20世纪初期美国英语诗歌的意象赏析

⊙孙兆玲［武汉科技大学， 武汉 430065］

20世纪初期美国英语诗歌的意象赏析

⊙孙兆玲
［武汉科技大学， 武汉 430065］

20世纪初期的美国诗坛经历了一场“意象派”革新，在诗歌领域中颇有声色。强烈的内心感受、意象的叠加和简洁明快的语言是意象派诗歌的鲜明特色，其中，意象的美最能打动读者并引起读者和诗歌意象间的美学共鸣。品茗这些诗歌经典，不仅可以领略美国英语诗歌的意象魅力，还能从中体会它们与中国古典诗歌的异曲同工之妙。

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众所周知，在20世纪初，一场轰轰烈烈的“意象派”运动在诗歌领域中颇有声色。以美国意象派诗人庞德为代表，这场运动独领风骚了一段时日，期间产生的大量意象派诗歌，不仅写下了诗歌史上的辉煌，也对后期的许多诗人，如卡尔·桑德堡、威廉·卡罗斯·威廉斯等影响颇深。品茗这些诗歌经典，不仅可以领略美国英语诗歌的意象魅力，还能从中体会它们与中国古典诗歌的异曲同工之妙。

1.英语诗歌的意象

在英文中，“意象”（Imagery）原意是指“直喻或比喻的使用，使读者或听众在脑子里出现形象的画面”。

根据《牛津文学术语词典》的释义，英语诗歌的意象是：“一个相当模糊的术语，它包含文学中所有的那些通过本义或比喻来唤起感官印象的语言，这些语言指可见到的或具体的事物、景象、行为或境况，它们与抽象的论述或说明有着显著差别。文学作品中的意象由一组意象组成，它们并不只是心‘象’，与视觉相比，也可能更倾向于感觉。”

Laurence Perrine对英诗意象的阐释更具体，他指出：“意象的感官印象包括‘看见’蓝天白云、树叶萌芽、水仙花开，‘听到’知更鸟和蓝鸟在傍晚啼唱，‘闻到’潮湿的泥土气息、风信子怒放的清香，‘感到’清风抚摸我的面颊。”同时，他觉得，意象是“感官经验的语言再现，它通常多指头脑中的‘心’像——视觉意象是诗歌中最常用的意象。但是意象可指声音、嗅觉、味道，以及触觉如坚硬、潮湿或寒冷，身体内部感觉如饥饿、口渴或恶心，肌肉或关节的运动或紧张状况。如果我们想寻求更科学的释义，我们不可能将所有的意象延伸开去，因为心理学家已不再将感觉局限为五种或六种”。

2.诗歌意象的特征

意象主义建立了一整套属于它自己的美学原则，其中最为核心的就是对意象的直接呈现，不加修饰地直接呈现。这些诗歌强烈的内心感受、意象的叠加和简洁明快的语言是意象派诗歌的鲜明特色，往往一首诗拥有一个意象或几个意象；其中，意象的美最能打动读者并引起读者和诗歌意象间的美学共鸣。

意象是刹那间的永恒，诗人将自己对人生百态的感受以文字的形式化为画境、意境，真可谓“天光云影，灿然耀目”。诗歌的意象是指通过多种多样的感官功能，展开充分的想象，以语言的形式来更生动、贴切地表达诗人所要创造的艺术效果；诗人捕捉瞬间的感觉，将其渗透在字里行间，让人读后回味无穷，流连忘返。恰到好处的意象能使诗歌增色，生动地再现彼情彼景，赋予诗歌非凡的气质，好像是一幅美妙绝伦的山水画，清新隽永，拂之不去，令人心旷神怡、刻骨铭心。

3.美国英语诗歌意象之美

20世纪初期美国诗坛人才辈出，诗人庞德举起了意象派诗歌的大旗，他对开创意象派诗风功不可没。卡尔·桑德堡，威廉姆斯·史蒂文斯和威廉·卡罗斯·威廉斯等诗人的贡献也不可小觑。庞德的名字如雷贯耳，家喻户晓，在此不加赘述。仅选取威廉姆斯·史蒂文斯和威廉·卡罗斯·威廉斯为例。细读这些意象派诗歌，如品香茗，回味悠长。

威廉姆斯·史蒂文斯（Wallace Stevens）

威廉姆斯·史蒂文斯的诗歌充满了幻想和美妙的意境，越读越有韵律美。他出道甚晚，四五十岁时才出版第一本诗集，虽然他的读者群不如庞德那么多，但他对20世纪美国诗歌的贡献却是老而弥坚。

Opusculum Paedagogum./The pears are not viols,/Nudes or bottles./They resemble nothing else.

They are yellow forms/Composed of curves/Bulging toward the base/They are touched red.

