昆圃藏扇

刘铁

19世纪中后期，清王朝的统治江河日下，那些学而优则仕的文人官员，开始更加注重内心感受，他们寄情笔翰，在一幅幅书画作品中表达自己的心灵诉求与向往。刘秉琳便是其中的一位代表人物。刘秉琳字昆圃，湖北黄安人，咸丰二年（1852年）进士，授顺天宝坻知县，卒于公元1882年。据《清史稿·刘秉琳传》记载，他是一位持躬清苦、抚恤孤寡、惩除豪猾的清官。从其收藏的八幅扇面均署上款“昆圃”等题识，可知这些作品都是当时的同僚和文人特意为他所作。虽然文献、文物中没有任何提到刘秉琳的书画作品，但从其收藏的扇画中不难看出他也是一位精于书画的雅士。现在让我们共同来赏读这些精美的扇面书画作品。

1.董恂 古诗源卷七 纸本隶书扇面

董恂（1807—1892年），初名醇，后避同治帝讳改名恂，字忱甫，号酝卿，江都县邵伯镇人。道光二十年（1840年）成为进士后踏上仕宦之途，至光绪八年（1882年）正月，以75岁退隐，先后历事道光、咸丰、同治、光绪四朝，官至户部尚书。他一生钟爱读书，约在同治三年（1864年）翻译美国郎费罗的《人生颂》，被钱钟书称为“具体介绍近代西洋文学第一人”。一生著作颇多，先后著有《楚漕工程》十六卷、《江北运程》四十卷、《随轺载笔七种》《甘棠小志》《荻芬书屋文稿》等近百卷。史载其工书法，尤善隶书。此幅隶书扇面，其文出自《古诗源》卷七，书法刚挺劲健，布局规整，深得汉隶《乙瑛碑》和《礼器碑》的笔意（见图1）。此作虽无年款，但从其落款仍用“醇”字而未避同治帝讳，可知是幅咸丰年间的作品。扇面内容如下：

仁道不遐，德如羽。求焉斯至，民鲜克举。大猷元谟，将抽厥绪。先民有作，遗我高矩。养由矫矢，兽号于林。蒱卢萦缴，神感飞禽。末技之妙，动物应心。研精耽道，安有幽深？安心恬荡，栖志浮云。体之以质，彪之以文。如彼南田，力耒既勤。

题识：“昆圃大弟大人正，酝卿兄醇。”钤印“董醇”白文方印、“酝卿”朱文方印。

2.杨霈 竹石图 绢本墨笔扇面

杨霈（1790—？），字慰农，官至湖广总督。一生仕途坎坷，道光九年（1829年）中进士，任知县。在咸丰三年太平军势如破竹之时，被朝廷授予湖广总督之职。咸丰五年（1855年），太平军击溃杨霈所部清军万人于广济，朝廷追究杨霈剿匪不力之罪，降职为荆州将军。杨霈留下的书画作品极少。这幅竹石图两边大量留白，主景位于中央，作者以潇洒写意的笔触刻画了一丛极富生命力的修竹，用墨色的浓淡从空间上表现竹子的远近关系。简练笔墨勾勒的山石挺立其中，地面以浓墨点苔。竹石之间搭配和谐，相得益彰（见图2）。作者借竹石托物言志，表达了自己坚韧不拔的人生情怀。题识：“昆圃老棣台大人雅嘱，杨霈。”钤印“偶然”文引首长方印 、“霈印”白文随形印。

3.孙毓汶 米芾典故 纸本小楷扇面

孙毓汶（1833—1899年），字莱山，号迟盦，山东济州人。咸丰六年（1856年）榜眼，善鉴赏书画，亦工书法。光绪十五年（1899年），累官至军机大臣、兵部尚书，赠太子少保，谥“文恪”。孙毓汶是晚清权臣，深得慈禧太后信任。《明清画家印鉴·益州书画录续编》记载，咸丰六年会试，孙毓汶与翁同龢同被取中，二人学问渊博，文章绝佳，书法妙极一时。 这幅扇面的书法峭拔遒美、风神超逸，在布局上采用错落有致的四段文字构成整幅作品，每段文字各记叙一则宋代书家米芾的传奇故事（见图3）。扇面内容如下：

