内心情感在舞剧表演中的作用

马琳

摘 要：随着社会的发展以及时代的进步，我们国家近几年的经济水平有了很大程度的提升，在经济快速发展的时代背景之下，人们的物需求了得到了极大程度的满足。当物质需求得到进一步满足之后，精神世界的追求变得越发的重要。舞剧作为文化艺术的一个重要组成部分，可以在很大程度之上满足人们的生活需求。本文将会立足于芭蕾舞舞剧表演基本内容，对内心情感的基本作用，以及相关的作用表现进行简要的论述，从多个角度对内心情感与舞剧表演的融合进行了简要的研究。

关键词：内心情感；舞剧表演；芭蕾舞

二十一世纪不仅仅是一个经济快速发展，科学技术高度繁荣的时代，还是一个文化快速发展的关键时代，在此种时代背景之下，人们对于文化的需求逐渐增加。并且对文化艺术的保护以及传承更加的重视。立足于舞剧表演来说，其是众多艺术类型当中的一个重要组成部分，从此类艺术的基本表现来说，直观的表现艺术应该具有内心情感情感的体现。只有表演者的情感表现突出，形成的舞剧表演内容才能进一步的感染观众。因此，对内心情感在舞剧表演中的作用研究有着鲜明的现实意义。

一、动作对于情感表达的多样性

在芭蕾舞表演当中，同一种动作在不同表演过程当中将会体现不同的情感。这是一个基本的艺术动作表现。例如芭蕾舞当中的arabesque舞姿，当其应用到《天鹅湖》当中时，其一般会被代表为鹅的具体体现，这一动作在实际的应用过程当中将会包括一些基础动作变形，比如四位手以及双手交叉的基本动作，而为了可以进一步完善艺术动作的具体价值体现，在表演的过程中就需要表演者了解到天鹅的具体形象吗，并且记还要具有一种被魔王牵制背景之下的痛苦心理。但是在舞剧《吉赛尔》当中，同样是arabesque动作在但是在实际的应用过程当中却将会表现出不一样的情感，在二幕当中，arabesque将会进一步表现出受屈女子们的具体悲情情感以及压抑情感。同样是arabesque，其在《红色娘子军》当中所表型的却是女战士们的战斗过程当中所具有的堅韧之情。在《天鹅湖》的实际表演过程当中，白天鹅舞台表型的arabesque的动作以及黑天鹅arabesque动作在实际的舞台表现过程当中需要表现出一柔一刚以及一正一邪的基本情感。所以在实际的欣赏过程当中我们不难发现，舞剧当中的白天鹅头一般都会向右倾斜，并且时常会应用头部去摩擦羽毛，但是黑天鹅的实际舞台表现则是会应用众多手臂直线条，其头部通常也是采用直上直下的方式。这些细微的基本内心实际感受则需要从发展过程当中需要形成一种自内而外的形式，而当这种情感体现实际的动作之上时，其将会使得舞台表现更加的具有感染力[ 1 ]。

二、动作抒情

在惯性思维的基本理解之下，我们一般会认为动态动作的具体表现，将会更加的具有张力，也更加的具有渲染力，在此种背景之下也可以进一步的抒发情感，但是相对于动态动作来说，相对的静止动作在很大程度之上也将会让情感表现变得更加的完善。更加的突出，更加的具有张力[ 2 ]。例如在的《吉赛尔》舞台剧当中，在双人舞结束的时候女演员的那段arabesque动作，其实就是一个静态表现。其一腿支撑并且靠在男演员的背部，虽然这个时候，表演的二人暂时的是一种静止状态，但是从舞姿的具体感觉以及情感欣赏的角度之上，却进一步的透露出了，主人公对于过去美好事物的怀念， 以及实际发展过程当中，仍然没有褪去的青涩男女之情，这一部分的静态体现。让其在实际的发展过程当中更加容易宣泄情感。还有在《海盗》以及《睡美人》等舞剧表演过程当中，双人舞之间所具有的造型静止，从技术角度上来看，是男女演员之间的默契体现了，其实也是二者之间的情感体现。很多舞段在完成结束动作之后都会会、有一段时间的动作停止以及造型，但此阶段所具有的停止，紧紧是动作之上的停止，情感当中并没有得到停止，这种结束之后的利落造型在很大程度之上虽然是具体动作表演的句号，但是却是内心情感上的感叹号[ 3 ]。

三、动作设计

其实不仅仅是国外的舞台表演作品当中具有内心情感的体现，中国的现代作品当中也具有十分明显的情感体现，并且可以在实际的发展过程当中与动作设计可以进行紧密的结合。实际体现之后也让其在实的发展过程当中可以鲜明对中国文化中国人特有的人物心理以及相关情感进行展示[ 4 ]。例如在《红楼梦》舞台剧当中，黛玉、宝玉及宝钗三个主要人物的舞台表现有这样一幕，黛玉、宝钗通过争抢，希望可以将一块红布铺到地上，其实这在很大程度之上表现了她们之间的心理斗争，都想争抢宝玉。在实际的变现过程当中，当宝玉揭开头巾之后，发现映入眼帘的人并不是黛玉的时候，内其内心受到了极为强烈的冲击。这段感情，与芭蕾舞当中的《吉赛尔》发疯的相关场面十分类似，但是吉赛尔在更多的情感体现在了实际动作之上，在舞台表现的过程当中，她时而哭泣，乱挥手臂，神志不清，时而扑向母亲痛哭，时而拿剑在地上乱划。这些动作充分展现了一个农村少女，在受到强烈刺激后的发病情形，直到她最终受不了折磨心脏突然停止。而《红楼梦》中宝玉的状态相对较内在，他们的悲剧结局和令人惋惜的爱情却是情感体现的互映[ 5 ]。

四、结语

综上所述，我们国家近几年的经济发展，在很大程度之上让文化发展得到了进一步的推动。传统的舞剧表演艺术在很大程度之上对于观众的实际吸引力并不明显。所以为了可以让更多的人参与到文化活动当中，应该思考合理的方法来对其进行传承。立足于情感角度来说，虽然艺术形式对于人们的吸引力可能并不大，但是情感上的共鸣确是每一个人都会有的基础表现。本文以上内容立足于芭蕾舞表演，对内心情感在舞剧表演中的作用进行了简要研究。希望可以通过本文以上内容的论述，推动文化事业进一步发展。

参考文献：

[1] 廖衍.动之源 演之法——论气息在古典舞表演中的作用[D].北京舞蹈学院，2016.

[2] 罗西.“以情为真”试论舞蹈人物形象的内心情感表达[D].北京舞蹈学院，2016.

[3] 廖衍.动之源 演之法[D].北京舞蹈学院，2016.

[4] 宁玉琴.浅谈话剧表演中“态度”在人物情感积累中的作用[J].太原城市职业技术学院学报，2010，12：143.

[5] 韩嵩楠.再论声音与情感在民族歌剧表演中的重要作用[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2016，10：181-182.