插画的前世今生

徐夕人

摘要：只要是提到插画这个概念，很多的人脑海中出现的是图书等一些出版物，然而插画的概念不只是在图书中有所应用，在很多其他的领域也有插画的应用。插画在我国和外国的发展历史都十分的悠久，现在随着现代科技的发展，插画在应用和发展方面有着非常重大的改变，同时插画的影响力扩展到了社会阶层的各个方面。

关键词：插画；历史；发展

中图分类号：J20-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0064-02

插画是一门历史非常悠久的艺术。早在很早以前，插画就在中国和欧美等地区的宗教读物中有所运用。根据相关历史的调查和研究，产生于公元前两万年的法国南部地区的“拉斯哥的洞窑画”是目前发现的人类最早的绘画，同时，这也是人类最早的插画。经过历史的发展，插画被广泛的运用在一些作家文集、文法书籍和自然科学等方面的出版图书中。 在插画的发展历程中，二十世纪五六十年代是的是插画发展的黄金时期。通过对插画的发展历史进行研究，我们可以看到插画的发展和当时经济政治等方面有着非常重要的联系。随着目前的社会、经济和科技的发展，我们迎来了信息技术和计算机网络技术，这些技术的发展让插画的发展领域变得更加的广泛，在影视广告、动画设计、包装设计和广告等工作和生活中的各个领域都有着非常广泛的应用，同时对影视文化、社会公益额商业活动等多个方面的文化或者都有所涉及。

一、插画的概念

在对插画的解释上面，有很多的说法。西方对于插画的解释是注释、解释和图解的意思。插画在欧洲的发展最早是被应用在宗教的读物上面，也就是说在某种意义上，应用在宗教读物上面的插画是西方欧洲插画艺术的起源。插画在我国也有非常悠久的历史，在《前尘英影录》里，徐康说过“凡有书，必有图”说明了插画在我国古代书籍中的使用，在古时候，我国的书籍里面就存在线管的插画。在还没有产生文字的远古时期，人们就是使用“图”的形式来记录和传递信息；在后来发明了文字以后，早期的文字仍然和图形非常的相似，有的文字的组成部分仍然还是图形[1]，可以说图形作为文字或者说是代替文字在人类的发展历史上有着非常重要的作用。现在我们对于插画的定义有了一个比较明确的定义，那就是通过图表、摄影、电脑合成和绘画等多种表现形式，来啊对企业机构的形象、文章内容和书籍等方面的内容进行解释，并且能够形成一种具有独立意义的视觉符号，这就是对插画进行的比较明确的定义。

二、插画艺术的历史

（一）欧洲插画的历史。欧洲的插画艺术有着非常悠久的发展历史，同时在题材方面也比较丰富。在欧洲的插画艺术发展的历史上，最主要的内容就会宗教书籍方面的插画，这是因为基督教在公园四世纪以来就一直是罗马帝国的国教，在整个欧洲，基督教和天主教都有着非常巨大的影响，宗教方面的书籍也占据着欧洲书籍市场的主要位置。除了宗教方面的题材，欧洲的插画艺术还有很多的魔幻题材和爱情题材。魔幻题材的插画艺术的主要内容就是西方历史中的英雄人物的传说和骑士故事等等；爱情题材的插画艺术则主要展现的是古希腊神话为主的爱情故事。欧洲插画艺术发展到现代，出现了很多具有当代艺术风格和情怀的现代题材的插画。

（二）美国插画的历史。1900年到1950年之间是美国插画发展最重要的黄金时期，美国的插画艺术主要集中在战争题材、现实题材、乡村题材和历史题材以及西部题材等等。亨利法尼是美国插画艺术中西部题材的奠基人，他的代表作有《讲话线的歌》。亨利法尼因为在《讲话线的歌》中对印第安人的形象和对美国西部的描写非常具有代表性[2]，因而成为了西部题材插画藝术的经典作品。美国插画艺术中的西部题材主要是对美国的文化中的英雄主义和冒险精神等情结的歌颂。战争题材的美国插画艺术中最为著名的创作者是霍德华派尔，霍德华派尔的代表作《崩克山战役》是对英国士兵和美国士兵之间的惨烈战争进行了描写。在美国的经济、政治和文化都出现重大的危机的二十世纪，战争题材的插画艺术为美国的发展提供了非常重要的文化支撑力。美国的社会结构促成了美国插画艺术的题材多样化，同时，多样化的插画题材为美国插画艺术的发展和繁荣提供了非常丰富的内容支持。

（三）中国插画艺术。我国的插画艺术经历了多个发展的时期，其中包括了现代插画时期、近代插画时期和古代插画时期等等。其中唐宋元明清等朝代的插画艺术共同组成了古代的插画时期；我国的近代插画艺术则是开始在二十世纪四十年代的，并且一直持续到二十世纪八十现代，包括了我国的建国时期和文革的时期；现代插画艺术是从二十世纪九十年代开始的，并且一直延续到了今天。

三、数码时代的插画艺术

随着现代化社会的发展，互联网技术和计算机技术的发展对插画的形态产生了很大的影响，逐渐出现了数码插画艺术。现代时期的插画艺术有着非常广泛的概念和应用，从人们生活中移动通信、文化艺术和生活用品中都能看到插画。在现代的数码插画中，有Flash和SAI等多种能够进行插画创作的计算机软件，通过这些软件进行插画创作，能够保证插画在缩小和放大的过程中不会出现失真等情况，保证了插画艺术的完整[3]，同时通过相关的计算机软件，还可以对插画的元素进行重新组合和拆分，非常的方便，并且在保存插画艺术的时候也能对插画艺术的完整度进行保障。目前这下设计数码插画的软件在逐渐的运用到了广告设计、杂志和报纸等领域中来，数码插画艺术也讲被广泛的运用到这些领域中来。

