英达“情景喜剧教父”的坚守与执念

2017-03-27 10:48牟燕红
电视指南 2017年3期
关键词:情景喜剧创作

牟燕红

中国影视圈中,爆款电视剧常有,经典的情景喜剧却不多见。在国内第一部情景喜剧《我爱我家》一炮走红之后,一度掀起情景喜剧的热潮,然而,收视与好评兼具的情景喜剧屈指可数。

由于其喜剧特色,以及贴近生活气的特点,情景喜剧深受中国电视观众的喜爱。从《我爱我家》,到《家有儿女》再到《武林外传》,优秀的情景喜剧一旦问世,都会掀起持续的热度,而且经久不衰。可见情景喜剧有着广阔的市场和良好的群众基础。在《我爱我家》之后,每年大约都会有很多部情景喜剧问世,在中国电视剧市场每年的总量当中,只占了很小的一部分,而其中的优秀作品,更是凤毛麟角。甚至几年才出一部好戏。究竟是情景喜剧创作者们“移情别恋”了?还是制片过程困难重重让大家“望而却步”?个中滋味,只有身在第一线的创作者们深谙其道,此前借着《家有儿女初长成》的东风,沉寂多年的林丛导演重出江湖,操刀众望所归的《家有儿女》姊妹篇。而她的师傅英达,当年凭借《我爱我家》奠定情景喜剧“江湖一哥”的地位之后,陆续推出了一批脍炙人口的作品,在采访过程中,他甚至还将自己的作品分门别类,做了垂直化细分。至于情景喜剧的创作规律,更是信手拈来。但不可否认的是,这些年,即便是具有“情景喜剧教父”美誉的英达,也再没推出过街谈巷议、如数家珍之作,

情景喜剧为何出品难,出精品难?对于这个问题,享有中国情景喜剧教父美誉的英达导演,应该是最有发言权的。“中国的情景喜剧有过燎原之势,但也应承认低谷所在。是的,四季更迭,春天常有。说不定,情景喜剧的春天,又来了呢?”英达导演对于情景喜剧的低谷表现出淡定且豁达,但对于情景喜剧的关爱和期许,又溢于言表。

春天又來了

2016年,《家有儿女》原班人马打造《家有儿女初长成》的消息,让沉寂的情景喜剧市场为之一振。打着“怀旧”牌高调回归的“初长成”,是否能够重现家有儿女13年前的收视神话,甚至再度点燃情景喜剧的市场热情呢?对此,英达导演幽默地答道,“春天嘛,一年一次。每年都有春天,不是吗?”

尽管春天每年都有,但情景喜剧的春天似乎来得格外晚些。在当今的电视剧市场,各种虚无缥缈的仙侠、玄幻、盗墓IP大行其道,而很多根植于现实生活,脍炙人口的情景喜剧却在淡出人们的视野。电视剧种类日渐丰富,百花齐放,情景喜剧的成长停滞不前也成为很多人颇为关注的焦点。

众所周知,在所有剧种中,情景喜剧是最难做的,比任何一个剧种都有难度,它对演员、剧本、制片等各个方面的要求极高,所以诠释起来最有难度。《家有女儿初长成》的导演林丛也简单总结过拍摄这部电视剧的重重阻碍与困难。

情景喜剧举步维艰不是三言两语就能概括的,这其中涉及到政策、制作方、播出平台、观众喜欢转变等多方面的原因,但庆幸的是还有人坚守、奋战在情景喜剧创作的第一线,林丛导演本来在加拿大生活,为这部戏带着女儿回国生活,而且没有签约就进入了工作状态。并且推掉了后续的一部电视剧和一部电影,空出档期专心回“家”拍戏。她曾说过,“虽然现在很多电视台对情景喜剧不太认同,但是我始终坚信,用心雕琢的作品一定会有观众买单,而中国喜剧的春天、中国电视观众的春天一定会出现在不久的将来。”

