸥外非常喜欢文学，在德国留学期间阅读了大量的歌德、席勒、巴尔扎克、屠格涅夫等很多优秀作家的小说。西方的自由主义思想对他的冲击很大，并引起了他的深思。当时的日本还处于封建时期，刚刚来到德国的森鸥外，对于德国自由芬芳的气氛和发达的近代化，让他非常惊讶。森鸥外积极出席各种学会，观看戏剧，在那里看到男女之间自由来往，这对他的思想有非常大的冲击。通过与柏林相识的德国女性相处过程中，了解到德国女性崇尚自由恋爱，这改变了他的恋爱观。在此期间，22岁的森鸥外，摆脱了日本的封建、传统观念，通过在近代文明和思想交流活跃的德国的体验，他的思想逐渐改变。从森鸥外《妄想》中的自述，也可以看出他吸收了新的思想，并慢慢形成了“近代意识”。四年的留学生活让他开阔眼界，丰富了知识，并为他今后的文学发展奠定了基础，对他的一生有着极为深远的影响。

二、《舞姬》中的“爱丽丝”

《舞姬》是1890年1月发表于《国民之友》的短篇小说。《舞姬》中刻画的有个性的女主人公形象可以说是森鸥外追求的女性形象为出发点。男主人公太田丰太郎早年丧父，由母亲抚养长大，自幼就受到儒教思想的旧藩学馆和极其严格的家庭教育。但在德国的自由空气中，渐渐自我觉醒，这时遇见女主人公爱丽丝并坠入爱情。小说的前半部分主要描写了虽然贫困，但是以自己的意志生活的爱丽丝的形象。后半部分是主人公的心里矛盾和在困境中追求真爱的爱丽丝的形象。

下面内容是两个主人公初次见面的场景。

这位姑娘年约十六七岁，露在头巾外的头发呈淡金黄色，衣着也还整洁。听到我的脚步声她惊惶回顾，那脸庞，可惜我不是诗人不知该怎样来形容才好。那蔚蓝的、清澈的、掩盖在长睫毛下含着泪水的眼睛，疑惑而带愁的眼神，何以只在一顾之间竟能透彻到我谨慎的心灵深处。

爱丽丝的美丽的外貌深深地吸引了丰太郎。但是通过爱丽丝的“疑惑而带愁的眼神”，反映出目前为止为了追求名利而活着的丰太郎的自责。并且爱丽丝的忧伤的氛围，使理性的丰太郎变为感性，也有了为了她放弃一切的念头。与爱丽丝坠入爱情之后因她美丽的外貌，丰太郎在国家与爱情之间选择了爱情。

《舞姬》中爱丽丝是有自己职业的女性，《泡沫记》中的女主人公也是如此。这两部作品中女性的职业都是辛苦的、卑贱的，但是她们在社会上发挥自己的能力，认知现实社会，并形成了自己的价值观。爱丽丝虽然生活非常贫困，在“个性纯朴、正直的父亲的看护”下，过着不违背道德的生活。爱丽丝是能动性强，自立的年轻女性。

爱丽丝在贫困的经济状况中，为了提升自身的修养和教养不断努力。她对学习的热情和为了自身发展努力的态度，宛如她的美貌纯洁。《舞姬》中爱丽丝是事事努力，拥有正直意识的女性，这种正直的态度，与丰太郎相处中也体现出来。

爱丽丝从小喜欢读书，读完从丰太郎那里借的书后，寄给他的信中错字也减少了。并两个人开始同居后，爱丽丝从剧场回家，虽然非常疲惫，但她仍坐在丰太郎身边缝衣服。这种贤惠的形象，与没有理解作为文学家的鸥外抱怨的第一任妻子登志子是完全相反的。通过上述内容也可以看出，无论爱丽丝处境多么困难，她拥有能够处理好家内外事物的能力和积极的人生观，对于生活充满了热情。

爱丽丝最终没有实现完整的爱情，被丰太郎抛弃而发疯，但是在艰苦的现实中，并没有放弃，最终以坚韧的意志和表现出“发疯”状态的爱丽丝是主体性比较强的女性。通过爱丽丝—异国女性我们可以看出，日本女性身上是看不到的热情的、新时代女性的形象。

