我不喜欢完美的城市

2017-02-24 13:01
摄影之友 2016年11期
关键词:摄影集摄影记者迈克尔

他镜头中的城市,有密集工整到令人震撼的楼群,有街头巷尾不被人关注的生活杂物。他不喜欢“完美”的城市,他认为了解一个地方需要花上20年。他是迈克尔·沃尔夫,一位职业生涯近40年的严谨又有趣的德国艺术家。

“非典”,一个曾让全中国毛骨悚然的词语。然而,迈克尔·沃尔夫(Michael Wolf)自己也没想到,这个非常时期的春天,却成为他摄影生涯的转折点。

在2003年之前,迈克尔是一名在香港生活了9年的摄影记者。在这些年的职业生涯中,他为德国知名杂志Stern工作,这是本曾经拥有118万发行量,创刊68年的老牌杂志,在欧洲的地位与LIFE杂志不相上下,他曾因为这份工作而倍感自豪。摄影记者这个身份,带他走遍了中国大大小小的城市。他喜欢上海的风情,惊叹于北京飞快的变化速度,擅长寻找二三线城市中有趣的特写。通常,他会花上3个月的时间深入到某地拍摄,去不同的地点、与不同的人交谈、了解本地文化、大量的拍摄是他完成一个图片故事的必要流程,而这一切的花销全由杂志社来买单。这几乎是每个摄影师梦想中的工作状态。

可事事都不可能一直那么理想完美下去。在90年代末期,由于互联网、计算机的出现,所有纸质出版物开始遇到了前所未有的冲击。广告收入的降低导致制作经费的急剧压缩,迈克尔拍摄一个图片故事的周期不再是3个月,而被要求在两周内完成,1年之后,甚至变为了3天。必然,这对他来说不再是一份乐趣十足的工作。他开始尝试改变自己的拍摄方式,用自己的视角来代替“摄影记者”的视角。

在大量的外国人因为惧怕“非典”而离开香港的那个春天,他忽然发现自己在这里生活9年却没有拍下一张照片。妻子身边的朋友因为“非典”而去世,带儿子离开了这里,迈克尔却选择留了下来。他几乎每天都出门拍摄,尤其喜欢穿梭在那些看似落魄、却极富生活气息的后巷之中。这种对自我视角的探索,让他对那些在中国各地的大街小巷都能见到的“椅子”产生了浓厚的兴趣,他把一把把“椅子”当成宝贝搬回家,甚至用上一年去研究它们诞生的理由,这些在别人眼中破旧丑陋的生活零件,在他镜头下成为趣味与智慧兼有的主角。然而,这并不能被所有人理解,小到妻子的抱怨,大到被公安局拘留并没收胶卷,还有更多的人认为他的照片是对农村落后状态的审视。幸运的是,知名出版社Steidl愿意出版迈克尔的这些中国“椅子”,伴随着这本Bastard Chairs摄影集的出版,迈克尔终于迈出了从摄影记者过渡到艺术家的重要的一步。

在这之后,他对香港进行了深度的探索,花两年时间拍下工整密集到让人震撼的钢铁森林,用13年时间记录下后巷的日常,商业化的高楼大厦与挣扎于温饱和日常供给的老百姓仅距一线之隔。他喜欢这样的深度拍摄,能够用照片挖掘出属于一个城市的性格。他把在后巷所拍摄的一切生活零件分门别类:手套、墩布、雨伞、胶靴和鞋、排气管道、丢失的衣服等,甚至用这些实物装饰了一面墙,于是一场名为“香港一后巷临时解决方案”的摄影展就此诞生。我们有幸在展览开幕期间与迈克尔一同聊了聊他的摄影故事。

何时开始对大都市这类题材着迷?

