平面构成要素在动画造型艺术中的应用研究

邓 婧

平面构成要素在动画造型艺术中的应用研究

邓 婧

本文针对平面构成要素在动画造型艺术中的应用研究，将从平面构成要素理论分析入手，结合动画造型的基本要素介绍，提出平面构成要素在动画造型中的具体应用。最后，本文将针对平面构成要素在动画造型艺术中的发展趋势展开论述。希望本文的研究，能为提升我国的动画造型艺术水平提供参考性建议。

平面构成要素 动画造型艺术 应用研究 发展趋势

一、前言

保持动画造型文化内涵，与平面构成元素内涵的一致性，能够赋予动画影片正确的思想价值观，进而提升动画造型的影响力。动画造型的设计者，需要更好的掌握平面构成要素的使用原则和规律，加强对动画艺术意境的营造，进而使动画造型艺术领域的设计充满生机，为观众带来更优秀的作品。因此，加强平面构成要素在动画造型艺术中的应用研究具有重要意义。

二、平面构成要素理论分析

平面构成包括以下几个要素：第一，点。点是最基本的平面设计要素，其基本特征是相对性、灵活性和密集性。在城市中，人的尺度就可以成为点要素。点处于不同位置，会给人不同的视觉感受。点的分布越密集，越会有线的效果，线状点群会产生运动感。第二，线。不同长度、位置、形态的线，同样具有不同的视觉感受。比如直线给人力量和明快之感，曲线给人流动和韵律之感。第三，面。面是构成可视形态的最基本形状，可分为几何形态面、有机形态面、偶然形态面、徒手形态面等。

三、动画造型的基本要素分析

动化造型的基本要素，也包括以下几个方面：第一，夸张与变形。这是对动画形态的艺术化处理，其目的是渲染情绪和表达角色特征。变形方式包括纯形式变形，以及对形象进行拉长等夸张方式。第二，轮廓线的线性设计。其作用是塑造形象和传达情感和质感。表现样式包括直线和曲线。直线代表冷酷刚强，曲线代表优美高雅。直线和曲线的平稳度和软硬性都给人不同感受。第三，体块设计。注重平面造型，侧重多面体的展示。第四，打散构成。将原有物象打散，对原有角色造型进行重新组合，进而产生新的形象塑造。

四、平面构成要素在动画造型中的应用

(一)点

点是最小的平面造型元素，可以具有不同的大小、位置和面积。动画造型艺术中的点，主要应用在人物眼睛、道具、饰品等。比如，中国民间动画片《三个和尚》的设计中，整个画面就是由不同形状点组成，给观众灵活、憨厚等印象。和尚的头部与身体相比，也可看做为点[1]。又比如，《石头的游戏》中，石头由黑白两色点构成，用点表达抽象和具体的动态形象，同时表达通过石头的聚拢和分散，形成新的图形。

(二)线

在动画造型中，应用最多的是线元素。线的轨迹可以形成直线和曲线。直线的特征时具有速度感和延伸感。在动画造型中，多应用在男性的特征表现中。曲线的特征是变化多样，包括有机、自然、偶然、几何等不同曲线类型[2]。在动画造型中，多应用在柔美可爱的女孩和婴儿形象塑造方面。对于不同粗细程度的线，主要是用来突出客观对象的特征，进而丰富动画画面。从绘制手段上，线的绘制可分为机械绘制和手绘制。手绘制的线条生动简洁。机械线具有工业感和严谨感。

(三)面

不同形态的面特质，在动画的角色个性塑造上具有重要作用。面可表现为方形、圆形、三角形。首先，方形分为正方形、梯形、长方形等。这些形状给人刚正不阿的感受，在动画中，常应用于力大无比的正直人物形象塑造中。其次，圆形代表完美和活跃，在聪明伶俐的动画造型中多有应用[3]。比如，动画形象米老鼠、一休等，其形体都是圆形曲线，给人可爱的感受。最后，三角形给人尖锐刻薄的感受。因此，在动画造型设计中，常常应用于反面人物中。比如动画片《白雪公主》中的巫婆，其帽子与鼻子都是大而尖的三角形，充分体现出阴险恶毒的个性，丰富了动画造型。

五、平面构成要素在动画造型艺术中的发展趋势

在动画造型艺术中，动画造型艺术是最核心的价值体现。平面构成是动画造型艺术表达的基础要素。为了使平面构成要素得到更好的结合与利用，必须根据动画作品特点，寻求最适合的视觉设计元素，不可对点、线、面进行无缘由的套用。动画创作者，不仅要具有生活领悟能力，还要具有创新思维和灵感，运用逻辑思维，充分激发想象力，唤起观众强烈的视觉感受，以及心理共鸣，进而创造出更多饱含文化内涵的动画形象。

六、结语

平面构成是动画造型设计发展的基础，为了使其成为艺术符号的载体，本文针对平面构成要素在动画造型艺术中的应用研究，是从平面构成要素理论分析入手，结合了动画造型的基本要素介绍，进而提出了点、线、面等平面构成要素在动画造型中的具体应用。最后，本文针对平面构成要素在动画造型艺术中的发展趋势展开了论述。希望本文的研究，能为提升我国的动画造型艺术水平提供一份借鉴，以提升观众对国产动画影片的认可度。

[1]陈剑.数媒技术下的视听“乌托邦”——动画《桃花源记》对传统文化艺术的融合与传播[J].四川戏剧,2017(05):63～66.

[2]王秦,张文.中国水墨动画中的诗书韵味——以《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹿铃》《山水情》为例[J].艺术科技,2017(01):67～70.

[3]田瀚,马杰.从圣衣设计变化看经典二维动画造型在三维动画中的延续和发展——以《圣斗士星矢:圣域传说》为例[J].艺术与设计(理论),2016(12):94～96.

武汉华夏理工学院)

本文系教学研究项目《动画造型基础——构成艺术的教学研究》(项目编号：1338)。