论漫画分镜头编排的技巧与效果

文雅

摘 要：漫画分镜头是故事漫画的灵魂，要创作出打动人心的优秀漫画，除了漫画家的画功以及跌宕起伏的剧情设计之外，还在于对分镜头的合理编排。本文通过对漫画分镜头编排中的格子、画面构图、故事脚本、分镜头疏密等元素的讨论来研究其在漫画作品中发挥的作用。

关键词：漫画；漫画分镜头；故事漫画；画面构图

漫画分镜头是故事漫画的灵魂，优秀的漫画分镜头能让简单平凡的故事生动有趣，相反，拙劣的漫画分镜头却会令原本出彩的故事和剧情变得乏味。要创作出打动人心的优秀漫画，除了漫画家的画功以及跌宕起伏的剧情设计之外，其灵魂部分还在于对分镜头的合理编排。

1 漫画分镜头的特点

漫画分镜头源自于对电影分镜头的学习，由于漫画不像电影那样具有震撼的视听语言，基于漫画本身的艺术形式，如何让画面动起来、使读者在阅读漫画时感受电影一般的震撼力往往是漫画家的首要工作。在影视作品中，电影的震撼力往往强于电视，这除了电影的制作精良之外，还在于影院的屏幕更大，音响效果更震撼，能给观众营造一种现场感和带入感——大尺寸的画面能传达更为震撼的效果。

在观看影片时，虽然是一张张画面连续不断地播放，但是观众看到的只会是每一张独立的画面。而漫画分镜头受到页面的控制，读者往往会同时看到好多张分镜头。因此漫画的分镜头设计相较于电影构图式的分镜头设计，它还需要考虑到页面当中许多大小各异的分镜头格子。在每页中合理安排漫画分镜头格子的内容和大小，是漫画创作中的重要环节。只有合理安排好漫画中每一页分镜的内容，才能让读者有兴趣翻到下一页，继续阅读漫画。

2 漫画分镜头的编排

漫画的分格有其独特的技巧，合理巧妙地安排漫画分镜头格子也是多格漫画好看的原因所在。

2.1 格子大小的安排和作用

多格漫画的格子大小不一，每一页都应该确立一个有绝对优势的大格子作为该页的主格。确定主格后，即便该页的分镜头格子数量较多，读者容易跳跃式阅读，没心思细看，也不会遗漏主格的部分，对该页留有主格的印象。

主格都是大格子，大格子就像电影的大屏幕一样，具有表现震撼效果的作用，一般表现故事的高潮或转折部分，使读者在阅读时情绪得到扩张。而在看小格子时，故事情节会更为紧凑，读者的注意力更容易集中，情绪容易收紧，如果此时画面一转，大格子出现，画面则顿时豁然开朗。合理地安排每一本甚至每一页漫画中的格子大小，巧妙地搭配大小格子，能更好地演绎跌宕起伏的故事剧情，为读者制造不同的阅读情绪。

2.2 画面构图突出焦点

画面构图是漫画分镜头手法中的重要内容，它决定了整个画面的效果。在画面构图中，主要通过确定画面的焦点、区分画面的主次来确定剧情的节奏并引导读者的阅读情绪。主次分明的构图便是好的构图，把焦点定于何处，决定了构图的好坏。突出画面构图的焦点有六种常见的方法，分别为透视焦点法、力度焦点法、眼睛焦点法、辅助焦点法、特征焦点法、黄金分割焦点法。

（1）透视焦点法。在带有透视的画面中，会出现两个焦点：近焦和远焦。近焦占画面比例大，位置可以多变；远焦虽然在画面中占画面比例小，但是其位置却是固定的一个，因此显得更为重要。

