气息在大号演奏中的重要作用

艾博

摘要：大号出现在19世纪，它的前身是蛇形号（Serpent）和奥菲克莱德号（Ophiclaide）。现代大号的发明通常是指1835年由德国乐器制造师约翰·戈特弗里德·莫里艾（Moritz·J·G 1777-1840）[1]制造完成于柏林的。大号的种类有bB调，C调、F调、bE调等多种，世界范围内，bB大号的使用最广泛。本文首先阐述了气息的重要作用以及在实际演奏中的运用。[2]之后是说明大号演奏的各个方面与气息的重要联系。阐明的中心思想是大号演奏与气息之间是密不可分的，它们之间是相辅相承的关系，气息运用的好，演奏就会轻松流畅。反之，就会在大号演奏方面感到十分的困难。

关键词：气息；大号演奏

引言

大号（Tuba）英，泛指若干种低音铜管乐器，是西洋铜管乐器中号体最大，发音最低的一组乐器。

大號的结构和发音原理同其他铜管乐器相类似，外型大都是椭圆型，号管的圆柱形部分与圆椎体部分界限比较明显。

由于大号是铜管乐器中号管最粗，最长的乐器，因此，大号演奏时就要消耗大量的气息，强奏更是如此。所以，气息在大号演奏中就显得非常重要。本篇论文的目的是阐述气息在大号演奏中的重要作用，望得到各位老师的指点与帮助。

一、气息的运用

要成为一名出色的演奏者就必须掌握好基本的吹奏方法。

大号的基本吹奏方法包括：呼吸方法，口型、Buzz、吐音方法、运指及相互间的配合等，呼吸法则是基本吹奏方法的核心。

呼吸对于一个大号演奏者来说，除了满足自身的气体交换的需要外，还是乐器发音的动力。

大号的发音是由嘴唇的振动，引起管内空气柱的振动而发出声音的。要达到这一目的，就需要向管内不断的吹气，吹进的气流使嘴唇和空气柱震动，这时气流的作用就好比弦乐弓子的作用。

呼吸方法对大号演奏的质量起着决定性的作用，吹奏音质的优劣，音量的大小，力度的强弱变化，高低音的连接和控制，吐音的清晰，乐句的划分，音乐的表现力等，都和呼吸方法有着直接的关联。

呼吸方法可分为三种形式：

1.胸式 2.腹式 3.胸腹式[3]

较胸式和腹式呼吸法而言，胸腹式呼吸应该是一种比较理想的呼吸方法。因为胸式呼吸可理解为肺只有横向扩张，腹式呼吸可理解为肺只有纵向扩张。而胸腹式则可理解为纵横方向的全面扩张，是人自然呼吸的延伸，是把维持生命活动的吸气量加大到足以保证吹奏音乐的用量，把不自觉的习惯性吸气动作变为有意识的自觉行为，将正常自然的出气变成有控制的吹气，用胸腹式呼吸法不仅能扩大人的肺活量，还对脏腑有按摩的作用。因此，胸腹式呼吸是最理想的呼吸型式，是大号吹奏中主要运用的呼吸方法。

呼吸法包含吸气和吹气两个动作，两者是一个整体，为了更好的阐述，下面将两个动作分别进行介绍：

（一）吸气

嘴自然微张，口腔、舌头、喉部肌肉放松，腰围肌肉明显向外扩张，横膈膜下沉，肺部最大限度地扩张，将空气吸入。吸气时，气要通过口腔的底部进入肺中，这样才会使吸气更直接，快速，使吸入的气量更充足。

（二）呼气

用腹部肌肉的收缩和横膈膜的支撑力，将吸入的空气从下向上自然托起，使其形成一条圆形气柱，然后饱满、均匀、平缓的吹出。横膈膜在吹气中起着很重要的作用，保持横膈膜的支撑力，将气稳稳托住，便可以使吹出的气流平稳自然。还有一点值得重视的是换气问题，所谓换气也就是在音乐进行过程中的吸气。换气应注意下面三个问题：

1.准确——换气要准确，应在乐句结束时，留很短的时间进行换气。任何情况下都不能占用下个乐句第一个音符的时值。换气还要固定地方，每一遍都在规定的地方进行。

2.合适——一般情况下，换气时要将气吸足。一是能满足发音时对一定气压的要求，二是能维持体内对氧气的需要。但也是视乐句长短和力度变化的需要来吸气。

二、气息和大号演奏姿势的关系。

大号演奏时要有正确的姿式，这不仅仅是美观问题，同时坐姿也会影响到气息。正确的坐姿，会有助于呼吸，不良的坐姿则会影响到呼吸。

吹奏时不要弓腰驼背，也不要昂首挺胸，这样胸廓不能很好的扩展，肺部不能充分吸气，还会造成咽喉部的紧张，使呼吸运动不能顺利的进行。

两个胳膊不要贴紧身子夹的很紧，但也不宜抬得过高，两种现象都会影响胸廓的扩张。

三、气息和口形的关系

口形和气息的配合非常重要，即使气息掌握的很好，但没有正确的口形的配合 ，也不能发出很好的声音。唇肌要有适当的紧张度，呼出的气流才能集中有力的从号嘴吹入。如果唇部肌肉太松驰，哪怕气流再集中，吹出的气还是散的，另外嘴角还可能会漏气，这样导致高音极难发出。

四、气息与大号吐音的关系

每一个音，不论它长短都会有一个起吹和发声的过程，运用舌头的收缩动作形成的起吹和发音就是吐音。

吐音的过程是舌头抬起接触到上牙尖，在吹气的同时舌尖迅速而轻捷的收回，气流吹出振动唇部肌肉，发出“tu”（突）的声音。在起吹和连续吐音的过程中，气流是延续不断的，只是舌头在起着阀门的作用并用气息的配合，做到及时将舌尖抬起挨到上牙将气流断开，再迅速准确的把气流释放出去。

吐音时，舌根保持不动，舌尖的动作小而敏捷，气息上下贯通，从横膈膜的支撑点上开始形成饱满的气柱直达唇外，不能只用口腔用的气去吐音。不同力度的吐音要给予不同力度的横膈膜支撑力。吐音的力度不同，舌位也就不同。

五、气息和运指的关系

在呼吸过程中，如果呼吸肌肉紧张，必然引起全身肌肉紧张，控制手指运动的肌肉也就会紧张。吹奏过程中在气息不够的情况下，会感到手指不灵活，节奏也就混乱。虽然很想把它控制好，但由于紧张，往往力不从心。与此相应，若手指很紧，也会使呼吸肌肉紧张，直接影响呼吸。此外，在吹奏吐音时，还应特别注意手、舌、气三者有机地配合。

结论

气息是大号演奏的基础核心，对演奏质量起着决定性作用，所以气息在大号演奏中就显得非常重要。吹奏音质的优劣，音量大小，力度的强弱变化，高低音的连接和控制，吐音的清晰，乐句的划分，音乐的表现力等都与呼吸方法有着直接的关联。

所以我们要在气息方面多下功夫，牢记气息对大号演奏的重要性，为了大号这一迷人的乐器再添光茫。

参考文献：

[1]《管乐器手册》陈建华 上海音乐出版社出版发行 1999年12月第一版

[2]《大号演奏教程》黄德山 上海音乐出版社出版发行2003年4月第一版

[3]《长号演奏入门与提高》 刘兵 编著 航空工业出版社2005年1月第一版endprint