农村题材电影创作分析

李万兴 （河南天河影视集团有限公司 456500）

农村题材电影创作分析

李万兴 （河南天河影视集团有限公司 456500）

“农村题材电影”是独具中国特色的影视品种。从广义上讲，它是指以农村故事为背景的电影。例如，《喜盈门》、《秋菊打官司》、《那山那人那狗》等，这些优秀作品暗含着农村题材电影的广阔前景。但是，从目前的中国市场来看，农村题材的电影发展前景不容乐观。编剧们没有去挖掘原汁原味的农村风貌，而是让其染上了一层政治色彩，导致农村题材电影失去了真实性和质朴性。

农村题材；电影；创作

农村题材电影作为一种独特的电影类型，在中国电影史上一直占据着十分重要的位置。无论是改革开放初期反映农村生活的《喜盈门》、《月亮湾的笑声》，还是进入20世纪90年代后的影片《被告山杠爷》、《秋菊打官司》，都不仅仅是中国农村电影的代表作。而是各个历史时期中国社会的缩影。

改革开放以后，农村电影本应该随着农村的改革进程和电影艺术的蓬勃发展焕发出勃勃生机，但现实却截然相反，农村题材的影剧逐步走向没落，甚至于银幕上绝迹。

截至2015年末，我国乡村常住人口为6亿，约占总人口的44%。而2015年我国当代农村题材电视剧仅有15部490集，部数和集数分别占年度电视剧生产发行总量的3.81%和2.96%。（数据来自网络）

农村题材非常丰富，诸如爱恨情仇，家庭矛盾，脱贫致富，基层干群关系，农民工进城，教育扶贫等都可以是选题范围，但提及现在的农村题材的影视剧，剧情创作已经陷入模式化，观众一眼就能猜到后续情节发展。中国是一个农业大国，农村人口众多，陈旧的模式和老套的情节已经无法满足观众不断增长的审美需求，也无法全面反映当今农村不断改变的新面貌。

拍电影就是给观众看的，所以要让观众接受，就必须接地气。以《小锅盖娶亲》为例，这部电影主要讲述了普通的农村青年小锅盖为结婚去相亲，从而引发的一系列啼笑皆非的故事。影片的主人公小锅盖就是一个普通的农村青年，他个子矮，长相一般，也没什么钱，但是胜在忠厚老实，踏实能干。经人介绍，小锅盖来到女方王大云家相亲，结果大云没有相中小锅盖，却相中陪同前去的好友岳光辉。大云的父亲老罗头不愿意女儿嫁给岳光辉，就在彩礼上狮子大开口，导致大云和岳光辉婚事告吹。老罗头就让大云嫁给小锅盖，小锅盖在不知情的情况下开始准备婚礼，在婚礼那天上婚车前，大云说自己喜欢岳光辉，希望小锅盖成全他们。小锅盖放走了大云。婚礼没办成，小锅盖心灰意冷，却阴差阳错的认识了老罗头的二女儿二云。二云是个大学生，温柔漂亮，她很同情小锅盖。二云觉得小锅盖老实，勤奋，决定嫁给他。

这部影片就是反映了现在农村的婚姻现象。当代社会由于男女比例失调，年轻人外出打工以及较高的彩礼等多方面的原因，导致农村的男青年很难找到对象，产生了许多大龄“剩男”。而《小锅盖娶亲》这部电影以一种嬉笑怒骂的方式，将这个问题呈现在观众面前。因为影片中的故事“接地气”，更容易引起观众的共鸣。这部影片中的每一个人物都是普通人，甚至在我们身边就发生过这样的事情。有一句话叫“艺术来源于生活，而高于生活”。有时候可能脑子里有很多想法，但是不知道如何表达出来。所以平时要多听多看，去了解身边发生的事，了解老百姓在想什么。

农村剧越来越少，这是现实。但是农村题材影视剧所面临的问题并不仅仅是数量，而是如何赢得市场。

近几年的春节前后，各类媒体像老百姓置办年货一样布局各类“返乡”文章，字里行间流露出作者高高在上的优越感和对农村高临下的俯视视角，引发社会舆论。出现这种现象，究其根本，其实是我们看待、观察农村的眼光的模式化，我们在试图了解农村时，仍然带有“猎奇”的心态，而这正是导致“农村剧”被遗忘，农村影视剧创作模式化的根本原因。那些乡村生活中人和事，被一点点放大，以“农村精神文化粗鄙”的形式呈现出来，吸引大众眼球，试想一下，如果没有这些“不同寻常”的特质，我们还会去关注农村以及农村生活吗？

2016年一部都市剧《欢乐颂》，引发了全民大讨论，为什么，因为观众对故事情节、剧中人物有认同感。影视剧的收视人群或者说影视产品的消费者主体为城市居民，为什么几乎没有一部“农村剧”能够成为现象级的“国民剧”，除了本身质量问题，关键是观众在心理上对农村有距离感，无法对影片中的人物命运产生共鸣。而在现实的舆论场里，农民又是一个非常沉默的群体，他们不懂得发出自己的声音，或者说他们的声音很难在舆论场中占有一席之地。影视创作者固然要遵循市场的选择，但更应该重视作品自身的内涵。然而我们处在整个社会无法以平常心看待农村相关话题的大环境下，仅仅强调影视创作者要加强农村题材影视剧的创作，是不客观的。

当前，我国乡村城镇化进程日益加快，经济发展的同时农民群众的文化认知也在不断更新，电影创作者的创作思路也发生着变化。在以往的创作中，农村题材的电影围绕的更多偏向于家长里短这样乏味单调的创作思路，随着农村面向城镇化的改变，以前农村存在的一些问题在消失，但是新的问题也正在出现。创作者更应该把“思想”打开，让变化中的文化走进来。这样才能做到与现实贴近，与群众贴近。

电影是记录时代历史变迁的备忘录。改革开放的三十多年来，农村题材电影创作始终秉承着现实主义精神和“三贴近”原则，着力表现中国农民在时代变迁中的命运和感情变化，改革后的农村，发展和矛盾共存，机遇和问题相互交织，农民的思想观念、伦理道德、生活方式发生了显著变化，为影视创作者提供了崭新的素材。农村剧的凋敝，原因固然是多方面的，不能一味苛责创作者。但影视剧创作者却不能以此为由，忽视农村剧的创作，只要肯沉下心深入农村，未必创作不出市场和口碑双丰收的农村剧。创作者应该明白，自己动了心，观众总有动情的时候。

当然现在的农村题材电影创作也存在一些问题，例如：具有广泛影响力和质量精致的作品太少；创作视野狭窄；故事情节模式化；制作粗糙等等，这些问题都需要我们不断的、认真地逐步去解决。中国在今后若干年中都不会改变以农业人口为主的现实，农村题材的电影就依然应该成为我们创作的主攻方向。

[1]杨新敏.电视剧叙事研究[M].北京：文化艺术出版社，2003.

[2]卢蓉.电视剧叙事艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2004.