《今夜百乐门》的节目创作及演绎特色探析

□ 张翔 焦睿

《今夜百乐门》的节目创作及演绎特色探析

□ 张翔 焦睿

2016年，由东方卫视打造的中国首档场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》以其独特的纯原创的演出剧本、海派式的演出风格、角色多变的素人卡司等招揽了一大批粉丝。从节目内容、风格、模式上来说，无论是节目的创作编排还是角色演绎都更具新意、内涵，为喜剧综艺类的节目树立了新的标杆。

《今夜百乐门》；喜剧节目；创作；演绎

2016年，由东方卫视打造的中国首档场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》的第一季14期节目完美收官。“播出期间CSM35城收视稳居前列，全网点击率近8亿次，#今夜百乐门#微博话题阅读量8.4亿、话题讨论量达86万，并在TV地标（2016）中国电视媒体综合实力大型调研成果中获得了‘年度上星频道最具创新影响力的节目’的殊荣。”①《今夜百乐门》以其独特的纯原创的演出剧本、海派式的演出风格、角色多变的素人卡司、强大的演员和主持阵容等招揽了一大批粉丝。

一、内容：原创IP剧本，紧扣热点话题

在当下众多的喜剧节目中，《今夜百乐门》开创了“场景喜剧综艺秀”的新形式。所谓场景喜剧综艺秀，它其实是发源于情景喜剧，是一种喜剧的演出形式。如《我爱我家》《家有儿女》《编辑部的故事》这些大家所熟知的电视剧，它也属于情景喜剧的范畴。和情景喜剧一样，场景喜剧也同样拥有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行。只不过《今夜百乐门》将喜剧与综艺相结合，自制而成了场景喜剧综艺秀。

《今夜百乐门》以反向喜剧的方式来表演，将喜剧模式玩出了新的高度。节目在内容环节设置上，有时事秀、情景剧、恶搞短片、Live演唱等形式，各种网络热词都可能是节目素材。还加入了流行的“飞行嘉宾”玩法，每期会有不同明星做客。节目在内容表达上，也正如它的创作定位一样，能够在轻松和幽默的节目氛围中传递人生百态，在令人放声大笑时又能够引人深思，引发社会思考。其团队主创人员之一沈飞强调“喜剧源于生活”，因此《今夜百乐门》的创作与生活是息息相关的。阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中提到“从一件复杂的事物身上选择出的几个突出的标记或特征，能够唤起人们对这一复杂事物的回忆。”②在节目的内容题材创作上，《今夜百乐门》注重贴近时效，亲近生活，紧抓明星的个性化标签,让观众由一个场景或情节就能联想到一个热点事件。比如金星的嗓音、毒舌，甚至连“宝宝”的离婚风波也毫不避讳地当作槽点来调侃。

该节目之所以能迅速圈粉，得益于整个团队的原创及成员们的默契配合。单单编剧团队就有10余人，被称为“中国网络文学三驾马车”之一的邢育森担任《今夜百乐门》的戏剧导演，节目中的每部剧本都堪称原创IP。除此之外，节目更彰显了“Yes And”精神，“Yes And”就是头脑风暴的时候，必须要无条件接受队友所讲的建议，在他的基础之上把它变得丰富。团队成员在剧本创作中通力合作，不再是程式化创作，使得作品呈现灵活多变。有时演员也会参与其中，真正做到了创意多元化。

二、风格：复兴海派文化，开喜剧之先河

《今夜百乐门》的整体风格颇具海派风。实际上，它是受美剧《生活大爆炸》启发，期望以派对式的开心演绎来复兴海派文化。在如今的泛娱乐化时代，综艺节目的数量不断疯涨，喜剧类综艺自《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》之后，也是一路席卷而来，很多新起之秀仍无法跳出传统的喜剧节目模式。大多数喜剧节目基本上是一个套路、一种场景风格，喜剧展现形式也无非是相声、小品、情景剧，若不是喜剧节目的固定粉丝观众，可能换台看到的两档喜剧节目，乍一看以为就是一档节目两台播而已，这不得不令观众产生审美疲劳，甚至是逆反心理。

在如此不明朗的环境下，后来的同质性喜剧节目总会承受巨大的创新变革压力，但同时也是异军突起的最佳时机。《今夜百乐门》就以其特有的文化标识，在表现风格上以传统的喜剧为基础，汲取跨地域文化、西方文化，特别是海派文化，进而格外注重喜剧创作的多元化，一改以往喜剧节目单一的表现风格。因为喜剧文化比其他的艺术形式更需要海纳百川般的创意呈现，可以说，小品不一定就是东北的产物，上海的喜剧也并非就是海派清口。要想取悦所有的观众，就要具有一定的包容性，这样的作品才能博采众长，也更能被大众所接受和喜爱。

