论电影《智取威虎山》中徐克武侠的展示

[摘要]徐克执导的3D电影《智取威虎山》，这部充满徐氏武侠风格的红色电影中处处展现出徐克导演对于电影的独特创作方式与鲜明的个人特色，徐克导演还原历史故事，剔除意识形态，以武侠精神大胆改编了原有脸谱化的人物形象，加入了极具现代特色的故事情节，迎合了多个年龄层次观众的怀旧情怀和审美要求，同时恰如其分地运用商业营销手段迎合市场需求，最终完成了徐氏武侠又一力作，为未来更多红色题材的电影改编奠定了成功的基础。

[关键词]徐氏武侠；红色改编；《智取威虎山》

“作者、作家电影”理论是在法国新浪潮电影运动中产生的。在20世纪70年代，受法国“新浪潮”运动的影响，一些从国外电影学院毕业归来的香港电影人紧跟时代潮流，创作符合“新浪潮”思想的影片，从而推进香港电影界开始产生变革，徐克就是其中最有影响的人物之一。徐克将中西方文化巧妙地融入自己的电影当中，其所监制、导演的影片每一部都打上了徐氏武侠世界的烙印。不管是徐克早期的武侠作品，如《新龙门客栈》《黄飞鸿》系列电影，还是最近几年的神怪武侠《七剑》《龙门飞甲》等，都成为武侠世界的新标杆，徐克也成为香港新武侠电影的领军人物。

一、徐氏武侠元素重构红色经典

《林海雪原》是作家曲波的扛鼎之作，《智取威虎山》在“文革”时期作为八部革命样板戏中的第一部红遍大江南北。对经典的改编，即使是被誉为鬼才导演的徐克也面临着巨大的压力。对于普通的剧本，徐克通常会按照自己的理解与思维进行大刀阔斧的改编。徐克曾经在采访当中说道：“我的电影似乎大部分都是改编作品，很少有原创的剧本。电影的空间多一点，所以才会有改编，让电影和原作不一样。我改编的时候，会先解读作者原小说的精神，从精神再回到小说，把时代精神反映出来。”①但对于《智取威虎山》，对于翻拍样板戏，一个香港导演如何才能得体地处理意识形态是徐克面临的最大挑战。基于这样的压力，徐克开始对《智取威虎山》进行充满徐氏风格的、大胆的、极富创造性的改编，并体现出制作者的个性特征，赋予人物武侠韵味，在这部红色经典当中留下专属于徐克的“署名”。

（一）故事情节的江湖化

徐克电影《智取威虎山》的故事情节完全遵循小说《林海雪原》的内容，但在细节上完成了对原著的补充和想象，填补了原著所没有正面描述的部分，并抓住这一部分进行二次创作，使《智取威虎山》成为一个独立的、更加完整并带有吸引力的类似于江湖的故事。比如，完整补充了抓捕滦平，得到先遣图的一节。而在原著当中并没有提到如何抓捕栾平，如何得到先遣图，以及先遣图的来龙去脉、作用价值也没有交代；对于副官考察威虎山和威虎山戏剧夸张后的超强实力也是完全重新塑造。再如，栓子他娘为了自己的孩子，下决心活着走出威虎山，结果所做的事情反而对杨子荣造成太多的危险，也完全符合徐克对于江湖儿女爱恨交织的展现。

（二）人物形象的侠义化

电影对人物形象进行了优化和整合，增加了横跨三代的现代人物亮相，创造性地出现了充满匪气的压寨夫人栓子娘马青莲以及她的儿子小英雄栓子，还有生活在和平年代、观看画册的小孙子韩庚，这三个人物的出现不仅仅是引出故事，迎合部分追求明星效应的观众，也更贴近普通人的生活，成为易于年轻观众接受的人物角色。在原著当中，每个队员分工明确，各自又身怀绝技，缺一不可。在夹皮沟保卫战中，当坦克刘勋苍得到子弹，抱着机枪冲出来杀敌的时候，依稀看到了《英雄本色3：夕阳之歌》的西贡巷战的影子。之后，高波中弹牺牲也为夹皮沟保卫战增添了几分悲剧色彩，203首长也用土匪的枪击毙了威虎山土匪老五秧子房，让观众在红色电影当中体会到江湖儿女的快意恩仇。

（三）人物性格的豪杰化

在小说和戏剧当中，《智取威虎山》中最突出的角色是剿匪英雄杨子荣，而代号203的首长与土匪头子座山雕都是来映衬杨子荣的。但电影《智取威虎山》中，203首长、杨子荣、高波、长腿孙达德、坦克刘勋苍、栓子与栓子娘以及座山雕、八大金刚都给观众留下了深刻的印象。尤其是座山雕与八大金刚这些在传统剧目当中被忽视的反派角色，也都有自己的个性与特点，片中有被座山雕救过命的老大、会开坦克的老三、意欲勾搭嫂子的老四、攻打夹皮沟的老五、大大咧咧的老八，都让人印象深刻。配合宣传海报的发行，起到了轰动的效果，以至于一些观众观影后要求导演再拍摄一部《座山雕与八大金刚》外传来作为电影的补充。

