村上春树和金英夏的短篇小说比较研究

朴慧晶

摘 要：村上春树和金英夏是目前日本和韩国的畅销作家。他们运用多种后现代主义艺术技巧，深刻揭示现代人，尤其是年轻人的生存现状及其意义，引起读者的共鸣。本篇论文以后現代主义叙事手法为中心，探讨村上春树的短篇小说《有熨斗的风景》和金英夏的短篇小说《风吹来》。

关键词：后现代主义；村上春树；金英夏；叙事手法

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-12--02

1、序论

后现代主义的概念即使在欧美仍存有争议，通常指二战后在欧美继现代主义产生的艺术、文化运动和思潮。[1]作为一股声势浩大的文学潮流，它并不单指某一具体的文学流派，而是包括了二战后出现的林林总总的具有反传统色彩的文学思潮与流派，具有强烈的包容性、多样性与开放性。[2]即后现代主义指的是这样一种艺术上的倾向与态度：既与现代主义一脉相承，又对之进行批判，具有非历史性、非政治性、边缘性之上升、主体及界限之解构、反体裁化等特性。[3]

村上春树和被誉为“韩国的春树”的金英夏，是目前日本和韩国的畅销作家。比较他们的作品，会产生诸多“相似”的感觉，进一步考察，可发现其共同点在于后现代主义倾向浓厚。

从2006年起被视为诺贝尔文学奖热门人选的日本文学界代表人物村上春树，每推出新作，都会刮起“春树热风”，其许多作品在全世界广为流传，韩国从1988年出版《丧失的时代（即挪威的森林）》开始，推介其作品。迄今为止，他的大部分作品在韩国翻译出版，尤其是《丧失的时代》，创下了小说类畅销书暨长销书的空前纪录。他的代表作有《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《舞！舞！舞！》等10多部长篇小说和《东京奇谭集》、《列克星敦的幽灵》、《神的孩子全跳舞》等30多部短篇小说。

金英夏于1995年在季刊《评论（review）》上发表《对于镜子的冥想》，由此登上文坛。小说集有《呼叫》、《被夹在电梯里的那个男人怎么样了？》、《哥哥回来了》，长篇小说有《阿郎为何？》、《黑花》、《光的帝国》、《答题秀》。此外，他还关注电影，著有电影评论集 《钓干黄花鱼》，并承担故事片《我脑中的橡皮擦》的编剧。

村上春树和金英夏运用多种后现代主义艺术技巧，深刻揭示现代人，尤其是年轻人的生存现状及其意义，引起读者的共鸣。[4]不过，查看已有研究，从后现代主义角度，分别研究两位作家作品的成果不少，但从比较文学的层面上研究的寥寥无几。除了2013年刘尚河（音译）的《村上春树和金英夏小说的相关性考察》[5]外，没有其他相关研究成果。本篇论文以后现代主义叙事手法为中心，分析研究村上春树的短篇小说《有熨斗的风景》（2000年）和金英夏的短篇小说《风吹来》（1999年）。

2、叙事手法

后现代主义作家们否定传统的小说观念。他们打破故事的逻辑性、连贯性、确定性，追求交叉的、开放的故事结构，将现在、过去与未来任意交叉，把现实中的时间和空间不断地零散化，从而使作品展现多样的、无限的可能性。作家无视事物之间的内在联系，也不对其进行说明，就组合不确定的故事，因此小说可以得到多种解释。在《有熨斗的风景》中，作家没有明确说明三宅和顺子离家出走的原因，读者可以随意推测其原因；结局也不确定，读者尽可展开想象。

《有熨斗的风景》的最后一段如下：

她在脑袋里重复这句话——篝火灭了，冻也把你冻醒了，随即蜷起身体，沉入短暂而深稳的睡眠。[6]

在此，“冻也把你冻醒了”和“沉入短暂而深稳的睡眠”会引起两种相反的结果。这样不确定的结局将三宅和顺子是生是死的问题留给读者，引发思考，读者可随意想象结局。“冻也把你冻醒了”暗示他们有可能活下来。尽管三宅和顺子说过一起死，但他们连死法都没想好。三宅对顺子说，好好睡一觉，苦恼大都会消失，认为“有被死法反向引导的那么一种活法”。他说希望被关在电冰箱里死掉，并表示做过多次关在冰箱里死去的梦。因此，可认为他家里没有电冰箱，而他喜欢篝火，说不定是他为了生存而挣扎的表现。既然三宅为了生存如此努力，小说中又说“冻也把你冻醒了”，他们是有可能活下来的。然而，小说中反复出现“替身”的概念。篇名《有熨斗的风景》也取自两人对话中的一小段，如果这是某物的替身，既然作品围绕着“篝火”展开故事，可视为“篝火”的替身。小说中还提及《篝火》的作家杰克·伦敦，说他确信自己会将溺海而死，结果却喝吗啡自杀。那么，说过希望关进冰箱死掉的三宅和与他约好一起死的顺子在呵气成冰的漫漫冬夜里喝完威士忌在海边睡觉，真能醒过来吗？笔者认为沉睡冻死更为现实，寒冷的海边或许是冰箱的替代物。

