对现代版画语言形式的探究

徐文环 （武汉理工大学 430000）

对现代版画语言形式的探究

徐文环 （武汉理工大学 430000）

在对“现代版画”的（现代版画是指脱离了制版的过程，且能留下印迹的艺术活动）探索实践中利用媒介材料的使用，挖掘材料语言特性在创作中的艺术表现力，以此表现“现代版画”的艺术审美性。通过扩展媒介材料的运用创造新的材料语言并从中得到开拓我们创作思维的启示。

版画；形式；语言；发展；思考；实践

一、传统版画与现代版画的游戏性特点

传统版画是在各种各样的材料上，制作出可以和不可以涂抹颜料和油墨的版面，然后再转写在纸上的一种绘画表现形式，据其“版材”的不同，目前具有铜板 木版 石版 丝网版 以及数码版画。版材选取的异同以及操作和运用的异同就产生了各种不同的画面效果。而选择使用媒材，确定表现的语言形式是艺术家必须要作出的第一步。媒材的不同将决定作品表现语言的不同，而语言表达方式的不同又将决定作品最终效果的不同，反之这些表现方式和效果的不同又将使我们创作主题思想自觉或不自觉地发生着改变。这种艺术的创作过程正如游戏产生的一种享受过程。

正是由于传统版画在版材选择和语言运用上的灵活多样性使我们发倔出“现代版画”的独特艺术魅力。由于“现代版画”取材平民化，且降低了艺术的门槛，所以具有游戏性的印痕特点使得“现代版画”具备很强的参与性。现代版画创作者可根据任何具有纹理痕迹的物象内容参与版画制作。然而这些纹理再加上印刷过程的偶然性、间接性以及复数性等版画特点进一步加强了现代版画的游戏性特点。

二、版画艺术语言的独特艺术魅力

如何发现和利用在现代版画创作中可能存在的肌理图形，将为现代版画的表现语言增添更多的形式组成因素。由于“现代版画” 取材平民化，其表现形式和表现空间变得更为多样和宽广，从而为版画创作中对主题、观念和情感的表达提供更多的经验。版画的技术语言与创作者的思想表达是相辅相成的，它们相互影响相互促进。技术语言是创作的前提和基础，没有技术的表达，再完善的思想和再深沉的情感也无法得到有效的表达，而创作者的思想观念和情感的表达是艺术创作的根本目的所在。艺术是一种语言，是人类表达自我思想情感的一种方式，如果没有对人的精神世界的表现，技术将失去它的存在意义。现代版画的艺术语言与其他门类的科学知识及其它艺术门类一样，积累的经验越多，创作思维就越广，创造的形式就越多样。所有的绘画种类都需要一个合适的表现形式才能使其内容得到充分的表达，绘画创作中，造型、形式和内容是具体统一的，对形式的选择总是源于内容表达的需要，而内容的表现也必须借助于特定的造型和形式。任何物体都有其自然属性和象征意义，我们利用物质在现代版画操作中的自然属性转换成艺术语言传达给观众不同的感受并从中得到启示。各种组成形式的因素如点、线、面、不规则形、肌理等也如世界上的万物一样，它是构成现代版画画面形式的可能因素，是现代版画表现形式世界里的一分子，都是版画内容表现的要素。其形态多样，内容的承载方式也就越有可选性，最终的思想传达也就越到位。我们在版画中任何一种形式的可能性都将可能是我们对艺术创作的出发点和落脚点。形式的潜在多样性都将为我们创作灵感的表现带来可能。充分挖掘媒介自身的特性，挖掘现代版画的艺术语言魅力，使的现代版画既具有游戏性又有艺术创造性。

三、视知觉形式动力与表现

鲁道夫阿恩海姆，是格式塔心理学派创始人之一柯勒的追随者。在他一生的学术生涯中，一直从事把现代心理学理论，尤其是格式塔心理学理论系统应用于艺术领域，为艺术心理学奠定了科学基础。 阿恩海姆在《艺术与视知觉》中说过：“表现性是所有知觉范畴中最有意思的一个范畴，而所有其他的知觉范畴最终也都是通过唤起视觉张力来增加作品的表现性”“事物的表现性是艺术家传达意义时所依赖的主要媒介，他总是密切地注视着这些表现性质，并通过这些性质来理解和解释自己的经验。最终还要通过它们去确定自己所要创造的作品的形式。”

一般来说，情感与艺术表现问题紧密相关。表现主义美学对情感进行了深入研究，克罗齐认为，情感是艺术品的有机组成部分，是作品的固有属性。心灵之外无所谓纯自然的现实，现存的一切都是心灵的表现。因此提出艺术即直觉，即表现的理论，也即表现与直觉同一。外界事物刺激感官产生感受，感受所得的印象，只是心灵被动领受的无形式的物质，内在的感受或印象都可被称为情感，它们经过心灵的综合，获得了形式，成为被心灵关照和领会的具体形象。似笔者①“生活记忆”系列版画作品的创作动源，也即是笔者在历经岁月的沉浮，对周遭事物的心灵感悟。用版画这一绘画语言进行图示述说而产生的形式架构，或产生的一种格式塔。艺术形式是艺术精神的物化表现，是艺术内容的载体，艺术家将自己的艺术构思中已经基本形成的艺术意象转化为艺术符号，并以物态化形式得以显现，使之成为具体可感的艺术形式。艺术创作的物化表现是艺术创作活动的最后结晶。形式的表现在绘画中显得极为重要。

在现代版画创作的探索中，我们可以利用物质媒材在画面中形成的各种画面效果来反映自燃、生活中各种物态等。这种不同的物态形式都会带给我们不一样的情感体验。现代心理学已经证明了，视知觉过程并不是一个简单的物理过程，而是一个复杂的心理过程。对此，解剖生理学也证明了人的视神经实际上是脑神经的一部分，视神经与脑神经甚至有着一种一对一的联系。观看的过程，必然要伴随着大脑的话动。知觉意味着对事物意义的识别和判断。在这一判断过程中，阿恩海姆对知觉作了这样的解释：“所谓知觉，就是那些具有相对说来较为简约形态的模态和样式(我称之为视觉概念或视觉范畴)，与刺激达到一致(或用之取代它)。”因此，知觉的过程必然包括抽象、分析、综合、补足、纠正、比较、结合、分离，在背景中分离和突出某物等方法。正是在这一认识基础上，阿恩海姆提出了一个十分重要的概念——视觉思维。笔者认为这种视觉思维正好为现代版画创作形式带给审美享受一致。

综上所述，根据现代版画的材料实验特点使其具有游戏性、间接性、偶然性复数性等属性特点，其次现代版画的材料属性本身具有艺术语言特征正是这种视觉语言赋予现代版画艺术审美价值。从视知觉、格式塔、平衡与人类心理学的理解角度引发对现代版画对艺术治疗的思考。

[1]弗洛伊饍：〈在愉快的原则之外〉，第1页，伦敦版，1922.

[2]格芙怆：〈绘画的左半部和右半部〉,载（艺术）季刊，195U年，第13 册，第3U — 331页。注意；由于交X神经联系的作用，右视域总是归太脑左半球 负责.

[3][美]鲁道夫•阿恩海姆著 腾守尧等译《艺术与视知觉》中国社会科学出版社，1985.36-39.

[4][美]鲁道夫•阿恩海姆著 腾守尧等译《艺术与视知觉》中国社会科学出版社，1985.635.

徐文环（1983.9- ），女，江西省修水人，天津美术学院本科毕业，武汉理工大学在读研究生，现就职于广东科学技术职业学院，讲师，从事视觉传达设计方面的研究。