从原生态猛兽到镜头下萌宠

张驰

【摘 要】《我们诞生在中国》是陆川2016年最新导演的自然生态电影作品，以拍摄中国特有濒危保护动物为主要内容，但在叙述过程中动物被拍摄成与人类相似的生活习性和情感表达方式的他者形象。本文将以这部电影为例，探讨人类中心主义消费观下的动物理想化现象。

【关键词】陆川；《我们诞生在中国》；自然生态电影；动物理想化

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0104-01

一、自然电影的生态意识与行动潜能

随着全球性生态意识的不断深入，西方电影对生态意识的表达走向成熟，对生态问题的反映更加深刻和自觉，在叙事策略和电影技巧等方面也表现出多样化的特点。尽管全球生态环境日益恶化，但人们总是不愿面对如此遥远或者说威胁不到自身利益的环境问题，一种对生态环境无能为力的焦虑感正充斥着人们的思想，这种焦虑感使人们拒绝为生态问题付诸行动。自然生态电影作业一种商业活动，不可能不考虑经济效益，所以在拍摄制作过程中必须考虑市场导向。如果以此为标准，很多以娱乐为导向的自然生态电影在道德行动力上都被视为堕落的。而我接下来要讨论的电影《我们诞生在中国》尽管没有操弄动物以达到戏剧效果，但是在呈现动物状态的拍摄理念上并没有摆脱娱乐导向，然而对动物萌态的追捧并不是在这部电影中才出现的，这是一个长期社会导向的结果。

二、诞生在中国的他者

《我们诞生在中国》由陆川执导，讲述了大熊猫、雪豹、金丝猴三个中国珍稀野生动物家庭的暖心成长与生命轮回的故事。这部影片不仅呈现了母女深情，还传达了大自然弱肉强食的生存法则。陆川多次强调本部电影属于自然生态电影，是一部真实记录大自然生态变化的纪录片，体现了人与自然的和谐之道。导演采用大量蒙太奇的手法，将三组动物题材的纪录片剪辑成顺应人类心理的故事片并用旁白将故事详细地解说出来。为了能顺应观众的心理世界，解说词中运用了大量的拟人手法，将拍摄的动物片段搭构成一个完整的叙述体系，并将电影主题通过解说词表达出来。动物题材的电影无论在素材拍摄还是后期制作都遇到不同程度的困难和瓶颈。但是《我们诞生在中国》寻找到一个老少皆宜、简洁有效的解决办法——全面呈现原生态野兽的萌宠属性。

三、原生态野兽向理想化萌宠想象的转化

对动物问题的讨论突出了人类自身的精神文明危机，于是许多动物批评的研究者试图将动物的生命价值传达给世界。但对动物的关怀重点往往有些偏颇，更为极端的现象随处可见，人类对宠物的大量需求很大程度上是因为它们乖巧可爱，因此人类对萌态百出的动物抱有强烈的同情心。正是基于动物拟人化潮流和萌态崇拜的人类社会整体趋势，以此类动物为主题的电影所占的市场份额正在逐年上升，引起了无数成年人甚至是儿童对人类生存环境问题的反思，此类自然生态电影所产生的行动潜力将会产生是更好的结果。

从《我们诞生在中国》中三类动物主角就可以分析出萌态动物文化的作用及影响。主角大熊猫、雪豹、金丝猴均为珍惜野生动物，在电影叙述中大熊猫母女俩向世界完美展示了我国国宝的憨态可掬。从影片开始介绍淘淘的时候解说词就使用了“顏值担当”这类词语，网络流行词的大量使用让本就与人类长相相似的金丝猴更具拟人化效果，同时摄影机还精准地捕捉到淘淘在妹妹出生后被冷落时落寞的表情、在游戏玩耍时开心可爱的表情、在遇到危险时惊慌失措的表情、在重回家园时温馨幸福的表情。

《我们诞生在中国》这部电影对环保事业所传达的生态意识以萌宠的姿态呈现，但这并不妨碍本部影片的行动潜能的转换。尽管电影中没有明显涉及野生动物被大量捕杀、栖息地被破坏、生存空间遭到挤压等环保议题，但是电影里的物种，或多或少都面临生存问题。比如雪豹，因为气候变化，雪线上升，它们的栖息地也在缩小，食物不足。被这部影片选中的动物收获了更多关注。

四、总结

随着自然生态电影的发展，生态意识转化为行动潜能的方式越发多样。《我们诞生在中国》作为中国第一部自然生态电影，尽管依旧没有摆脱人类中心主义观下对萌宠的追捧，并在一定程度上扭曲了对野生动物的正确认识，但这种对动物理想化的想象中，让环保意识和生态意识逐渐深入人心，其结果也是令人满意的。每一位奋斗在自然生态电影甚至是生态主义这条道路上的工作者，都无法一时间转变人类对动物理想化的想象认识，既然如此就应该合理巧妙地利用萌宠这一他者形象，为环境保护和动物保护尽一己微薄之力。

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