（2）力度焦点法。在画面中可以通过不同的镜头角度来影响读者阅读的视觉力度。如平视的角度，一般以画面正中为中心，向各个方向发散力度，而这种力度的方向是双向的。在仰视镜头中，画面能给读者一种居高临下的压力感，适合强调主体物的强大或者魄力。俯视镜头中，则适合表达主体物弱小和无助。斜视镜头可以营造一种摇晃的感觉。力度焦点它会出现两个相对的：用力点和受力点。他们的区别就在于其发生的先后顺序。一般视觉力度最终停留的地方为画面的焦点，这也可以影响读者的阅读顺序。

（3）眼睛焦点。在动物角色中，眼睛往往会成为角色的焦點。当画面有多个角色时，被强调的角色一定有眼睛，而不重要的角色往往不会画出眼睛，就像路人一样，没有具体特征。

（4）辅助焦点法。漫画以图为主，对白、效果线等其他辅助元素为次要元素。但是在画面不太复杂而对白框很大或者较多的情况下，对白则会反占画面的重要位置，成为画面的焦点。

（5）特征焦点法。物品的特征焦点就像人物的眼睛一样，不同的物品有不同的特征，一般来讲，应该是物品的正面或物品特有外形、功能。如，在相同背景环境中，同为画面焦点位置的钟，画出时间的钟就比没有画出时间的钟焦点感更强。

（6）黄金分割焦点法。黄金分割点是指把一条线段分割为两部分，使其中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比，应用时一般取1∶0.618。如果符合这一比例的话，就会显得更协调、更美观。[1]在漫画分镜头画面构图中，只要大致把主要角色或物品放在画面的黄金分割点上，便使其处于美感焦点的位置，进而使构图更协调、更美观。

2.3 分镜头中的“起承转合”

无论是小说、动画、电影还是漫画，只要涉及讲故事，都离不开“起承转合”的法则，它是文艺作品最好用的故事框架。如果脱离了“起承转合”这四个要素，故事势必显得平淡无味和杂乱无序。“起”代表故事的开始，“合”代表故事的结束，是组成故事的必要元素；“承”是故事的发展，“转”是故事的转折、冲突，是故事最精彩的高潮部分。绘制一个引人入胜的故事漫画，每一个要素的构图、编排都需考虑周全。只有在分镜头设计上合理巧妙地渗透故事的“起承转合”，才能让故事演绎得既有节奏又生动。

确定故事脚本框架后，在漫画分镜头中，它直接体现在对页、格子的具体安排上，故事的重要部分、被强调的部分要用大的篇幅，次要的部分可以简单处理，不同比重的分镜头分配对剧情的整体表达会有不同的效果。漫画的开头如果被大篇幅地强调，可以认为这是一个篇幅较长的漫画。“承”是故事的发展与延续，期间可以添加适当的小悬念和小高潮来吸引读者的兴趣，但这部分如果过分强调，会喧宾夺主抢掉后面“转”的部分，使“转”显得后劲不足，从整个故事编排来看还会加重故事的比重。故事的结尾也不应有过重的比重，过重的表现会夺走读者想象和回味的空间。

2.4 分镜头的疏密分布

分镜头疏密的控制包括对格子、对白框和字数的控制。控制好分镜头信息的疏密，是处理好剧情抑扬顿挫的重要环节。密集的分镜头使读者进入紧张的阅读状态，疏松的分镜头则让读者感到轻松。一般由浅入深，渐入佳境之后再出现密集的分镜头，读者才有心思去看和研究那些较长的文字。分镜头越密集，信息量就越多，读者阅读的吃力感就越重，情绪也越压抑，往往没有时间去回味甚至看不全完整的信息就会跳转去看下一格的内容。之后如果再出现稀疏的分镜头，则能给读者较大的启示，以及回味剧情的空间。

总之，灵活地运用分镜头的疏密编排，使其疏密有序、主次分明，会使读者对漫画有更多看下去的理由和动力。

参考文献：

[1] 黄金分割点[DB/OL].百度百科.

[2] Oran猪.漫画分镜头表现教程[M].人民邮电出版社，2013.