浅谈当代舞蹈创作结构的“现代性”体现
——以浙江当代舞蹈为例

申亚伟 （浙江音乐学院 310000）

浅谈当代舞蹈创作结构的“现代性”体现
——以浙江当代舞蹈为例

申亚伟 （浙江音乐学院 310000）

《牛津英语词典》记载“现代性”一词于1672年首次出现。有关“现代性”概念的界说仁者见仁，智者见智。“现代性”概念包含了诸多的领域，“现代性”问题是西方也是我国当下关注的热点话题之一，但有一点不可争议的是任何一个民族或国家都不能置于现代性之外。本文以浙江当代舞蹈为依托，探索当代舞蹈创作结构的“现代性”体现，力求为当代舞蹈挖掘新的创作方向。

当代舞；舞蹈创作；结构处理；现代性

在文化多元的全球化时代，“现代性”是回避不了的时代命题，任何一个国家或民族都不能置于现代性之外。“现代性”概念包括了人类学、经济学、社会学、政治学、哲学、文学和艺术学等诸多领域，舞蹈作为艺术的一个独立学科，必然也躲避不了现代性的影响，因此，首先要搞清楚“现代性”的内涵。

一、“现代性”的界定

著名学者波•特洛非莫夫在他的《文学和艺术中的现代性》一文中对文学和艺术领域中的“现代性”进行阐释的时候说：文学和艺术中的现代性，必须理解为一定历史时期的最主要的、最本质的特点和矛盾在作家和艺术家的作品中的艺术反映。我们文学和艺术中的现代性，首先是现代的主题、现代的描写对象、艺术家用自己的创作这种武器来争取建成共产主义的斗争。

当前有关“现代性”概念的界说可谓仁者见仁，智者见智，据不完全统计，有关“现代性”的定义多达几百种。从中国自身的发展规律来看：中国的艺术理论有其自身发展变革的内在轨迹，所以在讨论舞蹈现代性的时候必然要放在中国当下的历史语境中。首先，从时间概念来看，舞蹈的“现代性”是现在的现象和过去的、未来的现象的区别，是进步的、合乎当下发展的。其次，从本质特征来看，舞蹈的“现代性”是我们现时代现象的最本真、最主要、最确切的描绘，它不同于其他时代的现象的特征。最后，从社会发展来看，舞蹈的“现代性”是人们生活审美中最关注、最重要的东西，可以作为社会发展中人民大众生活审美进步到一定阶段的具有特征性的产物。

笔者以具有典型的地域性和民族性特征的浙江当代舞蹈为例，进一步彰显了舞蹈表现现时代最主要、最真切的社会现象的“现代性”特征。浙江舞蹈创作和表演的繁荣发展折射出了舞蹈创作者思想和舞蹈观念的创新。受社会思潮与西方现代舞的影响，舞蹈创作形成了多元化的新局面，产生出一大批优秀的舞蹈作品，这也与舞蹈创作中对结构的巧妙把握是分不开的。

二、当代舞蹈创作结构的“现代性”特征

在舞蹈创作的过程中，舞蹈结构具有重要的地位，是舞蹈作品不可缺少的一部分，舞蹈形式的结构建立在舞蹈题材和舞蹈主题形成的基础之上。当代舞蹈创作的“现代性”特征可以从两个方面来体现：内在结构处理中情感的表现和外在形式结构中的多元化的艺术构思。

1.内在结构处理中情感表现的现代性体现

（1）淡化情节结构处理中的“现代性”体现

舞蹈情节的设置一般有“强化”和“淡化”之分。情节“强化”的舞蹈，编导一般将人物放在尖锐的矛盾冲突中，营造紧张、激烈的戏剧化效果。情节“淡化”的舞蹈，编导会将关注点聚焦在作品本身的形式与创作上，而把情节贯穿于从头至尾的背景或线索中。如《丫鸭》中，作品借舞蹈小鸭的形象，以状物抒情的手法，力图隐喻天真烂漫，朝气蓬勃的青少年的本体所在。舞蹈动作形象趣味，俏态可掬，一直以华贵步态贯穿舞蹈之中，双“掌”相叠，鸭嘴一张一合，形象生动。没有多余的故事叙述，用纯粹的舞蹈动作表现了作品的主题。这种淡化情节，不注重对故事叙述和情节事件的呈现，抛弃繁冗无味的故事情节，而更加关注的是对作品中人物内心世界的探索或人所处的当下的社会生活状态以及对人性的深入探察和揭露。浙江当代舞蹈的创作在淡化情节的基础上更多的是对改革开放以来人们对新生活的憧憬向往，以及在新时期人们的现实生活状态和情感表达，也表现了舞蹈这种肢体艺术在社会生活娱乐与审美中的重要性。