三、《泡沫记》中的“玛丽”

《泡沫记》是1890年8月发表的森鸥外的第二部小说。作品是把德国的慕尼黑作为舞台，讲述了男主人公日本画家巨势和美丽的德国少女玛丽之间的纯真的、泡沫般短暂的爱情。作品中的女主人公有两个人物形象。一是与巨势在咖啡店遇到的卖瑾花的少女，另一个是他们偶遇六年后在美术学校当模特儿的少女。两个少女虽然是一个人，但是经过六年的时间，前后两个玛丽的性格、行动、思维方式都是不一样的。但是前后两个少女的对外貌的描写是相同的，与《舞姬》中的爱丽丝一样，是清纯、美丽的。

那美丽的脸庞，深蓝色的眼睛里，充满了无法揣摩的忧愁。

卖花少女的美丽的脸庞和蓝眼睛铭刻在巨势的心上。他被少女的美貌所吸引。后来巨势在德累斯顿从事美术创作的时候，面对维纳斯、勒达、圣母玛利亚、海伦等的画像时，女孩子的面容也总是浮现在他的眼前，妨碍他创作。作品中的玛丽，与《舞姬》中的爱丽丝一样美丽，使男主人公不过多思考，忠实于自己内面的感情。

玛丽的父亲是一个王宫里的画家。在她十二岁时，应国王邀请出席了晚宴。国王贪恋玛丽母亲的美色，顿起色欲，玛丽父亲劝阴时惨遭殴打，含恨死去。之后，她的母亲卧病在床，不久也去世了。在这种状况下，玛丽从小就意识到现实的残酷。但是在这种苦境中，她没有屈服于残酷的现实，逐渐自我觉醒，并变成对现实抱有疑心和愤怒的新女性。

下面内容也是玛丽的积极向上的内容。

女教师是个四十多岁的老处女，主人家的姑娘高傲骄纵，她倒更喜欢我写。（中略）书的种类也是五花八门。既有库尼格的交际法，也有封保特的长生术。歌德、席勒的诗篇诵咏未完，又翻译乔尼的通俗文学史，或者翻开鲁费、德累斯顿的画堂照片，涉猎忒奴美术论的德译本。

玛丽在英国人家当侍女的时候，在他们家雇请的女家庭教师帮助下，她读了各种各样的书。这些书让她确立了新的思考方式，并使她形成坚忍不拔的意志。这与《舞姬》中的爱丽丝的形象也是相似的。她们都是因家境贫困，没有受过正规的教育，但有机会就为了提高自身的教养和能力学习的，有求学意志的女性。从卖花的少女到有求学意志的玛丽的形象，从“模特儿”这个职业中我们也能看出。

下面这一段内容是玛丽对裁缝师傅两个女儿的批判。

裁缝师傅有两个姑娘，看上去就是个专门挑肥拣瘦，喜欢炫耀卖弄的样儿。（中略）她们一起喝酒，末了竟是唱歌笑骂，打打闹闹。客人中外国人居多，好像也有贵国学生。

玛丽虽然年龄小，但是批判虚荣心强，物欲横流的裁缝师傅的两个女儿和那些学生。对自己喜欢的巨势国家来的学生的行为，直言批判，可以看出玛丽是个理直气壮的少女。

基于德国留学的体验执笔的《舞姬》和《泡沫记》中的女主人公爱丽丝和玛丽都是德国女性。她们的工作虽然是微不足道的，但是她们都有自己的职业，为了提高自己的修养不断努力的女性。并且确立了自己的价值观，为了实现自己的价值观不断努力的意志坚定的女性。虽然她们最终没有实现自己的理想，但是森鸥外初期作品中的女性形象是当时日本女性身上是很难具备的形成了自我意识的女性。

【参考文献】

[1] 森鸥外， 著. 隋玉林， 译. 舞姬[M]. 浙江文艺出版社， 1988.

[2] 刘立善. 论森鸥外《舞姬》的恋爱悲剧[J]. 日本研究， 2002（4）.

[3] 肖  霞. 论森鸥外的早期文学创作—对生命价值的探求与“告白”[J].东北亚论坛， 2006（2）.