纵论宋代山水画中的意境表现

摘 要：中国山水画自隋唐以来兴起、至宋代形成了一个高峰，宋代山水画的成就不仅仅在于技法上有所发展，更重要的是在画作中营造意境的思维和手法上有了很大突破，宋代艺术家们善于将诗文、情景和事件融入画作，并结合人物花鸟等素材进行表现，精心营造特定情景和氛围，从而使观者在欣赏中能主动品察出所蕴含之意境。

关键词：宋代；山水画；意境；表现

中图分类号：J212；I207.23 文獻标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）26-0154-01

中国的山水画创作起源较早、在隋唐开始成为一个独立的画种，一时间名家辈出；宋代以来因为官方对绘画艺术的提倡和支持，令中国画艺术有了突飞猛进的发展，山水画也由此形成了一个高峰。宋代山水画的成就不仅仅在于技法上较前代有所发展，更重要的是在画作中营造意境的思维和手法上有了很大突破，宋代艺术家作画不止于精心表现所绘对象的细节、姿态，更会依据自己的理解而赋予对象以一定的情境、营造氛围，艺术家们通常将诗文、时事或其他事件典故、情景等融入画作，并结合人物花鸟等素材进行表现，在这种情况下观者能在欣赏时主动从中品察出所蕴含的意境。笔者通过自己观察，拟撰文纵论宋代山水画中的意境表现。

一、宋代山水画的意境营造特点

宋代重文，知识分子、艺术家的社会地位较高，各级官僚也多为知识分子出身，而且其中很多人都同时还具有艺术家身份，因此当艺术家用笔墨来描绘壮美河山或精致婉约的自然小景时，自然会将胸中之感怀通过笔尖而表露于画面中，令通常也同为知识分子的主要观众们产生互动和共鸣，成就意境之美。意境是一种境界，是创作者和观赏者在特定语境和氛围中所得到的感动和感悟，山水画的意境则由山水外在的形态经过提炼后与画家内心的思想情感所构成的特定语境。

宋代山水画的意境有其营造特点，也是其所处时代所赋予的特征，简而言之就是诗画结合、情景交融、物我两忘。宋代文学空前繁荣。文人以诗词作为咏物抒情的手段，而具有文人身份的画家也会将诗的语境和感觉带入画中，追求诗、书、画、印俱佳。同时，因为以宋徽宗为代表的高层及其所引导的宫廷画院也提倡将诗意融入画作，令画与诗成了不可分割的整体。画家用绘画语言将山水之美表现出来，观者在通过画面直接感受山水之美的同时又任由思绪畅游，对画面中没有直接以文字语言描绘的景致和情形可以得出自己大致的答案。而此外，在宋代时由前朝自印度传入的佛教的中国化成果——禅宗有了很大发展，当时的文人士大夫、艺术家多与僧侣有较为密切的交往，相互交流对佛学、世界观人生观的感悟，不少人同时还是在家修行的居士。因此艺术家、山水画家们在进行艺术创作时，往往会将参禅悟道的心得融入绘画，使宋代山水画得以表现禅意境界；这种禅意不是刻意营造，而是艺术家内心的觉悟体现，其笔下的画面时而表现出一种空灵的状态，其画面于尺幅间窥见辽阔、意境深邃，观赏时能达到无我、无物的境界。

二、宋代山水画的意境表现方法

宋代山水画的发展，其对意境的表现方法更加丰富多彩。主要是通过实景山水的重构、通过对山水、花鸟、人物的结合以及绘画语言的多样化来表现。中国绘画历来重神轻形，对于山水的描绘从来就不拘泥、局限于现实的山景、河道之模样，从来不主张原样概括，而是将真实景物素材收集后进行主观加工，取最能体现山水之神韵和作者心中所希望表现的主观情感的形态来精心描绘。如北宋画家范宽长期生活在陕西华山、终南山一带，故其笔下的北方山水浑厚而雄壮；台北故宫博物院所藏的《溪山行旅图》轴是范宽的代表作，画面上山峦巍峨，气宇不凡，一看便是关中山水之气韵，但又很难分辨到底是陕西关中哪里的山水，作者将陕西关中的景象作为素材而进行了重构，以此提炼来表现最具特色的北方山水之美，从而营造山水之意境。

宋代山水画家在创作时还多将山水与人物、花鸟相配合，由此营造出更加灵动的意境。人物、花鸟虽为山水画面点景之物，但却是画龙点睛之笔，能让画面充满生活气息、使意境十分精彩。宋代山水画中人物有文人士大夫，也有农夫、渔夫等普通劳动人民形象，取法自然而又不拘一格。这样的意境表现方法，不仅能激发人们或居或游山林的热情，更能引发人们对生活的热爱之情。山水是审美对象，能够感染人，而人可以寄情于山水，亦给山水增添了生气。从宋代山水画中看过来，不仅体现了山水的自然美，更能彰显意境美的生命本质。

三、结语

宋代山水画的成就不仅仅在于技法上有所发展，更重要的是在画作中营造意境的思维和手法上有了很大突破，宋代艺术家们善于将诗文、情景和事件融入画作，物我两忘，并结合人物花鸟等素材进行表现，精心营造特定情景和氛围，从而使观者在欣赏时能主动品察出其所蕴含之意境。宋代山水画意境的表现是宋代绘画辉煌繁荣的体现，对后世中国画的创作也产生了深刻的影响，笔者仅列举一二，内容或有不太完备之处，将在今后的学习工作中加以改进提高。

参考文献：

[1]张丽.纵论宋徽宗书画作品的艺术特点[J].文艺生活，2017（06）.

[2]张丽.纵论宋代工笔人物小品的表现语言[J].文艺生活，2017（04）.endprint