浅谈道具在影视中的作用

欧阳东

摘 要：道具跟随者电影百年发展从无声、单机、黑白影片到立体声3D巨幕电影的变化，从简单的木艺、裁缝、雕刻到到精通物理、化学、几何等多种才能，把道具制作出最逼真效果。

关键词：综合艺术；天马行空；造型表现

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0103-02

一、前言

从1905年中国第一部电影《定军山》的诞生到2017年，中国的电影已走过了整整一百多年的历程。在这百年的中国电影历史长河中，美术道具设计制作发生了翻天覆地的变化。从最开始的戏曲舞台布景到时现在的360度全方位布景、绿幕拍摄，从无声、单机、黑白影片到高科技、大投入、环绕立体声3D巨幕电影，中国电影的不断发展进步也推动了道具更加精益求精。

二、道具在影视中的作用 及举例

电影是一门包含着美术、文学、音乐、摄影的综合艺术，它可展现历史也可超越现代，表示出奇光异彩的世界。因此，对道具师要求必须要通晓历史、木艺、裁缝、雕塑、物理、化学、等多种才能。特别是拍民国戏、古装戏，道具师要根剧不同的历史年代不同的环境制造出符合时代东西。

现在互联网的普及让观众的火眼金晴发挥到了极致，只要有穿帮的道具出现，顷刻会引起疯狂的吐槽。有些清朝戏中烤火盆中木炭竟是机制的空心木炭有的桌上摆上现代石英钟，因此要求道具师在制作道具前必须清楚了解影视剧所讲述的年代背景，人物性格，多查看历史资料，加上丰富的想象力，优秀的制作团队，才能制作出符合剧本内容的道具。

《麦田》中的兵器就是参照传统的工艺和现代美学的完美结合，春秋战国时期兵器已铜合金为主，演员一般配有两种模样一模一样的剑，一把是用传统锻击、打磨、抛光制作方法做出的真剑那是用在文戏和拍特写用的，另一把就是木板或者是鞋底胶包电路板做的剑胚再用漆喷出的假剑而这是用拍摄打斗戏用的，而士兵用的差不多全是假兵器，一是资金问题不能超预算二是群众演员没经过训练怕造成误伤，攻城用滚石是全用泡沫雕成再喷上色彩做成，擂木则先做好模子再灌进发泡胶成形上色做成，所以古装戏所有打斗戏全是用假兵器完成的，所以这些道具必须是轻质的材料，外观还要逼真。

拍近代战争戏时就要对枪械历史要特别了解，比如拍《铁甲舰的男人们》那是甲午战争年代，清朝军队用的是德国连发毛瑟枪而日本军队用的是村田18式单发枪，那年代还没有轻机枪清朝却有加特林手摇机枪，当时天津机器局就专门生产这种子弹，而当时的日本因缺资金生产力落后就没这种机枪，在火炮方面清朝军队使用的火炮主要是德国克虏伯钢炮和大沽船坞仿造德国后膛快炮、格鲁森式57毫米线膛后装架退钢炮，而日本军却是70毫米野炮和70毫米山炮的两种意大利青铜架退式火炮，拍这电视剧时因电影厂的真枪没有这么多我们就特地制作300支这两种道具枪，在拍摄水雷封锁港口的戏导演要求四十个水雷从水中自动浮出，我们查证历史按照俄国1856年发明的触发水雷制作，光直径就162厘米，我们不能用太重材料制作最主要的是四十个水雷要自动上浮所以必须要保证百分子三十空心，做了几次实验最后决定在每个水雷底部往里固定软管连接汽泵在同一时间同时加入定量的空气使之同时浮出水面三分之一的体积，后来拍摄出来的效果得到了导演的认可，同时我们在威海刘公岛上为拍摄制作了一座1：1的德制克虏佰12英寸重炮还可以180度旋转，这大炮由铁皮铁管焊接而成，为解决上岛问题我们在威海把大炮做成二十一块零件分批运到刘公岛老炮台组装，刮腻子、打磨、抛光、上漆，现在这克虏佰大炮成为刘公岛旅游景点之一。拍近代战争戏不光要对历史了解，物理、几何也要略为了解，因此道具师要对做出的道具的重量、质量、体积、材料、结构、内部机械要设计清楚注意一切细节，模拟出最逼真效果为止。

