公共机构摄影收藏，任重道远

邢江

1851年伦敦万国工业博览会上，摄影史上的第一个公共摄影展览在那里举行，为此次博览会而兴建的“维多利亚和阿尔伯特博物馆”（V&A Museum）也在1852年开始涉足摄影作品收藏；而此前的1849年，在摄影发明地法国，法国国家图书馆收到第一批散佚的照片、相册，并藏入馆中。

可以说，摄影收藏和摄影发明一样，在开始阶段，便有很多公共机构介入。在摄影还不被认可是“艺术”的时候，这些机构已经在发挥自己的作用。机构收藏所具有的制度性、系统性、专业性优势，以及公共机构在学术研究方面的努力，促进了大众对摄影的认知，并促进了摄影作品市场的形成和发展。而随着摄影在传播和艺术领域地位的日益提高，西方国家的公共机构也一直在摄影收藏中扮演着重要角色。即使1970年代以來，摄影收藏市场逐渐成型，越来越多的私人藏家与民营机构介入其中，博物馆、美术馆、图书馆、档案馆等公共机构也是不可小觑的市场力量。

如果以西方为参照来谈论中国的摄影收藏，会发现中国公共机构的声音太小了，很多评论家和摄影收藏人士也认为，这正是中国摄影收藏市场规模较小、社会大众对摄影作品价值认识不足的主要原因之一。事实上，有意识地将摄影作品列入公共收藏品，无论是文博机构、艺术机构，还是专门的文献档案收藏机构，在国内的历史都不长。

那么，中国公共机构的摄影收藏经历了哪些阶段？对照片藏品如何看待？如何建立自己的收藏体系？对照片藏品的功能与作用又有怎样的认知？本专题着眼于此，观察公共机构在摄影收藏方面的观点、态度和做法，并借此讨论公共机构介入摄影收藏，会对市场环境有何影响。

专题中，我们采访了中国国家博物馆、中国照片档案馆、河南博物院、广东美术馆、中央美术学院美术馆等在中国摄影收藏领域具有代表性的公共机构。这些机构的定位和功能各有不同，收藏摄影作品的立场和方式不尽相同，但他们都是目前公共机构摄影收藏的中坚力量。

不过，摄影收藏仍然是“小众”的，摄影作品在上述机构目前藏品中的占比都较小。如果中国的摄影收藏想在将来得以更快速度发展，那么公共机构一定要发挥更大的作用。毕竟，摄影收藏不仅是市场行为，也关乎摄影文化的保存与传承。endprint