我从2003年开始拍摄这类题材,在这之前的9年,我是一名摄影记者。我会在一年之中在中国各地工作6个月,去过中国的很多省市为不同的报道题材拍摄照片,但从来没有拍过香港,因为我只把这里当作工作之外休息的地方,直到SAR8来袭。那个时候,大量的外国人离开了香港,包括我的妻子和儿子。但在决定离开之际,我忽然意识到我在这个城市生活了9年,却没有给它拍过一张照片,我感到很惭愧。于是我决定独自留在香港,从2003年4月开始了全新的拍摄项目,这里让我拥有了自己的视角而不是“摄影记者”的视角。这就是我如何对大都市感兴趣的过程,其实是如何对香港感兴趣,只是香港恰好是个大都市。

除香港之外,还对哪类城市感兴趣?

我不喜欢“完美的”的城市,比如巴黎。我喜欢能够看到历史、未来以及城市缺陷的地方,喜欢有性格的城市。中国所有的二三线城市都很有趣。不过我并不是抵觸城市的进步和发展,我喜欢看到现代与传统碰撞的一面。我很喜欢上海,也喜欢亚洲。我更愿意深入了解一个城市而非走马观花。

一般会花多长时间完成一个拍摄项目?

不一定,在香港我拍摄了13年,依然还没拍完。“东京压缩”这个项目我花了四年拍摄,每年用四周的时间。我的拍摄对象很明确,每天都在早晨7点45分或8点来到同一个地铁站,拍到9点,只有这个时间可以拍摄因为是早高峰。我连续拍摄四周,但因为我只能在工作日周一到周五拍摄,所以每年我有20天的时间拍摄,实际上,这个四年完成的项目,真正的工作时间只有80天。

在你的摄影生涯中是否遇到过瓶颈期,以及难以克服的困难?

每个人都会遇到低谷期,我想我最难过的时期就是从记者到艺术家的过渡期。我用了两年的时间去寻找合作的画廊,当时我已经快50岁了,但从来没有遇到过那么多次的拒绝,从出版社到画廊,每个人都会说:“这看起来很有趣,但似乎不太合适,请明年再来吧。”我感到全世界都在与我为敌。我每天都要反复对自己说,你要振作你要让自己有趣一些,但每次依然是失败的结果,那段时间真的过的很糟糕。好在我并没有放弃,直到遇到了第一家愿意出版我作品的出版社,第一个接受我的画廊。一旦你有了第一个签约画廊,作品卖的还不错,后面就变得容易了,但寻找“第一家”是件非常困难的事情。

你曾卖出最贵的一幅作品是?什么样的作品可以卖出高价?

最贵的一张照片是“建筑密度”系列中的一张巨幅作品,以45000美元的价格售出。照片卖出高价有很多综合的原因,我只能说幸运也是其中之一。不过就我个人而言,出版29本摄影集为我的照片卖出好价格提供了重要的作用。基本上,买过我照片的人,大部分都有买过我的摄影集。我在这方面一直很努力,给自己定下目标:每年出版两本书。我每天坚持拍摄,拍摄之外会与我的设计师一起工作,我负责提供照片并向他讲解照片背后的故事。是的,我也是个很会讲故事的人。当人们喜欢听你的故事后,就会愿意买你的照片。

是否也在尝试做些与新媒体结合的项目?

运用新媒体搞创作的艺术家有很多,不过我不是很好的例子。2008年我做过一个使用谷歌(Google)地图的项目,可实际上并不是因为我想去尝试新媒体而去做的。原因甚至很简单,那时我刚刚从香港来到巴黎,一切都很陌生,我不喜欢这个城市,也没有出去拍摄的想法,直到我发现谷歌地图可以让我足不出户地看到世界的每一个角落。于是我在我的电脑前支起三脚架,做了这个不需要离开我房间的拍摄项目,实际上我只是顺应我的情绪做了这件事。因为我搬到了巴黎,很想念香港,想去其他的地方看看。

关于这次的展览你最想带给大家的是什么?

香港后巷不仅有日光和新鲜的空气,也不仅只有废弃物和垃圾堆,随着时间的推移,香港后巷形成了自己独特的风景线。我想把我13年的发现,把留存在民间的生活智慧展现给更多的人看。

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