拍现代戏就更具体了，因观众对这些年代的道具似懂非懂会更加挑刺，如八十年代前是没有普及彩色电视机、90年代的磁带随身听、BB机和大哥大、 2008年前电视机屏幕凸面09年后大部分是数码平面电视机等等别看这些寻常的知识，但有时越容易越会出错如 《唐山大地震》中1987年的部队大院里出现了捷安特自行车，捷安特这个品牌来自台湾，1987年刚从台湾地区走向欧美市场直到，1992年，该品牌才在苏州设厂大陆才渐渐有人使用该品牌，1987年的杭州医学院的小卖铺就有90年代中期才有红牛饮料的宣传海报。现代戏除了这些还有如酒瓶砸头的戏，那肯定不是真酒瓶那是道具师用糖和明胶按比例调制倒入做好的模具冷却凝固后再拿出来拍戏，因是糖做的不能承受太重的液体，一般装水都不超过瓶子的三分之一。

拍摄《变脸》中我制作的TNT定时炸药，锡纸包上木头在上面固定两圈 PVC透明管里面注入蓝色透明液体，管体上固定着LED数字显示屏，屏与锡纸包连接红、黄、蓝三种色细电线，当LED数字显示屏接电亮起时看上去特别逼真。拍现代戏会有很多新兴的事物，这需要道具师展开天马行空的想象力并结合各方面的知识能力，还要有变通的头脑、良好的计划、精密的安排、过人的胆识。

一些电影道具制作中要体现放了几十年的陈旧感，要道具的视觉效果与现实史料的记载统一，又不乏歷史的真实感，还影象于现实的真实。这就要求道具师精通化学。如一些纸和布放久了就会变黄，老方法是用酱油来刷，但酱油的品牌和品种决定于它的深浅很难掌握到位，如是改用了高锰酸钾用水稀释做出来的深浅可控制自如，而且干得也快些。颜色深的衣服做旧就需要用细砂纸把衣服的表面一层磨起毛再用漂白粉浸泡下使颜色发白些，最后有稀释过的高锰酸钾水浸泡下晒干即可。一些本木家具的做旧上，道具师为了制造逼真的使用痕迹，在刚做的木头家具表面用喷火枪烧黑一层再用钢丝球擦出棕、黄、米白三层痕迹，用刀划几道印子，再用布粘上棕色鞋油把家具擦亮，。刷过油漆的家具就在表面用砂纸擦出痕迹，上面洒上高锰酸钾水放在屋外的空地上，任凭日晒雨淋，日子久了，木纹表面就会自然裂开，油漆龟裂掉落，颜色暗哑，看上去像经历过久远的年代一样。有些道具为了更加逼真，在道具的局部做出被老鼠咬过的缺口，或专门养蛀虫蛀出特殊的效果，似乎几百年的时光就可以浓缩在道具上的一个虫洞里。

三、结语

从以上分析可以看出，道具是为剧本情节的发展需要而服务的，道具虽然地位不可小觑，但是，道具是不可以单干的，要组成优秀的制作团队，才能制作出符合剧本内容的道具。道具师应与导演和美术多沟通，制作出有时代、有地方特色，有生活气息、有性格特征的景和物与人产生情景交融的艺术效果。与导演、美术、摄影和演员等共同合作完成影片的造型表现。

参考文献：

[1]张春蓉.电影美术设计要素及观念研究[J].电影文学，2011.

[2]黄熙.美术对电影的作用研究[J].电影文学，2013.endprint