提起林丛,她当然能算得上是英达的“得意高徒”。1993年,林丛在英达执导的家庭情景喜剧《我爱我家》中担任执行导演。1995年,她与英达共同导演20集系列轻喜剧《起步停车》,2000年她联合英达、娄乃鸣导演267集电视情景喜剧《闲人马大姐》,无论是林丛还是娄乃鸣,她们都是本文的主人公英达的“爱徒”。可以说,目前中国情景喜剧这个领域比较活跃的人物都是出自英达的门下。作为中国情景喜剧鼻祖级别的人物,英达凭借中国大陆第一部情景喜剧《我爱我家》,名声大噪,并先后在导演、演戏、主持多方面硕果累累。

《我爱我家》是由英达、王朔和梁左参与策划并主创的情景喜剧,这也是全世界首次用汉语普通话演出的情景喜剧。被誉为“中国电视喜剧的里程碑”,导演英达也因此被称为“中国情景喜剧教父”,他还被国外同行戏称为“中国的诺曼·李尔(美国情景喜剧之父)”。

若非心存执念,怎么暗里有光

《家有儿女初长成》开拍后,英达为林丛团队感到开心,“林丛当年刚毕业的时候,第一个作品就是跟着我拍的,然后做我的助理,跟着导戏。所以她算是不折不扣地从我们英氏团队里走出来的佼佼者。我觉得她是继承和发扬情景喜剧的不二人选。”身边也有很多人游说英达拍《我爱我家》的续集,他是这样说的,“我信不过自己,我不认为我自己能够拍得像以前那么好,反而会毁了一世英明。”

很多不明真相的“吃瓜群众”认为,“英达的《我爱我家》起点很高,但是后来就无法超越了,甚至歇手不干了。” 提及这种言论,英达一脸无奈,“不是那样的,我们每一次都是用同样的努力和热情,甚至是用同样的创作团队,这中间包括演员、团队,还有其他的东西,几乎都是我们这些人在做,在这条路上不停地耕耘,到目前为止拍摄大概在2000部集的样子。”当年英达确实凭借《我爱我家》一炮而红,很多人却执意认为,他随后进入创作瓶颈期无法突破。事实上,从上世纪90年代到如今,英达一直在尝试,一直心存执念投入创作。

虽然《我爱我家》是英达的代表作,但情景喜剧由于体裁不同,并不具可比性。他自己也试图超越自我,避免简单的重复,在后来的一些作品中,无论在形式上和艺术上都有所不同。比如《候车大厅》《闲人马大姐》《网虫日记》《东北一家人》《售楼处的故事》《旅行社的故事》《地下交通站》《新七十二家房客》等。

而这些故事各有侧重,《我爱我家》围绕典型的北京家庭展开叙事,《新七十二家房客》反映上海人日常生活、邻里关系,《西安虎家》又是一部带有西北风味的喜剧力作。这些作品带有浓重的地域色彩,基本都是以家庭为单位。除此之外,英达的很多情景喜剧还可以归类为“行业类”情景喜剧。例如,《候车大厅》以火车站为主,还有《售楼处的故事》《旅行社的故事》都是基于特定行业背景之下的情景喜剧。英达说,“其实当年的《地下交通站》,可以说是抗日雷剧之首了,我们也拍了很多现实题材的情景喜剧,没有孰好孰坏,观众喜欢就好。”

英达直言,“过去我常常跟别人说,希望情景喜剧有大的发展,发展成为具有燎原之势的好剧种,事实上也因为大家都爱看,所以发展了各式各样的体裁、题材,情景喜剧的风格又是如此特别。至于我自己,特别乐于创作关乎生活的情景喜剧。”是不是现实题材,这对于情景喜剧来说是尤为重要的。虽说后来情景喜剧也百花齐放,出现了各式各样的款式,但英达说,“我本来是这样想的,希望从美国一回来就把情景喜剧培养出燎原之势,但在我们第一个戏《我爱我家》成功以后,并未形成燎原之势,我那个阶段确实很辛苦,一口气做了许许多多的情景喜剧,也没有人出来跟我竞争,后来索性自己培养对手了。”