They are not flat surfaces/Having curves outlines./They are round/Tapering toward the top.

In the way they are modeled/They are bits of blue./A hard dry leaf hangs/From the stem.

The yellow glistens./It glistens with various yellows,/ Citrons,oranges and greens/Flowering over the skin.

The shadows of the pears/Are blobs on the green cloth./ The pears are not seen/As the observer wills.

梨

事小寓深／梨儿不是六弦琴、／裸体或酒瓶，／它们不与任何东西相似。

它们由／黄色的线条组成／底部鼓出，／淡红淡红的。

它们没有平滑的表皮、／弯曲的形态。／它们圆润／朝着顶部渐渐缩减。

成长的过程中／嵌下星星点点的蓝色，／一片干硬的叶儿／垂落在根茎上。

黄色／不同色调的黄色互映着，／浅黄、橙黄、青绿／在皮上开花蔓延。

梨儿斑驳投影于／绿色的桌布，／梨儿并非/人们臆想中的那样。

在这首诗中，诗人把梨子的形状、颜色、光泽等一一再现在读者眼前，仿佛在展示一幅精湛的油画，从不同的角度向我们解读其中的韵味，并主要运用了“视觉”这一表达手法，再辅以“感觉”，将梨子的上下左右前后整个儿真真实实地呈现于纸上。如第四个诗节中“嵌下星星点点的蓝色，一片干硬的叶儿，垂落在根茎上”，读着它，我们也好似看到了梨子的色泽，闭上眼睛回味一下，展开想象的翅膀，朦胧中看见了诗中所描绘的梨子。在此，诗人运用形象化的描述，创造了一个逼真的意象，收到了较好的视觉效果。

威廉·卡罗斯·威廉斯

20世纪美国著名诗人威廉·卡罗斯·威廉斯的诗歌以精悍、简洁、形象而著称，他的许多诗歌，都运用了“意象”这一艺术手法。如这首诗“The Red Wheelbarrow”（《红色手推车》）就短小精悍，凝练简约，用写实而又意象丰满的视觉表现手法生动地临摹了生活画面。

So much depends 许多都

Upon 离不开

A red wheel 一辆红色

Barrow 手推车

Glazed with rain 晶莹的雨滴

Water 闪闪发亮

Besides the white 旁边一群白色的

Chickens 小鸡

清丽宛如一幅水墨画，诗人着墨不多，却将雨后万物的清新明丽勾勒了出来。在色彩上，“红”“白”对照鲜明，互相映衬；在所列的事物中，“手推车”“雨滴”“小鸡”，独立却又相互关联，淡笔白描，铅华洗尽，同时也蕴涵着一股灵气，读者仿佛触摸并感触到了雨后清新，天地澄澈，和谐有趣的美妙自然画面。

4.意象派诗歌与中国古典诗歌异曲同工之妙

这些意象派诗歌与中国诗人马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”有异曲同工之妙。

其实，包括庞德在内的许多诗人，对意象的领悟和研究，不仅来源于希腊、日本文学，还受益于中国古代诗歌。由于中国语言具体、直接、形象，所以中国诗歌以其刚健简洁、质朴含蓄而著名，在这一点上，与意象派诗歌具有同样的特色……它们或并列，或重叠，或交融在一起，形成一串极富力度的意象，如“池塘生春草，园柳变鸣禽”“星垂平野阔，月涌大江流”“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”等都是十分具体独特的意象。

20世纪初美国诗坛的意象派诗歌似一股清风，吹动了诗歌的灵气，以凝练、简约、清新的意象之美给人带来无穷的艺术享受，更多的艺术精品值得我们去心领神会。

总之，意象如能运用得独具特色，别有匠心，将会把诗歌推向一个更高的艺术境界，让人景仰不已，收到极佳的艺术效果。但有一点值得注意，即过多的意象胡乱堆砌，为了意象而意象，以牺牲诗歌的总体效果为代价而纯粹意象，则是不可取的。在这里，不妨引用古人的一句话，意象也应该是“增之一分则多，减之一分则少”。

[1]李振华，杨广育主编.最新牛津现代高级英汉双解词典[M].太原：山西人民出版社，1991:777.

[2] Balkick,C.Oxford Concise Dictionary of Literary Term [M].Oxford:Oxford University Press,1990：106.

[3] Perrine,L.Sound and Sense[M].New York:Harcourt, Brace&World.Inc.,1963:45-46.

[4] 钱志富.中国古典诗歌对英美现代主义诗歌的影响[J].宁波大学学报（人文科学版），2013（2）：11-16.

[5]常耀信.A Survey of American Literature[M].天津：南开大学出版社，1990：224.

作 者：孙兆玲，武汉科技大学外国语学院副教授，研究方向：英美文学、跨文化交际。

编 辑：曹晓花 E-mail：erbantou2008@163.com