二、徐氏武侠的红色叙事

纵观徐克的武侠电影，人物关系明确，前因后果明朗，叙事线索鲜明。在电影《智取威虎山》当中，徐克采用了两种叙事结构，即线性叙事结构与倒叙叙事结构相结合的形式，使整部电影继承了徐克特有的武侠风格。

（一）倒叙叙事结构

电影的开头是生活在现代都市的一群留学生毕业聚会，在KTV唱歌时无意中点播了京剧样板戏《智取威虎山》，让经历过林海雪原战斗的战士后人姜磊回忆起当时的剿匪经历，姜磊成为一条纽带将时隔六十多年的两个不同时空重新联系起来。采用倒叙叙事结构，不仅让观众具有强烈的代入感，也随着主人公的旧画册一起穿越时空，回到英雄们战斗过的地方。影片的最后交代了现代角色姜磊与历史人物栓子之间的关系，通过土匪百鸡宴和现代社会年夜饭进行对比，缅怀为国家解放与独立做出牺牲的革命先烈，用革命先烈牺牲与国家安定团结进行对比，进而对红色主题进行升华。

（二）线性叙事结构。

小分队智取威虎山的情节基本上遵循了原著和戏剧内容，属于线性叙事。徐克电影叙事完整，叙事线索清晰、明确；角色冲突和对立等关系突出，并在叙事过程中设置层层悬念和人物矛盾，在线索解构时将伏笔一一展示，营造出冲突焦点，使得情节、人物之间节奏紧凑，决不拖泥带水。

电影按照原著的时间模式进行叙事，为了使智取威虎山在故事上更加完整，徐克特意补充了片头开场。电影从小分队奉命剿匪开始，接着发展到衫岚站机库消灭30多名匪徒，使得弹尽粮绝的小分队先获得武器弹药，一方面展示了严峻的剿匪形式，展示了小分队人物特点和成员配置，另一方面也为小分队获得人员和粮食补给埋下伏笔。随着运送补给物资的小火车的到来，杨子荣和白茹引起了小分队之间的内部矛盾，女兵白茹和土匪习性的杨子荣面临着小分队成员的不信任。夹皮沟的队员带领小分队来到威虎山脚下的夹皮沟，摧毁了土匪的监视联络点，并从土匪栾平身上缴获了先遣图，开始谋划进攻威虎山的计划。杨子荣潜伏到威虎山，经历了青莲色诱、土匪试探、土匪老四识破、栾平揭发等重重考验，最终与小分队在大年夜的百鸡宴上里应外合歼灭了土匪。

三、红色武侠的艺术创新

作为作家电影理念的继承者，徐克将他的每一部电影都打上了徐氏武侠的烙印。他善于运用简单的动作、简练的语言来表达深刻的思想内涵；将人物幽默与情节的严肃融合到剧情当中，使得徐氏电影在艺术表现上独树一帜、独具一格。徐克的武侠情怀不仅表现在影片《智取威虎山》中，而且表现在其他一系列影片中，并形成与众不同的风格。

（一）3D效果下的动作场面

从2011年的3D武侠电影《龙门飞甲》开始，徐克利用3D效果的优势，制作了众多宏伟庞大的背景效果，一部比一部画面酷炫，带有很强的视觉冲击力。如《龙门飞甲》中的漫天黄沙，《狄仁杰之神都龙王》中的滔天海浪，《智取威虎山》中的漫天暴风雪以及威虎山的巍峨险峻，都给观众带来了优秀的视觉体验。

两场重要的战争场景“夹皮沟大战”和“攻打威虎山”完全可以媲美好莱坞枪战片和战争片，尤其是小分队“攻打威虎山”，可以理解为武侠人物的现代展现。威虎山地形险峻，悬崖纵横，易守难攻，又布满了机枪暗堡，203带领小分队的三十来个战士，还是将千余土匪的威虎山炸了个地覆天翻。在百鸡宴当中端着枪射击数百土匪的杨子荣，到最后击败座山雕，俨然就是手中拿着宝剑，胸怀天下的赵怀安，满眼都是英雄气概。

（二）拍摄手法上的技巧运用

不管是运用长镜头展现威虎山的地形地貌、武器配备、兵力部署，还是银装素裹的林海雪原，徐克都展示得很到位。影片中采用摇臂镜头拍摄威虎山大全景，陡立的峭壁、坚固的堡垒、防守严密的工事以及鹰嘴峰等形象，让观众记忆犹新。其中最让人印象深刻的长镜头是小分队奇袭威虎山，电影里胡东出演的攀登专家栾超家（由于其吸毒戏份被删减）在身上系着绳子飞跃鹰嘴峰，荡到对面的树上做了索道，为小分队开辟道路，栾超家面对悬崖峭壁也毫不畏惧的长镜头给身处和平时代的观众太多震撼。

