京剧《文昭关》核心唱段解析及体会

京剧《文昭关》是著名老生杨宝森精心加工提炼的一出经典名剧在第二场戏中，由《二黄慢板》，《二黄快原板》两种版式组成的大段唱腔，以层递式结构和趋紧的节奏形式，表现了落魂英雄伍子胥的情感，《二黄慢板》的唱是伍子胥对自己艰难经历的痛苦回忆，我的体会及感受用这核心唱段通过这一版式强制缓慢节奏进入广阔的声腔空间，表达了伍子胥压抑的心情。

《二黄原快板》的唱则以快速递进的节奏表现伍子胥坚强不屈的性格和其永不泯灭的英雄本色升华的演唱意境，拔高了伍子胥铲除楚平王，弃恶扬善，匡扶正义的坚强决心。

戏一开始，伍子胥看天色己晚，心中十分焦虑，一连几天躲在东皋公的后花园，心中郁闷无比，入夜，他徘徊在月色之中，这时声声更鼓摧得压抑难忍，一声撕心裂肺：“爹娘啊”打破沉友的夜空，“爹娘啊”叫板，引导出唱腔出现的一种特殊形式，对接下来的唱作了預示，伍子胥的这种“叫板”“在过门]”起，承，转，收中有着“起的作用。另外，起首过门还给演员和观众预示唱腔的声腔，版式，调性，尺寸以及铺垫演员的演唱“情境”功能，很显然，一开嗓必须表现伍子胥落魄，无奈情绪的“叫板”是《二黄慢板》唱腔的组成部分，唱腔垫定了情绪基调，后面的演唱中奠定了坚固的基石。

第一句：“轮明月照窗前”由高向低缓较为变声长调。这句唱表现的是一个“愁”字，同时交织了伍子胥内心的郁闷，沉重，焦灼，其感情的表达总的来说是收敛的，第二句“愁人心中似箭穿”行腔中进一步延仲，我的体会是用苍凉苦涩的声调传达出伍子胥的焦虑与怨恨，在运腔咬字劲头及气息变化辅以相应的唱1功，以声传情，声情并茂融汇一体。

《二黄慢板》唱腔中段部分为叙述性唱句，这种唱法听似轻描淡写，却解析传达深沉的感情，譬如：四个“我好比”的前三个唱腔变化不大，且都走低音，但听上去不觉得重复，此外须用抑扬顿挫，轻缓徐的方法唱出伍子胥的孤雁悲鸣，凄清冷落的形象，表达出伍子在困境中的压抑情绪，在“我好比鱼儿吞了钩线”一句中，我的感是用“松紧带”似的语言节奏强调“钩线”的语气分量，在连接下个“我好比”唱句时再回原速，形成唱句一松一紧的呼应，四个“我比”唱腔语言节奏因其层层趋紧，真切表达出伍子胥内心失落的痛苦。“思来想去肝肠断”这句唱须将每个字收敛唱出，将行腔逐渐向外拓展，“断”字在原速的基础上稍稍加快，以烘托国恨家仇痛彻肝的感情。

《二黄慢板》最后一句唱，“今夜晚怎能够盼到明天”承上启下，逐向《二黄快原板》过渡，但其格式还是慢板，这里的筋节唱与伴对行腔与尺寸的掌握，由此可见，这“垫头”始终承续着唱腔的尺寸及感情。

当伍子胥进入困令状态时，更鼓二声，东皋公提灯上场，剧中设计了东皋公与伍子胥亦缓亦急的接唱，扣人心弦，引人入胜。值得一提的是：伍子胥失声痛哭表现悲伤情感时，将唱句变为《摇板》的节奏形态，在重音尽头的作用下，极好的烘托了伍子胥的悲怆情绪，如对“我冷冷清清向谁言哪”须唱出内心苍凉与无奈，最后的“父母的仇化灰烟，本人的感受是唱出伍子胥痛下决心，准备东山再起，为父母报仇雪恨的英雄气概，在“我不杀平王，我的心怎甘哪”强化“哪”字的逻辑重音与语气，突出伍子胥复仇的决心。

这一精典“一轮明月照窗前”《文昭关》的核心唱段，是由无数的京剧名家，用心琢磨，精心打造的不朽之作。本人从小投身梨园，在京剧名家，前辈亲力亲为，言传身教的感召下，我对国粹京剧已到了疯狂，痴迷之态。综上所述，是我对《文昭关》核心唱段中的体会及感受。对艺术的欣赏：“仁者见仁，智者见者”本人81年投身京剧行业至今，迄今为止已有三十七年，通过多年的舞台演出及实践累积了一定的舞台经验。经典名剧《文昭关》我扮演伍子胥，是本人对这一人物的体会及感受，在戏中，真正做到“形神兼备”。在今后演出中，取其精华，为国粹京剧名扬四海，发扬光大，本人不惜一切为京剧事业传承创新奉献一份锦薄之力。

作者简介：邓智（1968-），男，贵州安顺人 职称，四级，单位：安顺市黄果树艺术团文化有限责任公司。endprint