最强E口超广？索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM实战评测

肖何愚

上个月刚刚公布的索尼2017年第一季度财报向我们展示了其相机与传感器部门获得的优异成绩，我们也因此理解了索尼为何有如此魄力敢于在早已平稳的相机市场内花费重金不断高速研发新品。

正是在这样的背景下，在FE 24-70mm F2.8 GM和FE 70-200mm F2.8 GM发布不到一年，FE 16-35mm F2.8 GM就出现在我们眼前。至此，索尼“大三元”也总算完整了。

说到“大三元”，如果说24-70mm F2.8是各厂家的当家花旦，那么F2.8恒定大光圈广角镜头就是各厂家研发实力的体现了。在此次的G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM上，索尼采用了13组16片的设计。在镜头的5枚特殊镜片中，有两枚是兼顾焦内锐利和焦外柔和的XA极致非球面镜片。

作为G大师系列镜头的一员，FE 16-35mm F2.8 GM镜身整体设计风格和FE 24-70mm F2.8 GM几乎一样，并集成了一个多功能自定义按钮和AF/MF切换开关，实现了更便捷的操作。

重量方面，FE 16-35mm F2.8 GM控制得非常不错，作为一只F2.8恒定大光圈超广角镜头，它680克的重量可以说已经十分轻便了，搭配小巧的微单？机身实在相得益彰，即使挂机使用也不会是个大负担。

镜头分辨率测试

长久以来，风光摄影大多以小光圈拍摄为主。之所以使用小光圈，一方面是为了足够大的景深，另一方面则是为了保证镜头发挥最佳解像力。不过随着光学技术的不断进步，当下镜头的大光圈成像也有了很大改善。

在整个测试过程中，FE 16-35mm F2.8 GM留给我的最大感受就是光圈全开就能达到很高的画质标准，毫不夸张地说，它在各个焦段都能展现出媲美定焦镜头的素质。

此外，这只镜头的大光圈表现十分惊艳，在无限远拍摄风光时，镜头自中心至边缘的画质衰减非常微弱。图04使用镜头广角端最大光圈拍摄，图05、06则是相同场景下f/2.8和f/8时镜头中心及边缘成像的对比。

可以看出，在f/2.8时，G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM中央位置的成像已经相当优秀，和f/8时相比也没有明显区别。在边缘部分，虽然能够看到一定分辨率降低的情况，但其表现依然担得起“不错”二字。

整体来说，这只镜头从最大光圈开始就有不错的成像，即使在全开光圈的情况下，也只需修正暗角，即可放心地运用于风光摄影中。

虚化、星芒与逆光测试

XA极致非球面镜是索尼G大师镜头的一大亮点，在FE 16-35mm F2.8 GM上，它带来的焦外优化也非常明显。其实XA鏡片的作用在之前的FE 85mm F1.4 GM和FE 24-70mm F2.8 GM上已经得到体现，此次测试的FE 16-35mm F2.8 GM虽然是一只超广角镜头，但其焦外成像效果依然比同规格未经优化的镜头要漂亮很多。

此外，FE 16-35mm F2.8 GM的11枚光圈叶片在小光圈下还能实现非常讨喜的星芒效果，在f/11～f/16之间最好看。相信在城市风光摄影中，这一优点能为照片添色不少。

另外，虽然索尼没有大张旗鼓地宣传G大师镜头使用的镀膜技术，但FE 16-35mm F2.8 GM在逆光时即使有一定眩光，总体表现却依然能令人满意。

还有一点让我印象深刻的是，这只镜头的眩光和紫边色散控制能力非常不错。我曾多次在极其刁钻的情况下全开光圈想要捕捉一些有紫边的画面，但这只镜头都让我“无功而返”。

总结

作为一只顶级超广角镜头，FE 16-35mm F2.8 GM的优异画质表现毋庸置疑，无论是专业摄影师还是爱好者，它都足够满足用户关于画质的严苛需求。此外，这只镜头足够轻便，使得微单？能够真正发挥出便携的优势，和出色的画质相比，这一点同样值得称赞。同时，随着FE 16-35mm F2.8 GM的到来，索尼G大师镜头“大三元”正式补齐，需要转接才能获得完整“大三元”的日子终于一去不复返了。endprint