上命元章书《周官》篇于御屏，书毕，掷笔于地，大言曰：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古。”上潜立于陛后，闻之不步出，纵观叹赏。

元章为人亲旧书，有密于窗隙窥其写至芾再拜，即放笔于案下，整襟端下两拜。

题识：“昆圃先生法家正指，莱山汶。” 钤印“毓汶”朱文方印。

4.銳庄 山居图 绢本设色扇面

锐莊，其人不可考。这幅八棱形扇画是他咸丰六年（1856年）秋天为刘秉琳而作。画里房舍临水而建，古木环绕，上有重峦叠翠，云泉湍流；下则水域广阔，碧波荡漾。画作笔墨秀逸简洁，布局严谨，意境高妙。营造出了一幅“高树闲居青嶂里，半山泉响白云中”的诗意山水（见图4）。题识：“丙辰秋日为昆圃大兄大人正，锐莊。”钤印“锐莊”白文长方印。

5.潘曾绶 杜甫诗赞语团扇 纸本小楷

潘曾绶（1810—1883年），初名曾鉴，字紱庭，吴县人。道光二十年（1840年）举人，官至内阁侍读，赠三品卿衔。紱庭善作诗词，其诗清丽有则，无贵介气。著有《紱庭先生年谱》《陔兰书屋诗集》。此扇书法取自欧体小楷，写的隽永秀丽，是典型的馆阁体（见图5）。扇面内容如下：

七言之伟丽者：杜子美云：“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”尔后寥寥无闻焉。直至欧阳永叔“苍波万古流尽不，白鹤双飞意自闲”，可以并驱争先矣。

题识：“昆圃仁兄大人雅鉴，紱庭弟潘曾绶。”钤印“绶印”白文方印。

6.佩如 幽兰图 绢本墨笔团扇

佩如，号书绅，生卒年不详，晚清官员。此幽兰图作于咸丰六年秋天（1856年），题识中他自言是仿唐寅笔意而作此画，淡墨作舒展挺劲的兰叶，浓墨画香远益清的兰花。整幅画面虽着墨不多，但笔笔精到，将兰花的文人精神刻画得淋漓尽致（见图6）。题识：“丙辰秋日仿六如居士笔意，应昆圃大兄大人雅正，佩如弟书绅学写。”钤印“心是薄云性是鸟”朱文引首条印、“佩如”朱文方印 、“书绅”白文方印。

7.朱钧 山茶春梅图 纸本设色扇面

朱钧（？—1860年），字衡可，号筱沤，又号啸鸥，浙江海宁廪贡，官至苏州粮道。家富收藏，精于鉴赏，亦工书善画，尤擅花卉。这幅山茶春梅图作于咸丰三年仲夏（1853年），是一幅临摹瓯香馆恽南田的作品。此画用没骨法描绘了一枝盛放的山茶与数枝春梅互相交错，笔法细腻，设色精致（见图7）。题识：“癸丑仲夏临瓯香馆本，呈昆圃观察大人训正，朱钧。”钤印“长乐未央”瓦当形引首朱印、“钧印”白文方印。

8.汤金钊 箴言扇面 纸本行楷

汤金钊（1772—1856年），字敦甫，又字勖兹，浙江萧山人。嘉庆四年（1799年）进士，授翰林院编修，道光十五年（1853年）官至吏部尚书，咸丰四年（1854年）加封太子太保，谥“文端”。这幅书法是他八十四岁所写。他的字得颜体之精髓，笔力千钧而风骨内存（见图8）。扇面的内容是这位耄耋老者的智慧箴言：

和气平心，发出来如春风拂弱柳，细雨润新苗，何等舒泰。感通干天下事者，智深勇沉，神闲气定，有不言，言必当；有不为，为必成。

题识：“书以昆圃大兄大人正，愚弟汤金钊时年八十四。”钤印“金钊”白文方印、“敦甫”朱文方印。