作家在小说中没有下明确的结论，组合各种不确定的故事，给读者留下了思考余地。留白部分可由读者判断，主角们的结局也是如此。

金英夏的小说《风吹来》的结构也不确定。小说的主角——“我”独自居住在地下商业街，说是五年前因某件事沉迷于游戏，但没写清到底是什么事。第二个人物是应聘的女职员宋珍英，但宋珍英的身份也模糊。他们相约结束虚无的生活，一起去旅行，为此开始积极攒钱，却被钓鱼执法，受到处分。小说先将“我”被警方侦查的原因推定为跟踪宋珍英的“一个男子”而展开故事，但伪装成客人的刑警出现后，“我”才得知自己被抓并非因为“他”，而是警察侦查。宋珍英说“他”只是声称喜欢自己，追自己，他说的全是谎话。宋珍英和“我”同居，提议一起去周游世界。然而，“他”继续在他们周围打转，说宋珍英是孩子的妈妈，两人之间有4岁的儿子，还说虽然两年前已离婚，但儿子患脑瘫，求“我”放宋珍英回家。“我”获释后首次给宋珍英家打电话时，接电话的是“他”。后来，宋珍英给“我”寄来一封信，说自己为旅行认真做着准备，约好下周一起出发，还叫“我”别相信“他”的话。“我”也做好了旅行的准备。“我”不认为宋珍英会回来，但表示在等待她。小说到此结束。

小說以不确定的结构抛出许多疑问。到底谁说真话？如果宋珍英说真话，为何“他”在宋珍英家接电话？“他”又为何去宋珍英家，二话不说就挥刀切断自己的手指？如果“他”说的是真话，身为孩子妈妈的宋珍英为何靠网聊和游戏消磨时间，挣扎着要逃离家庭？另外，如果“他”是孩子的爸爸，为何明知“我”和宋珍英同居，却仅仅在周围打转，请求放宋珍英回家？宋珍英被警察扣留时，“他”来过警署，“毫无关系”的他俩还同在宋珍英家。一切都是不确定的。所以，“我”打算将他们的话各相信一半，读者也可按照自己的理解，想象他们的关系，根据如何看待宋珍英和以孩子的爸爸自居的“他”的关系，对“我”和宋珍英未来的解释也就不同。“我”是做好了旅行的准备，但宋珍英真能和“我”去旅行，还是重新靠网聊和游戏消磨时间？读者可以任意想象。

两篇小说与传统小说不同，故事结构也不确定，还使用重复法、交叉法、语言游戏，既给读者抛出许多疑问，又提示多种可能性，使人得出多个结论。村上春树和金英夏将作品视为多层次结构，其间点缀许多不确定因素，亦即作品没有说清楚的地方。读者遇到不确定因素，就要根据上下文的提示和自己的想象，加以补充，而阅读中的“具体化过程”成为读者积极的、创造性的活动。[7]

3、结论

至此，以后现代主义叙事手法为中心，对村上春树和金英夏的小说进行了分析考察。两位作家的小说采用了与传统小说不同的叙事手法，其最突出的特点在于不确定的结构。小说用推理小说叙事结构吸引读者积极参与，作家并不力陈己见，而是像高级摄影师那样，多角度聚焦生活，向读者展示，从而读者可根据作家提及的素材和自身的生活体验，按照自己的方式解读故事结局。即读者是小说的参与者、最终完成者，还是小说之价值与意义的实现者。在小说中，作家对描写对象或事件不做出主观判断，只是给读者提供思考的余地和素材，留白部分任由读者自身去实现。由于抛出互相对立的多个故事线索，所以，不同的人阅读，或者同一人在不同时间阅读，对作品的解释也就会截然不同。此外，两位作家在小说中使用了拼贴技巧。两位作家重视小说的形式胜过内容，彻底否定传统小说旧手法，在人物、结构、情节、叙述方法、语言等方面，保持后现代主义的“陌生感”。即小说由多个故事组合，故事的展开不具逻辑性，结局也是逆转的。

作家在叙事过程中留下许多不确定因素。笔者认为，正是这样的叙事手法，成为他们的作品赢得广大读者喜爱的原因。

注释：

[1]金宽雄、尹允镇，《西方现代主义文学史论》 延边大学出版社，P7，1999年.

[2]李步浩，硕士学位论文《村上春树小说创作的后现代主义倾向》，P9，2005年.

[3]参考Daum词典.

[4]张锡周，文学评论，《如同阅读6部长篇小说的感觉》，村上春树 著，金裕坤（音译）。 短篇小说集《神的孩子全跳舞》中收录，文学思想社，2000年.

[5]刘尚河，硕士学位论文 《村上春树和金英夏小说的相关性考察》，2013年.

[6]村上春树 著，林少华 译，短篇小说集《神的孩子全跳舞》，P46， 上海世纪出版股份有限公司，2009年.

[7]金宽雄、金炳活 《比较文学概论》，P276，延边大学出版社，2003年.

参考文献：

[1]村上春树 著，金裕坤 译，短篇小说集《神的孩子全跳舞》，文学思想社，2000年.

[2]村上春树 著，林少华 译，短篇小说集《神的孩子全跳舞》，上海世纪出版股份有限公司，2009年.

[3]金英夏 短篇小说集，《被夹在电梯里的那个男人怎么样了？》，文学村庄，2010年.

[4]金宽雄、金炳活，《比较文学概论》，延边大学出版社，2003年.

[5]金宽雄、尹允镇，《西方现代主义文学史论》，延边大学出版社，1999年.

[6]刘象愚、杨恒达、曾艳兵，《从现代主义到后现代主义》，高等教育出版社，2002年.

[7]张锡周，文学评论，《如同阅读6部长篇小说的感觉》，《神的孩子全跳舞》中收录，文学思想社，2000年.

[8]金裕坤，感想本子《可做多种解释的丰富的作品性》，村上春树 著，金裕坤 译。短篇小说集《神的孩子全跳舞》中收录，文学思想社，2000年.

[9]刘尚河（音译），硕士学位论文 《村上春树和金英夏小说的相关性考察》，2013年.

[10]李步浩，硕士学位论文《村上春树小说创作的后现代主义倾向》，2005年.

[11]龚莉红，硕士学位论文《论村上春树小说的后现代性》，2007年.

[12]全东烈（音译），学术报告《后现代与大众性的问题》，2001年.