豫剧刀马旦表演艺术分析

李丹

【摘 要】戏曲是自古流传至今的民间艺术，刀马旦属戏曲中的一个重要行当，深受观众喜爱。本文对豫剧刀马旦表演艺术进行了分析，以便于相关人员更好地借鉴、学习。

【关键词】刀马旦；民间艺术；演员

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0044-01

说起刀马旦，大伙都会想到身披盔甲、头戴战盔的巾帼女英雄形象。中国民间戏曲家黄克保在《戏曲表演研究》中这样写道：“刀马旦重身段功架，以气度神情胜。”从这句话可以看出，刀马旦的表演注重功底和神情，对眼神、神情、气质等格外讲究。刀马旦演员不仅要有深厚的戏曲功底，更要将表演的神态发挥得自然妥帖，不能让刀马旦的功夫底子束缚人物表演的发挥，要让观众看到技巧与表演融为一体的戏曲演出。刀马旦演员在表演时常需戴着金光闪闪且厚重的头盔，盔上插着长长的雉尾翎。演员不仅要承受戴在头上的花盔重量，还要充分发挥盔后雉尾翎的作用，要让它活灵活现，成为演员表达感情的重要工具。

一、刀马旦对青衣的借鉴

在戏曲刀马旦的发展进程中，因为需要塑造不同的人物，如德行兼备的穆桂英、梁红玉等，仅靠刀马旦的武功是不行的，还要向其他旦行积极学习，借鉴她们的一些优点。如青衣的素雅、温婉、大方等，都可成为刀马旦借鉴的地方。刀马旦演员在演绎人物时，要根据情节而定，善于将人物性格渗透到表演当中，淋漓尽致地表现一个文武双全的人物形象。

典型的例子就是《杨门女将》“寿堂”的剧情：杨宗保身在边关，那日却是他的生辰，大家都准备为他祝寿。开场时，军中仆人纷纷为布置寿堂而忙前忙后，此时的穆桂英，心情无比愉快，高兴地巡视着厅堂，心中甚是满足。穆桂英将红色对帔穿在身上，口中唱到“宗保诞辰心欢畅，天波府内喜气扬。红烛高烧在寿堂，悬灯结彩好辉煌。”这时一个大青衣的形象就在穆桂英的表演中体现了出来，气质神态、上台步伐，一系列的举动都显现出身为元帅夫人的沉稳。等到军中传来消息，杨宗保已中箭身亡，如遭晴天霹雳的穆桂英，大惊失色，倒地欲昏，但毕竟身为元帅夫人，于是立即调整心态，忍住悲伤，强颜欢笑，为了使整个寿堂气氛保持欢乐，她必须将此事隐瞒，控制住自己的悲伤情绪。

二、刀马旦对花旦的借鉴

戏曲表演中，刀马旦为丰富剧情和塑造更多人物，也增加了许多表演，如从巾帼英雄到一个活泼可爱清纯少女的转变，这就使得刀马旦需要从花旦表演中借鉴经验。豫剧充满了浓郁生活气息，豫剧刀马旦同样如此。穆桂英的表演中有一段词“我口与心商量，心与口商量，姑娘我还要再与你商量。”演员不断推敲，对唱腔表演做了不断改进，使我们感受到一个内敛而又坦率的可爱少女形象。

豫剧《穆桂英下山》的表演中，穆桂英打猎过程中，目睹到鲜花遍野、高山流水的美景，演员身穿盔甲，乍一看是一位武艺高强的巾帼女英雄形象，但当她用眼神与观众互动，忍不住似少女一般弯腰采了一朵花插在鬓角，这时又表现出了一位活泼可爱的美少女形象。这样一来一回，形象地表现出了人物的多重性格。这时，演员除了基本的刀马旦程式表演外，还要加入一些花旦的表演，尤其是眼神的交流，表现出人物的活泼可爱。这也就应了剧本中的：“万紫千红满山野，下马来摘一朵斜插鬓边”的美妙场景。

三、刀马旦借鉴青衣花旦表演

虽然观众看到的刀马旦表演多为武戏，但仔细观察会发现演员是武戏文唱，这不仅要求演员掌握刀马旦的一些武打技巧，同时也要把唱功展现得淋漓尽致。演员需要熟练掌握一些文戏唱功，才能将人物完美地塑造出来。

其实大部分刀马旦表演都会穿插其他行旦，如豫剧《穆桂英大战洪州》中，演员不仅要有刀马旦的基本功，还要表现出青衣的典雅、花旦的俏皮特点。杨宗保不听人言，违反军令冒险出征，穆桂英为其鲁莽而与之争吵，面对之后即将赶来营帐的众将士，穆桂英军令如山，必须狠心对丈夫施以杖刑。这段表演非常细腻，穆桂英抽出令箭欲执行军令时，内心非常复杂，面对丈夫下不去手，但在纠结的刹那，众将的“威武”声，将她从恍惚中惊醒，使她不得不忍痛将令箭抛出，执行军令，然后说：“将先行重打四十军棍！”看着丈夫被拖出账外行刑，穆桂英虽痛彻心扉，却也无可奈何。为了表达穆桂英内心的纠结，演员抖动头盔上的两根翎子，摔袖唱道：“刑杖聲吓得我魂飞魄散，夫啊夫！你可知那一棍一棍打在你的身却疼在了俺的心”，并心如刀割断断续续地说出：“放！放！放回来！”这段戏的演绎过程中，演员的表演极为生动，利用翎子和水袖进行精彩表演的同时又唱（说）出了极为动情的唱词和对白，将穆桂英的内心情感展现得淋漓尽致。

四、结论

刀马旦能表现出这么多文武并用的戏，离不开诸多热爱刀马旦行当的优秀演员。戏曲是民间艺术，刀马旦要想继续发展，必须不断创新，多方融合、借鉴，不断丰富自身表演程式。

参考文献：

[1]董亚楠.浅析京剧旦角之花旦[J].时代报告（学术版），2011，（07X）：269-269.

[2]李兴常.融豫剧生行唱腔于民族男高音唱法的研究[D].昆明：云南艺术学院，2013.