斯科特·乔普林雷格泰姆钢琴作品曲式结构初探

任薇

摘要：雷格泰姆（Ragtime）音乐是爵士乐的重要基石，十九世纪末起源于美国南方与中西部，它结合了快步舞与进行曲的音乐元素，音乐风格单纯轻快，诙谐而又活泼，大部分是钢琴作品。自1896年厄内斯特·霍根（Ernest Hogan）作品All Coons Look Alike to Me问世之后，雷格泰姆被越来越多的作曲家关注，并得到广泛传播，本文对此进行了初探。

关键词：斯科特·乔普林 雷格泰姆 复二部曲式 复三部曲式 回旋曲式

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）19-0005-03

斯科特·乔普林正是雷格泰姆音乐繁盛时期的领军人物，素有“雷格泰姆之王”的美誉。他是一位多产的作曲家，出版了50多首雷格泰姆钢琴小品，它们集中体现着雷格泰姆音乐风格特点和作曲家本身的技法特征。斯科特·乔普林雷格泰姆钢琴作品的曲式结构在继承传统曲式的基础上进行了积极的探索，形成了一些极具个性特点的曲式结构，这种结构特征至今影响着爵士乐、流行音乐乃至严肃音乐。本文试从斯科特·乔普林《雷格泰姆钢琴曲集》和《斯科特·乔普林拉格泰姆钢琴全集》（Sccot Joplin Complete Piano Rags）两本乐谱入手，对其音乐曲式结构进行总结分析和梳理，希望能方便广大音乐爱好者借鉴和甄别，以期专家、同行们的讨论和指正。

一、复二部曲式

复二部曲式是由前后两个部分并列而构成的乐曲，其中一部分由单二部或单三部曲式构成，另一部分可以是单乐段，也可以是单二部或单三部曲式。从有无再现的视角，斯科特·乔普林的雷格泰姆钢琴作品中出现了以下几种情况。

（一）有再现的复二部曲式

1.再现首部中的A段落

图1的图示形成了ABCA的结构。C段转到下属方向调性，后部原样再现了A，在此三部性结构原则仍然能够得到体现，所以也有可能被分析成中部过长的单三。但笔者认为中部B与C的旋律素材、调性以及力度几方面都进行了强烈的对比，C段落不像是B的延续和补充，因而复二部的结构更具合理性。

2.再现首部中的B或C段落

图示中可以看出，中部再现了B段落，这与现今很多流行作品中使用的复二部曲式结构ABCB的模式异曲同工，此结构能使音乐的情绪得以延续和回忆。当代诸多流行音乐作品常在中部副歌再现时，利用调性、速度等技术手段推动情感的迸发与主题升华。

（二）无再现的复二部曲式

1.外部无再现，内部有再现的复二部曲式

一般说来，无再现是指中部内不再现首部里的内容，但乔普林的作品中常出现乐部内有再现的情况。

在乔普林雷格泰姆钢琴作品中，上图这种ABACD结构的复二部曲式是最常用的。比如Maple Leaf Rag（《枫叶雷格》）、Peacherine Rag（《漂亮姑娘雷格》）、The Eazy Winners（《轻易取胜的人》）等多达二十三首，作品首部内体现了再现原则，而外部则体现了对比原则。四段素材通过相同织体形式、调性回归及部分片段的重复等技法得以统一。

下图也是内部再现外部对比的复二部曲式。

图4中的中部体现了再现原则，首部与中部是对比并置的状态。比如The Chrysanthemum（《菊花》）、Eugenia（《尤金尼亚》）等作品都属此类，它们是两个有再现的单三部曲式的组合（ABA+CDC）。

外部无再现，内部有再现的复二部曲式在乔普林的雷格泰姆作品里占有很大的比重，这与传统曲式中的复三部很接近，几乎就是它的删减版，但这也成了他作品的一大特色。

2.内外部均无再现的并列复二部曲式

和上图结构一样的还有The Nonpareil（《举世无双》）、The Cascades（《小瀑布》）、Paragon Rag（《尤物雷格》）等作品。根据首部及中部的曲式结构不同还可能出现无再现的单三部曲式的组合（ABCDEF），比如Ragtime Dance（《雷格泰姆之舞》，或是无再现单二部与无再现单三部的组合（ABCDE），）如Reflection Rag（《沉思雷格》）等作品，它们曲式结构均是大同小异，这里不再详述。

在传统曲式中，连续多段的并列曲式较为少见，而在乔普林的雷格泰姆作品中却是占有重要席地。这些作品在内容上虽堆砌众多材料，却不显杂乱，在合理的布局下使用并列对比原则，既突出了材料的多样性，又凸显了雷格泰姆的风格特点与魅力。

二、复三部曲式

（一）缩减再现部的复三部曲式

复三部曲式在乔普林钢琴作品集中有较多的使用，其中三首作品的再现部均使用缩减再现，曲式相对较规整。如Bethena（《贝西娜》）、Sccot JoplinsNew rag（《斯科特·乔普林的新雷格》）以及Magnetic Rag（《夺人心魄的雷格泰姆》）等。

图6是一首雷格泰姆音乐会华尔兹，作品A部分旋律以切分为主导节奏，音调中透着浓厚的黑人灵歌色彩，问答式的走句配上三拍子舞蹈律动，给人留下深刻的印象。首部中的B段落從调性、音域、纵向厚度方面与A段进行了对比，但因主题旋律节奏来源于A段因而还属派生中部范畴。中部由三块对比段落构成，调性经过明暗的色彩对比渐进入属调，最终回归再现段落。再现段是缩减式的，由单三部曲式缩成了单乐段，使作品首尾呼应。

Sccot JoplinsNew rag（《斯科特·乔普林的新雷格》）和Magnetic Rag（《夺人心魄的雷格泰姆》）与上图曲目的曲式结构大同小异，再现部均缩减至单乐段，只是首部和中部的段落数量有差异，毋庸赘言。

（二）集合型中部的复三部曲式

所谓集合型中部，就是复三部曲式的中部规模很大，包含了两个甚至两个以上的段落，它们联结在一起形成并列中部。如Harmony Club Waltz（《和谐俱乐部华尔兹》）。endprint

图7中的集合型中部使五个段落的音调材料并列对比，形成了强大的离心力，通过固定织体、节奏、调性及原样再现等手法加以平衡，充满动力又不失统一。

三、回旋曲式

斯科特·乔普林的雷格泰姆作品中回旋曲式均采用的是小型规模的，均由五个基本部分构成，各部分相对独立，由叠部起始并结束，各插部与叠部交替出现，整体上呈三段式连锁衔接关系。比如Pleasant Moments（《欢悦时光》）、Euphonic Sounds（《悦耳之声》）、Binks'Waltz（《宾克圆舞曲》）以及Silver Swan Rag（《银色天鹅雷格》）等。

图8中B部分、C部分的材料均是A材料的引申发展，各部分规模短小精炼，音乐的对比程度较低，除调性之外，在风格、织体、节奏、及情绪上都体现出较强的统一性。其他作品与此曲式结构如出一辙。

四、结语

本文对斯科特·乔普林雷格泰姆作品的曲式结构形态进行了简单的分析罗列，复二部、复三部及回旋曲式在传统曲式中还不能算是大型曲式，但它对现今流行音乐的影响力是巨大的，分析时也具有一定的模糊性与难度。希望通过此文能方便众多音乐爱好者们较快理解和掌握其结构内涵，增强辨析能力。

参考文献：

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