（2）复合情感结构处理中的“现代性”体现

当代舞蹈创作中与淡化情节结构相对立的是复合情感结构的处理。地域性和民族性是浙江当代舞蹈有别于其他地区、其他民族舞蹈的主要因素之一，随着社会的发展和人们生活品质的提高，舞蹈作品中枯燥的、单一的、直白的情感表现已经不能满足人们对艺术的追求，复合情感在舞蹈中的广泛应用使舞蹈作品呈现多元的情感结构状态。舞蹈作品中出现人物的各种复杂情感交织以及发展变化来安排人物的行动和舞蹈场景。这种改变传统的情感表达方式既是舞蹈创作在本体上的突破也是舞蹈自身发展的进步性的标志。

2.外在形式结构中的多元化艺术构思体现

（1）间接表现法体现的多元艺术构思

随着人民大众审美趣味的提高和艺术多元化的发展，对当代舞蹈的创作也提出了更高层次的要求，当代编导不再倾向于直接通过人物本身的舞蹈动作和表情来表现内心的情感。而是通过另外人物的舞蹈和行动间接地把创作者的思想和情感衬托出来，又或者是以群众的舞蹈场面来衬托和描绘主要人物的内心情感。当然，地域性风格性浓郁的浙江当代舞蹈创作对外在形式结构的把握并不局限于上述方法。如《柳浪闻莺》中用拟人化的手法表现了柳浪闻莺的柳树与闻莺的对话，借助柳树和闻莺两个虚拟的事物表现了改革开放以来人们对新生活的向往与憧憬。作品中没有直接出现新时期欣欣向荣的热闹场面，而是用代表和平时代的花草鱼虫进行形象塑造，使舞蹈作品观赏起来既轻松、活泼，又能使观众与创作者产生思想上的共鸣。这种对传统外在形式结构的突破恰是舞蹈创新性的体现，也是舞蹈“现代性”的体现。

（2）综合表现法体现的多元艺术构思

改革开放以来，我国社会主义现代化建设进入了一个崭新的时期，社会、政治、经济、文化得到了空前的发展，对艺术的重视与鼓舞也为舞蹈发展成为综合的艺术表现形式奠定了物质基础。这一时期的舞蹈创作者在编创的过程中巧妙的加入了其他的艺术因素，如音响效果的气氛烘托、舞蹈道具的巧妙运用、灯光布景的奇幻变化等。如具有江南风格特色的舞蹈《六月柳》，塑造了江南女子端庄大方的人物形象。作品中融入了评弹的元素，表演者穿高跟鞋跳舞，动作典雅，语汇带有古典舞的特色。

三、结语

“现代性”对当代舞蹈的创作产生了直接或间接的影响，但是现代性具有双重意义，在推动当代舞蹈创作的同时也会使我国当代舞蹈在创作中出现西方化的担忧。因此，在全球化的过程中，既要跟随时代的步伐更要时刻思考与反思我国当代舞蹈的发展和走向，必须在民族化和地域化的基础上借西方的经验来解决和发展我国当代舞蹈创作的创新性问题。

[1]仝研.关于我国当代舞蹈发展的“现代性”思考[J].艺术百家，2014（2）.

[2][苏]波•特洛非莫夫.文学和艺术中的现代性[J].学术译丛，1960（6）.

[3]郭建锦.“现代性”的内涵及其相关概念辨析[J].山西农业大学学报（社会科学版），2015（9）.

[4]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，2011.

申亚伟（1991—），女，河南郑州人，浙江音乐学院硕士研究生，研究方向：舞蹈表演与艺术理论研究。