在蒙太奇的展现上，主要体现在土匪围攻夹皮沟和围攻威虎山这两节上，在影片拍摄上运用叙事蒙太奇和表现蒙太奇相结合的方法。比如，采用叙述蒙太奇的方式，多机位、多角度拍摄土匪进攻夹皮沟，导演将镜头快速切换，展示了203首长、高波、坦克、栓子等不同人物之间的战斗场面，情节快速又保持完整。导演还安排白茹和高波来了一场遵循徐氏武侠电影、动作电影套路的枪战场景，两位战士以一敌百、配合默契、男帅女靓、弹无虚发；在击败土匪，观众都松了一口气之后，高波突然遭遇敌人暗算，壮烈牺牲，这一环节运用表现蒙太奇的手法，体现高波中刀的瞬间等慢镜头特写，使得观众身临其境，感同身受。

（三）儿童角色的再次胜利

在徐克以往的武侠电影当中大量运用儿童配角来进行叙事的推进，比如《新龙门客栈》里的小鞑子、《蝶变》中的方红叶，都给观众留下了深刻的印象。这些儿童角色推动了剧情的发展，完成了自我的救赎，成为影片中重要的一环。

《智取威虎山》中的小栓子是一个家破人亡的流浪儿，在高波、白茹等队员的照顾下树立了信心，为村民带去了必胜的信念，教会小分队高超的滑雪技巧，成为小分队的一员，并在战场上勇敢地运送弹药，为小分队指路，最终和母亲团聚。

（四）喜剧性段落的设计

徐克善于将自己独特的喜剧元素及效果融入剧情当中，将幽默变成剧情的补充；同时，精心设置的喜剧情境不仅使得影片元素多元化，吸引观众，又能充分展现出徐氏独特的风格。

《智取威虎山》本是严肃性的革命题材的历史剧，而电影作为大众艺术，在启迪智慧的同时也需要提供给观众娱乐与宣泄。所以在电影中，不管是土匪的黑话与台词，还是充满喜剧色彩的情节，都为2014年贺岁片市场带来欢声笑语。比如，第一场战斗中的“撞雷”、土匪对“坦克”的误解、匪首座山雕的“我只说一个字——啥都不说了”，瞬间成为网络流行语。处处维护老九杨子荣的土匪老八，与杨子荣雪地如厕那一段，更是成为影片中的一抹喜剧色彩。

四、遗留下的红色遗憾

尽管电影在票房和口碑上双获丰收，但仔细推敲，徐克在这部影片的处理上还是存在一些遗憾与瑕疵。

（一）情节的缺失

在处理杨子荣献先遣图的情节上，改编思路虽然遵循原著，但是遗憾在于故事叙述缺乏明显的节奏感，没有做到张弛有度。杨子荣献图与土匪对答黑话、舌战小炉匠这两段最能体现杨子荣与土匪斗智斗勇的戏，在台词与剪辑上都有失水准。同样，出于去脸谱化的考虑，电影没有还原“老九不能走”的经典桥段也成为一大遗憾。

（二）删减的遗憾

除胡东的戏份被删减之外，203少剑波与小白鸽白茹的唯一一段感情戏，也是遵循原著和历史史实的感情戏，最终也没有被剪进成片。影片的彩蛋部分，杨子荣阻止座山雕乘坐飞机逃走的场面，原本是导演设定的结局，由于国内电影制度，徐克重新拍摄了杨子荣击毙座山雕的场面，并将飞机场大战的片段放到彩蛋部分，移花接木地保留了影片的精华。

五、结语

总之，徐克将红色经典赋予其江湖和武侠的意义，还原了历史本身，加入了徐氏武侠的创新与改编，剥离了样板戏意识形态对剧情的影响，成为时隔多年后，第一部登上大银幕并取得亮眼成绩的红色佳作。未来，拍摄此类型电影，徐克的《智取威虎山》将会成为行业的标杆与模板。

[基金项目] 本文系教育部青年基金项目“民间丧葬祭祀演剧研究”（项目编号：13YJCZH072）；山西省高校人文社科重点研究基地项目“晋南戏曲演出的考察与研究”（项目编号：2014321）。

注释：

① 丁冠男：《徐克：改编重在时代精神》，《电影》，2011年第9期。

[参考文献]

[1] 郑亚玲，胡滨.外国电影史[M].北京.中国广播电视出版社，2013.

[2] 丁冠男.徐克：改编重在时代精神[J].电影，2011（09）.

[3] 崔腾.徐克武侠电影叙事研究[J].电影评介，2013（14）.

[4] 王果.析新浪潮导演徐克电影艺术创作思想[J].重庆文理学院学报，2013（04）.

[作者简介] 党赵丽（1992—），女，山西临汾人，山西师范大学戏剧与影视学院戏剧影视文学专业2014级在读硕士研究生。主要研究方向：戏剧影视文学。