李唐轶事

□ 紫 嫣

李唐轶事

□ 紫 嫣

北宋政和元年（1111年），官僚贪污横暴、社会矛盾激化、官逼民反暗潮涌动，加之北方辽、金政权频繁犯境，朝廷已岌岌可危。但这时已即位11年的徽宗赵佶并未感到危机所伏，他在权相蔡京及奸党童贯等人的取媚下，只知纵情享乐，大兴土木，广建园林宫室，设立花石纲，广收奇石珍宝、古物书画，广集画家，扩充翰林图画院。他正沉浸在自己营造的文化昌盛、物产丰饶、楼堂林立、集市繁荣，一片歌舞升平、祥和富丽的假象之中。

这年三月的一天，汴京(今河南开封)御前画院里人声嘈杂，一些士子模样的人三五成群，谈笑自若——原来，这是前来参加皇家画院考试的考生们。考试时间到了，画院大门徐徐打开，众考生跟随考官步入考场。待试题发下来，刚刚还人声鼎沸的考院一下子安静了下来，变得鸦雀无声，不禁让人感到一丝不安的气息。监考官有些纳闷地走近一名举子的案边，瞄了一眼考题，上面写着：竹锁桥边卖酒家。考官顿时明白了，接着便无奈地摇了摇头，退了回来。开始答题了，大多数考生在“酒家”二字上颇费斟酌。但只有一位年约60岁上下但仍俊朗舒眉的老者考生看过题目后，似胸有成竹，一副从容不迫的样子。只见他略一思索，便泼墨挥毫起来。不多时，他便完成了考试。答卷交上来了，考官们立即围上来观看。呈现在大家面前的，是一幅独出心裁、巧思别运的画作：他没有画酒家，只在一座桥头的竹丛外，挑出一面代表酒馆的酒旗。这就告诉人们，下桥步入竹丛之中，就是举酒品酌之处，深得“锁”意。这幅画虽令身边的考官们瞠目结舌，但主考官宋徽宗却拍案叫绝，爱其笔法意境的超人之处，当即录取其为第一名，补入画院，后升为待诏。这位年纪已不轻的考生，便是两宋院体山水的一代大家——李唐。

李唐(约1050－1135)，字晞古，河阳三城(今河南孟州市)人。青年时代对诗文书画即有较高的造诣。进入御前画院后，在宋徽宗御前做些整理书画、命题作画和画院事务。他是一位画艺较为全面的画家，尤擅山水画。他改变了荆浩、范宽的画法，用峭劲的笔墨来描绘北方山川的雄峻气势。故其用笔刚劲缜密，山石瘦硬，多为古朴苍劲的画风。

天有不测风云，靖康二年(1127年)正月，北宋王朝遭受灭顶之灾。金人南下攻城略地，占领汴京，掳走徽、钦二帝，将宋室宫廷所有资财一掠而空。同时，金兵还有一绝令人不解：不但在场、在册的宫廷画家及伎艺百工全部掳走，而且早已散落在民间的艺人也千方百计追回。李唐亦未幸免，成为成千上万的被俘者之一，被金兵押往北国。

被金人俘虏北上的李唐仍然心系旧朝，趁机打听赵宋王朝的消息。当他得知康王南渡，到临安建都后，便冒死逃出金营，跋涉南下。

李唐惶惶然逃至太行山时，偏又遇上当地山贼劫掠，被带上山寨。令人没想到的是，李唐在山寨里却受到了礼遇。原来，山贼头目萧照喜读诗书，善画丹青，而且久仰李唐大名，得知这位老者就是李唐，当场便拜李唐为师。李唐听了萧照为救国参加梁兴等人组织的抗金队伍兵败，不得已才落草为寇后，有感于他的爱国之心，就收了萧照为徒，成就了一段佳话。拜师后，萧照建议李唐留下画画，和他一起吃香喝辣。李唐却摇摇头，说他已闻知当今皇上的弟弟——宋徽宗的第九子康王赵构已经南渡，意在临安（今浙江杭州）再建朝廷，他欲追随康王为国效力。李唐这一席话将萧照感动得涕泪交流。萧照当即辞别山寨，随李唐下山。有了萧照的关怀照顾，李唐寻找康王的决心更加坚定了。为答谢萧照，李唐尽全力教授萧照画艺。两人一边南下，一边切磋。

长路漫漫，历经千难万险，两人终于在绍兴元年（1131年）到达临安。他们人地两生，生活没有着落，只好以卖画为生。然而临安人不赏识李唐画作中描绘北方的崇山峻岭，画卖不出去，只好讨饭为生。对此，李唐在一幅画作中题诗自遣:“雪里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”巧的是，这幅画引起了太尉邵宏渊的注意。他仔细辨认后，惊呼:“这不正是李待诏的画嘛！难道他已来到临安？”邵宏渊曾与李唐见过面，确信此画是其所为，上朝时即向宋高宗赵构禀告。

在汴京时李唐见过康王赵构，那时他还是个孩子。而此次临安城里相见——一个已是两鬓斑白的老者，一个已从康王升格为皇帝，两人都是不胜唏嘘。于是，赵构让李唐着手恢复画院。后来，又授予李唐成忠郎、画院待诏等职，同时赐给他金带。这位年近耄耋的老人，至此才有了归宿。

由于李唐与赵构早就相识，故两人关系也略不同寻常。由于赵构自小受父亲徽宗的艺术熏陶，也练得一手非凡的书法。故此，他们在一起题字作画时，便是赵构书法、李唐作画，也算是珠联璧合。一次，赵构在绢幅上题写《胡笳十八拍》诗句，每一拍都留下空白，让李唐根据诗意作画。由此，李唐所绘文姬归汉场景跃然纸上，可谓书画合一，成为千古绝唱。

在南宋画院，李唐度过了他人生中最辉煌的岁月，也达到了他艺术的最高境界。这一时期，李唐改变了过去的全景式山水构图，截取自然山水的一角，突出其最为感人的部分。他晚年受到江南景色的陶冶，画法去繁就简，创制“大斧劈”法，并以此描绘山石，体积感增强，开南宋豪放简括的水墨山水之先河。而且，他画水不用鱼鳞纹程式，而得盘涡动荡之状。他的画作主题多为故土山水风光和历史人物故事，表达了他热爱故国、日益思念被侵占的北方山水的情怀。其中，《采薇图》卷描写了殷贵族伯夷、叔齐不食周粟，隐居首阳山采薇为食的故事。另一幅《晋文公复国图》卷描绘的是晋文公放逐在外19年，最后回国夺取王位的故事。这些作品题材，都与当时的政治形势有一定的关联。

李唐不仅在南宋开创了著名的“院体山水”画风，而且影响了一代又一代画家。除了南宋的画家，元、明以后的画家仍对其推崇备至，其画风甚至传到日本，成为对日本影响最长久的画派。后世也将他与同时代的刘松年、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。