山水有真情

高亚平

张健

笔名樵人，研究馆员，西安市美术家协会副主席，西安市图书馆学会副理事长。西安市有突出贡献专家，西安市文联委员，西安中国画院画家，灞桥美术家协会主席，图书馆馆长，西安市第六、七次文代会代表，西安市第十一、十二次党代会代表，陕西省第四次美代会代表，西安市文联优秀中青年签约画家。从事国画山水的创作，作品获国际提名美展8次，获国家、省市美展等级奖及入选多次，获邀赴韩国晋州、庆州，马来西亚、白俄罗斯等地举办展览和参加官方国际文化交流活动，在国内举办个展一次，应邀参加提名联展多次，部分作品被陕西省图书馆、西安图书馆等专业机构及国内外收藏家收藏。

和张健交往，有一些年月了。每次和他相见，我的脑中都会蹦出清人厉鄂致友人的一副对联：相见亦无事，不来忽忆君。的确，我们的往来，虽说已近二十年，但彼此之间却一直是淡淡的，如门前的流水，如山间的日月，如荒野的清风，自然而随意，没有任何负担。有时，一年半载，难得见上几面；有时却是一周数面。但无论如何，心中却是装着对方，我想，这大概就是朋友了。朋友如双月，彼此映照，但却各有自己的天地，若两尾鱼，相忘于江湖，自由游弋，自在生活，陶然忘机，虽淡却有真味存焉。

张健是灞桥人，那里有雄浑的白鹿原，有汤汤的灞水、浐水，有含烟的杨柳，南望还有终南山，长安八景中的三个都与灞桥有关，尤其以灞柳风雪最有名，是一个人杰地灵的所在，历史上出过好多著名的人物，当然也发生过许多故事，古人折柳送别就发生在那一带，还有邵平和东陵瓜的故事，晋人阮籍在他的《咏怀诗》中曾写道：“昔闻东陵瓜，近在青门（灞门）外。走轸距阡陌，子母相钩带。五色耀朝日，嘉宾四面会。膏火自煎熬，多财为祸害。布衣可终身，宠禄岂足赖。”由此可见，东陵瓜之大有名焉，亦可显见出灞桥历史之悠久。而生于斯长于斯工作于斯的张健，能不受其流风余韵的熏染，这大约也就是张健志不在仕，而在喜好绘事的原因了。

1990年冬天，我和张健初识时，他已经在研习绘画了。不过，他当时画的并不是国画而是西画的油画和水彩，我曾到他供职的单位去过一趟，观看了他那个年月的一些作品，印象最深的是他创作的一幅弹马头琴的老人，背景是苍凉的草原，人物面部皱纹纵横，双眼沉郁，一副饱经风雨的模样，极具写实性，给人心灵以极大的震撼。我当时在心里直纳闷，刚刚二十多岁的张健，心中怎会有那么多的沧桑呢？那时文化馆尚在灞桥镇，灞水从旁边流过，汤汤不舍昼夜。尽管那日天晚，又是冬季，我们还是到灞河岸边散了一会儿步。闲聊中，我从张健口中得知，作家陈忠实曾在该馆工作过。因为我那时正在练习写作，听到此，还不免羡慕了一回。多年后，在一次聚会中，我把此事告知陈忠实先生，他还深情地说，很怀念在灞桥文化馆工作的那段岁月呢。

人生如转蓬，忽忽便是多年。其间，我和张健一直不疏不密地走动着，隐隐地也知道他的一些事，譬如，他早已不作油画，改画国画山水了；经他主编的《灞桥书画》等地方文献资料书籍已有十多本了，在与画坛友人的交往中愈来愈多地听到他的名字，亦在美展上、文化类报刊上看到他的作品，作为朋友亦欣亦尉！在他悄无声息地登上画坛时，竟有“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”般豁然之感。

听说他已是市级“有突出贡献专家”，在市区美协还担任着领导职务，作品曾入选全国美展，省市美展也屡屡获奖，他和一些志趣相投的人，时常诗酒雅集，采风交流，举办书画展，切磋画艺书艺，参加慈善捐赠、文化下乡等搞得还挺红火；还有，他和陕西知名书画家一同赴韩国、马来西亚、白俄罗斯等国举办展览，参加国际美术交流等。而他却是一贯的低调，一派谦谦君子，儒雅风骨之相，这常让我想起古人“大智者谦和，大善者宽容”的句子，虽然他从没自称智者和善者，但其做人做事与人为善却是朋友圈的共识！

他的国画，时不时地看到。我亦渐渐熟悉，其画多以他熟悉的白鹿原、终南山为题材，进行构思创作。画白鹿原则莽莽苍苍，有月夜下的，有雪后的，有春秋的，或五彩杂陈，或轻墨淡抹，或浓墨渲染，原壑间，似可感觉到风在流动，树林中，若可听到斑鸠的啼鸣。田、原、树、林、水，一景一物，均可坦露出他对家乡的挚爱，对生他养他的这片土地的敬畏，以及对在这方热土上生活的人们的深情。他曾创作过一幅画《古镇》，我以为他画的就是自己的村庄。这幅画基本用的是青灰色调，画面房屋鳞次栉比，青瓦粼粼，隐约间可见瓦松、猫儿草在瓦间摇曳，说他画的是月夜下的关中古镇也行，说他画的是雨后古镇也可，画面深邃，笔墨朗润，构图庄重肃穆，给人以无限遐思。据张健言，他家在白鹿原北，所居村庄历史悠长，至今村中还有明清民居。那么，他以古镇入画，则是极自然的事了。

张健的画还喜欢以终南山为题材，从他的笔名樵人亦可看出其喜山，这也不难想见。终南山是中国的名山，又是佛道隐逸胜地，“终南何有？有条有梅。”既然《诗经》都这么说，那么文人画士喜欢它就更不待言了。李白来过，王维还专门在此构筑过辋川别墅，山峰奇秀，林壑幽邃，瀑潭清冽，一朝登临，即就是不通绘事的人，不懂吟哦的人，也有画上两笔，吟上几句诗的冲动，何况是真画家作家呢。张健笔下的终南山厚重、肃穆，巍巍乎高也，荡荡乎大也，其画境界大，有历史感，观之让人震动。他的画之所以有这么大的魅力，我想，这和他的学养有关，和他有一颗纯净、虔诚的心灵有关，但唯独和绘画无关。

绘画绘的是心灵，是画家心灵的外现，主题、技法、形式、笔墨语言甚至内容，都只是手段，而不是目的。绘画的目的是画家通过画表现自己的思想，传达自己的真情，抒发自己的感动。这一点，张健做得很好，也很成功。

和很多画家一样，张健的山水也多为写意的一路。写意是一个似是而非的词，也是一个极具欺骗性的词，大画家用，一些粗劣的画家也用。前者用其简净，用其笔意，后者则因画技不逮，而用以欺世。绘画讲师承，讲传统，张健暇时，爱寻师访友，还爱翻阅一些古人的画册，想其定然能从中有所领悟吧。张健的画目前还在发轫期，其画风已渐趋有自己的性格，这就是雄浑、苍茫，平素、自然，我想，假以时日，其画将定有可观处。

子曰：“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”张健生活简单，平日唯以绘画为乐。与之处如沐清风。其人清瘦，面黧黑，发葳蕤，喜便装，不嗜酒，好山川游，虽不及先贤颜回，但其清静自守，却有处士风。在目下的攘攘红尘里，能有这样的一个朋友，实属有幸，亦让人快慰。

2009.9.9草 （本文作者为西安市评论家协会副主席，西安晚报文艺部主任）