美声唱法与民族唱法歌唱技巧比较研究

周 威

（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江 哈尔滨 150000）

美声唱法与民族唱法歌唱技巧比较研究

周 威

（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江 哈尔滨 150000）

美声唱法与民族唱法是音乐艺术中的一种艺术门类，二者之间既有相同的性质又有着不同的属性，他们好比是两朵牵牛花，一直在比谁开的茂盛或者谁长的更高，但终究同根同源有着不可分割的联系，有着共性也有着个性的特点。

美声唱法；民族唱法；歌唱技巧；比较

一、美声唱法与民族唱法的相同点

这两者唱法最基础的相同之处就是都讲究发声的科学性，需要打开喉咙来进行演唱，高位置还有深呼吸是其中主要的技巧方法。

（一）呼吸的相通处

呼吸是发声的动力能源，同时是基础的声乐形式，在美声唱法中讲究腹部呼吸，民族唱法注重“气沉丹田”，称呼不一样，但实质都是相同的。他们有相同的呼吸部位，呼吸方法也都是一样的深呼吸，民族唱法倾向于思维启发，形容的比较形象，通过这样启发学习者如何进行深呼吸演唱，而美声唱法更加强调感官启发，同样的和民族唱法的叫法不一，但实际的目的又都是沉下气，利用深呼吸歌唱，也都是一样的。

（二）高位安放的相通性

在高位安放的方面来说，美声唱法的音色要比民族唱法的暗，共鸣位置靠后。但不管怎么说，美声唱法和民族唱法都讲究高音位歌唱，其中有一种头腔共鸣的高位安放，指的是鼻腔上面，额头眉心中间的声音安放，共鸣点虽小却集中，并且会一直增长扩大。美声唱法的声音特点就是更远更有穿透力，只有凭借高位安放的共鸣技术聚焦声音，放大声波所产生的振动。

（三）声音流畅具有相通性

两种唱法都要求喉咙自然放松，声音流畅贯通，还要将高位置安放还有深呼吸分为上下两头流动，一般不会用挤喉咙的方法去演奏，要求以类似打哈欠的状态帮助歌唱者打开喉咙，放大声音。

（四）审美目的的相通性

社会上有很多种的艺术形式，艺术中的各种技术技巧也不尽不同，不过这些艺术的最终目的都是为了表达人类的认同的情感。民族唱法和美声唱法这两种争香斗艳的唱法也一样，艺术表现形式不同，但想要表现感情的目的确是相同的。用演唱者的音乐展现出内心的情感,使感情改变升华，带给观众一种非常享受的感觉，这是艺术的美丽，也是艺术的最终目的，如果没有审美艺术的同一性，自然也就没有艺术了。

二、美声唱法与民族唱法的不同点

世界上没有相同的两片树叶，也没有相同的两条河流。尽管美声唱法与民族唱法有相同的地方，但是我们不得不谈美声唱法和民族唱法二者的差异，我们更要去学习了解如何打破固化，还要取其精华去其糟粕。美声唱法中通过科学的方法训练出来的艺术风格是其主要特点，它的音色圆润温和，多姿多彩，并且音量能够伸缩自如，音节之间可以很自然的过渡，由此达到具有独特魅力的审美享受。二者在演唱技巧上的不同点主要在于：

（一）气息运用的差异

无论是哪一种唱法对于气息的认识都是共性的，要想获得清脆悦耳的音色就必须要用科学的发声方法来控制气息，从而才有能力发挥自己的专业技巧，进而诠释作品的内涵。美声唱法对于气息的要求是气要下沉，由肺部肌肉的扩张带动胸腔的打开，从而达到胸腔共鸣，获得优美的声音。民族唱法强调“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃咿其词，既分喉乃噫其词,即分抗坠之音;既得其术,即可致遏云响谷之妙也。”所要表达的意思就是若想巧妙灵活的转换气息，表达情感首要的问题就是找到气口的位置。这样的气息支撑下才能展现出迷人的艺术表现力。

（二）共鸣的差异

美声唱法与民族唱法对共鸣的认识区别在于，美声唱法用的是全共鸣，民族唱法追求声音的集中与明亮，美声中的共鸣腔体分为上和下两个部分，强调整体歌唱的感觉，每个声区转换自然，音量收放自如，浑然一体。民族唱法强调局部共鸣，讲求行腔的韵味，继承传统声乐艺术的特点，声音靠前、进行集中震动，震动之后声音清澈悦耳。其中有一些技巧就是把声音靠前部位提高，擅长使用脑后音（也就是美声中的鼻咽腔）。综上所述民族唱法区别于美声唱法中声音集中穿透力强，这也就是所说的“金声玉振”。

（三）喉部差异

民族唱法的喉部发声要偏上，使发声管短，要小幅度的打开喉咙，这样的声音紧凑、明快，甜美。美声唱法对于喉部的要求更注重于通道的顺畅，由喉部到咽腔、鼻腔最后直到头腔。这样就形成了于民族唱法的不同发声管拉长，声音清晰流畅，饱满有力。声音由混声和头腔共鸣发出声音，起到了声音的腔带字与腔带情的作用。

（四）审美差异

艺术都以审美为最后的目的，给人以美的艺术感受，但审美的标准是存在差异的，比如民族唱法非常讲究韵味韵律，和中国优秀的传统文化成正相关，是一起发展，一脉相承的，在京剧界可以看出来，比如杨宝森嗓子败了之后也就成为了大师，还有很多人音量小却也成为了韵味派老生的标杆。和民族唱法不同的是美声唱法比较强调声音的优美。

对于语言处理不同，使得两种唱法具有不一样的审美，汉语的魅力可以从民族声乐中发现，是借鉴我们传统艺术中优秀因素比较多的。这些也说明我们国家的音乐艺术也走向了多元化的道路。

三、美声唱法与民族唱法的关系

中国是一个有五千年历史的国家，有着丰富的文化韵味，历代的优秀艺术家们建造了完备的文化体系。各个民族的声乐形式都有其独立性，而且都是非常科学客观的。极具鲜明的民族性和强烈的生命力。所以每一个民族都应保留其民族特色并且和其他民族的音乐互相学习借鉴，例如美声唱法想要提高声音的穿透力就可以学习借鉴中国的传统发声方法。

把美声的科学发声方法和民族唱法的风格相互补充结合起来就是声乐发展的必然方向。美声唱法起源于欧洲，所以在文化背景上和我国具有很大差异，其所表达的本质与我国观众审美不同，所以在我国缺乏市场也就不难理解了。

也就是说美声在我国必须以民族性为基本，才能使中国的美声得到提高发展，最后走向世界，我们不能光借鉴优秀传统，更要吸纳优秀的西洋文化，中西合璧， 这样的美声演唱才是富有生命力的，符合我国国民的审美。

[1]韩勋国．声乐艺术基础[M]．北京：高等教育出版社,2000．

J616．2

A

周威（1980—），中共党员，黑龙江省歌舞剧院，国家二级演员。