中国文艺如何参与国际竞争

陈林侠

中国文艺参与国际竞争，始终离不开跨文化与文化消费的两种语境。因接受对象属于其他国家文化圈层，故而是跨文化活动；因这种接受处于日常的伴随状态，故而是文化消费活动。优秀的中国文艺作品，作为精神价值的创造，自然具备了厚重的真情实感、深切的人文关怀和深刻的哲学底蕴。但在这种特殊的双重语境下，还需要一种成熟的主流文化。一方面，由于是针对境外接受群体的跨文化活动，文艺作品自然成为代表中国的文化符号，应当具备积极的价值引导，展示人性的正能量；另一方面，作为文化消费活动，文艺作品应当具备必要的审美价值、消费趣味。这样一来，大众、精英、主流意识形态等三元文化的传统界限已经模糊，当下社会的主流文化其实是三者的融合。但是，一种成熟的主流文化，无疑应当以反思性的精英文化作为超越的理性价值，在文化消费中获得“数量最大”的接受群体。这样，既能赢得经济收益，形成良性的再生产循环，又以直接或间接的方式，体现并维护了国家意志。

概言之，在媒介发达、文化竞争日益激烈的今天，作为国家文化软实力的核心，文学艺术不仅是传统意义上的审美对象，而且是具有重要的产业属性、携带丰富认知信息的传播媒介。它们在世界范围内参与文化消费，在审美想象中建构一个国家的自我形象。因此，当下中国文艺首先需要直面现实、面向世界，以最大的概括力、相关性，提炼出最具中国经验的情感结构与思想意识，敏锐地揭示当下中国、世界的历史与未来；其次，必须发挥艺术媒介的审美功能，用丰富的人物形象、生动的故事情节、缜密的叙事思维、优美的情感魅力，来为受众提供充分的审美愉悦；最后，作为认知媒介，在现代性反思、后发现代性国家的价值迷惘等全球性议题中，应当表现出思想的现代性、精神的现代性，建構理性的国家身份与正面的国家形象，从而在世界范围内产生和发挥更大的吸引力、竞争力。