后现代主义电影中的叙事语式研究

田 芮

（山西工商学院传媒学院 山西 太原 030000）

后现代主义电影中的叙事语式研究

田 芮

（山西工商学院传媒学院 山西 太原 030000）

“叙事语式”是茨维坦·托多罗夫于作品的语法结构中提炼，之后，热奈特借用并改造了“语式”二字。叙事语式，是创作者用自我的方式掌控叙事效果，并追求自我想要表达的意图。电影叙事语式，是将电影本文提升到另一层高度，使得电影叙事具有了自身的文化、创新及意境意义和精神感悟，成为电影的叙事灵魂，也是电影影像的叙事理想。文中主要对带有后现代色彩的影片中的创新语式、文化语式、意境语式进行研究，来展示此类电影的审美本质。

后现代色彩；叙事语式；电影叙事

一、后现代影片叙事的创新语式

任何事物的发展必须靠创新来推动，电影在镜头语言形式上的创新以及在创作中观念的创新是至关重要的，这种观念以及形式上的蜕变，俄国形式主义将其定义为“陌生化”，将人们日常熟悉的赋予其新奇感。“陌生化”的说法引入电影创作中，激励了创作者对于独特视角的思索，以及带给观众不一样的视觉享受。

(一)麦格芬式的虚。“麦格芬”这一词来源于西方电影导演希区柯克，他在结构影片中杜撰了“麦格芬”。“麦格芬”是指并不存在的东西，它表示一个话题或一个简单的情节和意念，并由此而生发出来的情节。电影《落叶归根》中，导演张扬很自然借用西方电影中的“麦格芬”手法，将那因三峡改造工程摧毁的、虚无的，但却给主人公内心种下希望的“家”表现得淋漓尽致。因为内心“家”的召唤，成为影片叙事的动力和情节的发展，但是最终“心房”没了，希望便没了。导演独特的西式“麦格芬”手法的使用，构架了一部属于他的轻喜剧。

(二)卡尔维诺式的轻。卡尔维诺式的“轻”，一是指生命与生俱来是沉重的，生命是社会人无法回避的事物，那么社会人只有凭借自身的智慧，将生命的超负荷减轻，才是可取的。但“轻”不是逃避，是抛弃沉重的形式，因为唯有轻，生命才精彩。二是对文学技巧的阐释，包括“语言的轻巧”、“轻盈的视觉意象”。

影片《落叶归根》中，主人公背着那沉重的尸体，行走在无边的道路上，他将自己当作“牛车”，手当作“牛鞭”，不停地抽打着自己，看似轻松、愉悦、令人发笑的情节设计，将主人公内心的沉重展现。形式上的“轻”，背后的“重”，在导演高明的镜头语言形式上的创新中，显露无遗。

二、新生代导演叙事的文化语式

电影的出品，必须具备一定的文化内涵，创作者的文化品格直接决定了电影的文化格调。无论是观影者还是创作者都应站在文化重建的高度表达电影的理性精神和悲悯情怀。那么，理性精神是创作者对社会的发言和个人内心世界的把握；悲悯情怀是影像的德行，是对丑恶的摒弃，是对世间美好事物的憧憬。

后现代影片中，所关注的“小”人物，便充斥着“后现代主义”的色彩，暴力、怀旧、狂欢、窥视、狂欢、自恋、渴求爱的文化意识形态，这是全球化文化大变迁的引导，是他们对个人内心的窥探。《紫蝴蝶》中“生”与“死”的哲学内涵，现实与梦境的矛盾，《蓝宇》中“活腻”的同性恋的“犯罪”行为，都是创作者一心追求新的文化意识形态，追求真、善、美，对自我心态以及自我话语权，寻找出路的表现。

三、后现代影片叙事的意境语式

“意境”是直观的感染，是生命的传达，是灵境的启示。电影中的“意境”电影基调、镜头语言、色彩、光线等的交融，是“知觉层面”“叙事层面”“诗性层面”的结合，是“神”“情”“意”的完美综合，是超越创新和文化意义的一种美的境界。后现代色彩的影片中，镜头造型时刻充斥着指向性的元素，着重对人的内心意识进行勾勒，以达到他们独有的超越现实的美学境界。

后现代影片中的长镜头和空镜头也都具有一定的隐性意境，《爱情麻辣烫》结尾部分的长镜头运用，将主人公林雨青渺小的身份以及内心“围墙”中的压抑通过高耸的楼宇展现。《小武》《三峡好人》《巫山云雨》等影片中创作者用长镜头将影片的“神”“情”客观地再现，同时，影片的“意”也随之被众人察觉。

“空”是“留白”，是“超以象外”。影片中空镜头的渲染，是影片的过渡，是影片的升华，是对内心的抒发，是对众人的提醒，是回顾，是思索。

“空”不是没有意味，而是“意”的无限延伸。 在带有后现代色彩的影片中可见，意境美学才是创作者最终所追寻的。

后现代影片中的叙事语式，是种视觉和诗意的结合，是肮脏，是压抑，是残酷。影片的呈现让隐藏在银幕背后的摄影机和创作者成为静观世事的观察者，而观众则代替创作者进入影片时空，体味着局中人当下真实的情感世界。

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[3]刘婷．影像叙事[M]．北京：中国传媒大学出版社,2006．

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[6]王苹．中国电影意境探析[D]．硕士学位论文．曲阜师范大学,2007．

J905

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1007-0125(2017)15-0101-01

田 芮（1989-），女，工作单位：山西工商学院传媒学院。