随着数码插画艺术的不断成熟，风格也变得更加的广泛。不断更新的绘图软件，让插画创作者对插画艺术无限的追求得到了满足，插画创作者通过绘图软件还能够对传统插画艺术的各种风格进行模仿，同时还能够创作出非常多的插画风格，促进插画艺术的繁荣发展。数码插画即是融合了现代科技的插画艺术，同时也继承了传统插画的特点，但是数码插画艺术的形式和风格具有更多的个性化的元素，所以人们需要一些时间对数码插画艺术进行适应。对于插画创作者来讲，对传统插画和现代插画艺术进行融合，把二者结合在一起来寻找一种新的插画艺术的发展道理，是数码插画艺术最重要的任务。

四、插画的现代发展

（一）广告设计中的现代插画。在现代的广告设计中，插画的运用非常的广泛。通过在广告中运用插画，能够让广告的具有更加鲜明的特色，从而能够把广告应有的视觉感染力和诉求力发挥到最大，同时还能提高观众对广告的注意力，让观众能够接收到广告所传达的信息。例如在2005年的Nike一个女式运动装的广告中，vault49设计公司就使用了手工绘制和照片相结合的插画艺术，把这组运动服的朝气蓬勃的气势展现出来。

（二）书籍设计中的现代插画。书籍中的插画因为数码插画艺术的运用，在内容上变得更加的丰富。现代插画艺术让书籍中的文字和插画之间的组合有了更多的方式，让书籍的呈现效果变得更加的丰富多样。在二十世纪六十年代开始，独立唱片公司就在CD的封面设计中进行了插画变革，这种比较个性比较强的插画艺术为主的CD封面能够让年轻人产生比较强烈的认同感和消费观念，提高年轻人对CD的关注度[4]。发布在2009年的陈奕迅的《不想放手》这张国语专辑的封面就是由插画师苏敏仪进行设计的，这张专辑的封面具有特殊的创造性和美感，能够展现出比较鲜明的时代性和“后现代”的特点。

（三）包装设计中的插画艺术。产品的包装不仅仅是为了保护产品不受到损害，而且还是对产品进行介绍和树立企业形象的重要的手段，所以在产品包装设计中使用插画艺术有着非常重要的功效。在产品设计中使用插画设计往往比单纯的利用摄影图片更加具有鲜明性和亲切感，不仅仅能够为产品增加一定的艺术性，而且还能提高受众的关注度。例如，设计师管纯为鞋类品牌“达芙妮”在不同时期设计了不同类型的商业插画，这些商业插画简洁和优美的风格有效的对“达芙妮”的品牌特点进行了传达，从而帮助“达芙妮”形成了非常好的品牌效应。

（四）时尚消费品中的插画艺术。在多元化的社会中，时尚品的消费占据着人们消费中的主要地位。在时尚消费品种使用插画艺术，能够展现时尚消费品的鲜明的个性个艺术风格，从而帮助时尚消费品对大众的消费心理进行把握。

（五）影视动画中的插画艺术。在现代额影视动画中，插画艺术的应有有着非常重要的作用。在影视作品中加入插画艺术，能够把画面变得更加的更夫，同时还能把影视作品的主体变得更加的鲜明和突出，变得更加具有视觉冲击力[5]。在当前的音乐MV制作方面，常常使用插画艺术让MV的主题和音乐更加的契合。动画制作简单来讲就是把绘制一张一张的图片连续起来，其中关键插画稿在動画设计的动作连接中有着非常重要的作用。

（六）游戏中的插画艺术。在游戏设计中使用插画设计是非常重要的。插画创作者需要把游戏制作过程中的场景地图、片头后期、角色动作和界面设定等方面设计出来，所以一个成功的游戏和插画设计师的努力工作有着非常重要的关系。

（七）独立的艺术产业。很多的插画作品都出现了自己独立的产业。例如在2006年产生的兔斯基，目前兔斯基已经不再单纯的是一个表情了，它在生活中的各个领域都有了设计，笔记本、挂饰和玩偶等等。兔斯基已经成为了一个独立的插画产业，它也是我国插画产业发展的示范案例，帮助我国的插画产业变得更加的丰富繁荣。

五、结语：插画是一门发展历史悠久的艺术，有着自己独特的特点和风格，对人们的生活有着一定的影响。随着科技的发展，现代插画艺术逐渐的兴起，并且形成了多种风格并存的现状，并且逐渐渗透着人们工作和生活中的各个领域。

参考文献：

[1]李磊.商业插画的艺术特征及其在包装设计中的应用[J].包装工程，2008，29（7）：107-109.

[2]王佳竹.传统插画艺术与现代数码插画艺术[J].文教资料，2009，（15）：64-65.

[3]姚红.20世纪前期美国插画类型题材与文化研究[J].新美术，2012，（5）：73-76.

[4]舒怡.数码商业美术插画的发展及现状[J].装饰，2005，（1）：42-43.

[5]彭清月.浅谈插画的历史与在中国的发展应用[J].青年文学家，2013，（15）：188-188.