《漫漫北寻路》的动画场景塑造初探

陈煜骁 （四川美术学院 401331）

《漫漫北寻路》的动画场景塑造初探

陈煜骁 （四川美术学院 401331）

《漫漫北寻路》（Toutenhautdumonde）这部法国动画电影是2015年上映的，其独特的场景设计和风格吸引了大量动画从业者和爱好者的关注，在画面比例上采用2.2：1宽银幕画幅制式，从视觉上的第一感觉就有别于其他16：9的动画电影。该影片以独特的画面构成、柔和的色调以及巧妙的光影设计塑造了与众不同的动画场景，同时以简约平面风格的场景传达细腻的情感和渲染影片气氛，在讲究画面构成和色调光影的法国动画电影中也算独树一帜。

宽银幕；画面构成；色调光影；气氛渲染

动画场景是动画影片的重要组成部分和风格体现的关键，角色的表演和故事的发展都离不开场景。动画电影中场景的画面构成，色调体现，光影设计等等无一不体现动画影片创作者的综合素养和创新能力。在《漫漫北寻路》（Toutenhautdumonde）动画电影中，由于动画影片的画面比例有别于大多数动画电影的16：9画幅制式，因此，在2.2：1（70毫米电影制式）的画面比例下，动画场景的塑造就显得尤为特别，宽银幕下的动画场景设定就十分考究，以此来达到特别的情感渲染和视觉效果。

一、动画场景的构图受画幅制式的影响

动画电影的画幅制式从16：9转变为2.2：1（70毫米电影制式），动画场景的构成与设计也会根据画面比例而有所调整。《漫漫北寻路》这部法国的动画影片画面的比例达到2.2：1，这种画幅制式在现在商业动画电影上比较少见，这与该动画所要塑造的独特的场景效果息息相关。宽银幕场景的构图重点也随着画幅被拉长而位移，在传统认知的“九宫格”构图上，场景中重点物体的位置会稍稍靠近“九宫格”的中心格一点，而不是在标准的位点上，同时在《漫漫北寻路》动画场景中，有许多场景在“九宫格”构图上，中心格都会空出来，作为留白的重要部分，给人一种画面很辽阔的视觉效果以及足够的遐想空间，这与动画剧情里大多剧情都发生在大海和冰川上有很大关系，大海和冰川都是看不到边际，给人一种一望无际的“空旷”之感，该片画面拉长了画幅，给场景上视觉所到之处增加了运动空间，也给画面中心物提供足够的表演场所，将那种水天相接的感觉发挥的淋漓尽致，也给画面的构成布局提供的新的思考方向。另外，由于《漫漫北寻路》动画中描绘水天的场景相对比较多，为降低场景在视觉上的重合概率，在场景的塑造上可以看到很多场景都有将天上的云朵设计成不一样的形状，以一种灰度色块的形式来占据画面的一定部分，形成一些具有变数的构成元素，采用“云”这种不需要颜色多丰富又可以无限变化的物体来组成画面，不得不说设计的巧妙，可以根据画面需求拉长或延伸云朵的形状也成为该片这种特殊画幅制式下画面构成变化的代表性表现。

二、简约色块式的场景塑造

场景的色彩设计采用柔和的色调，简约大方不失优雅，色块与色块之间的区分也是经过精心设计的。《漫漫北寻路》的故事背景是一个女孩寻找探险的祖父，其中有亲情，友情的穿插，也有女孩的成长和蜕变，所以全片场景色调的设定也大多根据剧情而定，除了遇到险情色调偏冷外全片整体色调温馨轻快。一开始衣食无忧的女主住处的室内大多采用黄色暖色系，在影子的设定上运用补色系突出而不违和，虽然室内并是富丽堂皇的，但也能从场景空间和室内设施看出女主生活的环境优越，与之后女主离家出走在海边小店打工的场景形成强烈对比，同样是室内的色彩设定，女主家里的场景运用暖色几乎都在1-2个色系里，冷色偏少且大多出现在影子里，而往往这些相应补色系的影子都是指向剧情发展的重要线索，如飞舞的手稿纸，船上的旗帜等。在场景的色调上几乎都是保证视觉最舒服的调性，尽可能用较少的色块划分画面构成，从黑白灰的程度上讲，重色占比重较大时，大多对应剧情比较沉重；而灰度层次偏多，重色几乎只是点缀效果时，剧情大多都比较轻快和愉悦。与其他动画影片的场景相比，因为并非是写实场景，具有色块感平面化的场景几乎由不同灰度的纯色块组成，反而更加注重颜色的搭配和对色块形状的提炼，场景的简约风格也主导了整个影片的风格，与同是经典法国动画电影的《凯尔经的秘密》和《海洋之歌》里运用几何图形、黄金比例来设定场景而形成自己独特的影片风格有异曲同工之妙。

三、场景与角色的风格统一

动画影片的气氛渲染大多都通过场景转换来达成，角色在场景中进行的表演，都要落实在这个虚拟的场景里，人景交融才能更好的表达故事情节和宣扬主题。在该影片的场景设定中，场景虽然是纯粹的色块组成，但也有着层次的区别，例如：以明显的笔刷效果替代实色块来体现“风”的特殊表达，与实色块设定的人物或其他物体形成对比，以此来增加场景的层次感，尽管如此，“风”的设定也依然保持单色的设定方式来与整个场景达成一致。《漫漫北寻路》中角色的设定风格都是纯粹的色块加上光影体现，所有角色都是无线条风格，虽然在该影片的官方后期制作视频中可以看到，在制作初期为了达到画面中色块的规则化，还是有线描这一步骤的，但为了追求与众不同的画面效果和特殊风格，在后期中线描部分色块取代了，这与场景的纯色块风格一致，也更好的完成全片的风格统一。结语：

《漫漫北寻路》法国动画电影创造了宽银幕下独特的动画场景风格，从画幅拉长后的画面构图中，画面重点的转移，黑白灰的构成与布局，主体物的位置都随之跟着发生了变化，宽银幕的场景更适合大场景的表现及全片气氛的渲染，让人视觉上产生与众不同之感，也更容易关注影片的画面以及被剧情吸引融入到剧情中。此外，全片场景的设计采用柔和的平面色块风格，形式上以简约取代繁复写实，给人一种清新温和的感觉，也符合影片的“寻亲”主题，为了渲染画面气氛，场景中的一些色块构成会出现明显的“笔刷”效果，从而增加场景画面的层次感，显得不突兀，不同于其他商业动画电影里的场景，以简约不简单的场景烘托剧情和影片情绪表达。

陈煜骁，单位：四川美术学院，研究方向：动画艺术理论与创作研究。