狠狠地批判不科学与不道德

如今的英达,相比曾经把大量时间投入到情景喜剧片场的他有了极大的不同。除了工作外,他把大量的时间分给了家人,采访期间恰逢英达的儿子加入我国的第一支冰球队,因为儿子在打球期间用完了所有的日抛隐形眼镜,英达便亲力亲为给儿子送隐形眼镜,所谓“父母之爱子,则为之计深远”大抵就是说的这样。此外,他也开始涉足“网大”,由英达监制的首部宫斗网络电影《深宫遗梦》在网络上播放量和好評度都相当可观,这部“网大”的导演徐飞在2015年因参加《我为喜剧狂》第二季录制与英达结缘,并在筹拍《深宫遗梦》期间邀请英达作为监制,徐飞直言:“第一次导电影,经验不是很足,没想到英达老师听到我要当导演特别支持,主动要求做片子的监制,简直对我就是莫大的鼓励。”作为监制的英达还曾亲自为《深宫遗梦》题字,足见对这位徒弟的支持。

采访中,我们了解到,在各路导演演员都在忙着成立自己的工作室、公司的时候,英达已经悄然加盟北京启迪传奇影视传媒有限公司,并担任启迪影视的联席董事长。英达也表示,这是他今后对外工作出口的唯一平台。据悉启迪影视是清华大学旗下启迪控股设立的专业影视公司,今年在科技服务领域风生水起的启迪控股进入影视行业,给人们留下不小的想象空间。或许,这将成为英达事业的一个新起点。

虽然英达已经向着影视产业链的各个角落延伸了触角,但是他在情景喜剧领域独树一帜的江湖地位却是无法撼动的。至于情景喜剧的创作心得,英达更是信手拈来,他说,“情景喜剧自身是一个物种,跟别的剧目是不一样的。首先,它具有很强的地方性,这跟一般的电视连续剧也不一样,电视连续剧当然渴望受到全国人民的关注,但情景喜剧不是这样的。其次,情景喜剧在语言上,具有特别稳定的特点。换句话说,你想拍出一部涵盖所有方言区的情景喜剧的话那是不可能的。”

关于情景喜剧的创作思维和逻辑,英达坦言,“没有那么多套路。”因为情景喜剧的使命是“逗人乐”,“如果把目标定位为教化人民的话,那肯定是不成功的。当你本身做的事情是以‘逗人乐为目的时,你会逐渐地从中理出头绪来,并能够往更高的地方拔一拔。既然从‘逗人乐的地方去想,那么我们就要具体来分析,如何能让大家乐,而且乐完之后他们会有怎样的收获?我们就得坐下来仔细去分析,切成丝化成块去分析它有什么可乐之处。这样我们下一次创作时,作品的可笑可乐之处便可以运用专门的科学与客观规律去升华。”

至于这一客观规律是什么?英达做了进一步分析,“我觉得第一条,情景喜剧应该要和现实贴得非常紧,这种紧密型可以分为:一种是非常辛辣的批判,被你说出来了,而且你说得非常巧妙,观众便会会心一笑;另一种是有些东西不便于直接批判,你可以耍点小聪明把它呈现出来。”

在英达看来,喜剧除了批判之外,还需要注重要有巧妙的表达方式,“不管是双关、比喻、押韵、还是网络语言的运用等等。”如果能清楚这些东西的语言结构,它本身的巧妙性,就会“逗人笑”。“因为我觉得,如果仅仅是逗人一乐,完全对现实没有批判这是不行的,我所谓的批判不一定是指批评,这里批判的意思也有可能是批评一种东西而鼓励另一种东西,如果不能做到这一点的话,仅仅是逗人笑其实是没有太大意思的,我们应该鼓励中国情景喜剧传达给观众一些正面的东西。”

最后,英达总结道,“基于前面所说的,我们应该整理出情景喜剧的创作思路,那就是批判社会上的两种东西:一种叫不科学,一种叫不道德,当我们狠狠地批判这两种东西的时候,观众便会笑;当我们狠狠地批判这两种东西的时候,情景喜剧的使命,就算完成了。”

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