《今夜百乐门》不仅尝试各种喜剧文化和表现形式的融合，同时也注重对喜剧人的吸纳，“星素同台”就成了节目的一大亮点。节目中既有金星这样的毒舌，以及一些带有强争议性的“话题嘉宾”，也有金靖、张海宇等这样的喜剧新贵。从主创团队到飞行嘉宾再到素人卡司，该节目消除了地域间的界限，拉近了明星和素人演员的距离，成功诠释了海派文化真正的含义——海纳百川，兼容并蓄。《今夜百乐门》以最大程度的自由演绎，锻造了其多元的文化演绎。

三、模式：场景样式多变，实现无缝衔接

《今夜百乐门》基于中国喜剧的内核，在节目形式上向美国喜剧综艺的制作方法靠近。演职人员录制节目时要在几个场景中穿梭赶场，但却可以实现全场录制的无缝衔接。更难能可贵的是，观众在现场的所见即所播，节目全程无NG，观众笑声及表现全部都由现场收录，因此实际播出时与录制情况基本一致，也给观众呈现出一场独一无二的“直播式”喜剧体验。

如果用数字来高度概括这档节目的话，即1群人，7个场景，每人3个角色，演10场左右的剧，有串场，但不设主持人角色。在节目主舞台背景中，金星化身百乐门酒店“掌门人”，与常驻卡司一同参与场景演出。在情景喜剧小单元中，金星扮演着千变万化的职业和身份，串场于各个场景之中。“飞行嘉宾+重量级卡司+黄金配角”的演出阵容也别具一格，既展现了飞行嘉宾的多样风格，又为节目增添了些许看点期待，满足了不同观众的审美需求。“当文化借助视觉的表达走向大众，视觉符号就成为社会和文化的重要方面。”③《今夜百乐门》正是借助了多变的场景风格呈现了一场场视觉盛宴，满足了不同观众的审美需求。

在节目宣传上，该节目也更具全媒体传播意识，金星和“洪荒少女”傅园慧的一段机智对话还刷爆微博热搜，为《今夜百乐门》圈到更多的粉丝。节目与百度合作的“全民话题”实现了全民互动，使得喜剧节目的传播形式不再单一乏味。观众们在观看节目的同时，还能参与讨论，进一步提升了观众自主参与度和节目的影响力。

四、总结

艺术的形式有很多，但能让观众以更浸入的体验、更放松的心情融入其中的非喜剧莫属。东方卫视应该说是最早挖掘喜剧综艺类节目这块沃土的，在如今综艺节目泛滥，喜剧综艺也逐渐爆发的背景之下，它依然能坚守自己的初衷，坚持创新与兼容并蓄，将一个个有价值、有传播力的喜剧进行到底。《今夜百乐门》就是东方卫视坚持做喜剧综艺的一个成功代表作。而如今，我们所看到的喜剧节目，包括综艺节目中，内容形式同质化、演员明星过度刷脸、演绎风格固定单一……诸如此类的问题已不断成为观众的“槽点”。喜剧消费很难多次复制，毕竟“笑”可能就是一笑而过，它本身就是一个消费极快的产品。正如业界人士所说：“喜剧节目一哄而上,不要留下一地鸡毛、一声叹息！”这就需要节目在策划之初，在内容、风格、模式上有足够的创意和心意，让观众眼前一亮。

在内容表现上，喜剧的亮点不仅在于其中的每一个段子、每一个包袱，更在于更为高级的形态：达到笑有所思的境界，在轻松幽默的氛围中还能引发思考；风格定位上，不能再拘泥于传统单一的喜剧展现形式，而要不断汲取其他喜剧文化以及艺术形式的优势来弥补现有节目的短板，将喜剧的娱乐精神不断发扬与继承；创作模式上，场景式的喜剧不是比赛选拔，不存在PK。节目就应淡化明星的大牌形象，只将其当作一个参与性的角色，重要的是挖掘优质素人，给新人崭露头角的机会。总而言之，一档真正的王牌节目一定是与众不同、有所革新的，在节目内容、风格、模式上定会有所突破，这样才能博得观众的心，赢得良好的口碑。

注释：

①第一制片人.如何做犀利的治愈系喜剧综艺？《今夜百乐门》有一套！[EB/OL].https://www.ishuo.cn/doc/vdwrznqf.html

②[美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].中国社会科学出版社,1984:49-50.

③陈红玉.消费时代的图像传播及其媒介权力[J].南京社会科学,2014（11）.

（作者系安徽师范大学新闻与传播学院研究生）