修拉新印象主义风格的探索与影响

蔡小文

(广西师范大学 广西 桂林 541000)

修拉新印象主义风格的探索与影响

蔡小文

(广西师范大学 广西 桂林 541000)

修拉是 “新印象主义”画派的创始人和最具代表性的画家，他根据学院主义传统，印象主义实践成果，创造了分色、点彩技法，利用该技法产生视觉混合效果。修拉不断的努力学习、借鉴前人的艺术成果、创造出独具特色的艺术语言来赞美生活、表达情感。修拉创作时喜欢通过笔下的描绘来表达自己的情意，他受到当时社会的传统现实主义思想的影响，有那么一大部分作品是描绘当时社会的现象及现实生活的。前期集中于公园、农场等，后期转进室内画人物、夜生活等题材，前期在探索理论知识、画风研究，后期画风确定后就注重于情感的表达，也就是从理性逐渐过渡到感性的转变。

修拉新印象主义风格;探索;影响

1885年修拉将关于美的和谐公式引入绘画艺术中，此公式出自查理·亨利的《科学的美学》，亨利认为所有情感概括为：快乐和痛苦，将情感与艺术线条结合：表示烦恼痛苦的是由左往右向下的线，表示高兴快乐的是由向左上方扬起的线。在颜色上也有它的倾向，表示忧郁的一般为冷色调，比如：紫色、青色、蓝色都会有抑制积极情感的效果；而表示高兴的一般为暖色调，比如：黄色、橙色、红色会让人产生积极的情感。亨利的理论为修拉抽象性的表达产生了非常具有数学理性的情感，实现了理性到感性的情感表达。色彩的调子分为暗、暗灰、亮灰、亮四个调子，明亮度不同它们所代表的情感也不一样，比如明亮度较高暖色调代表兴奋快乐，暗度较高的冷色调代表忧愁悲伤，最后加以不同的线条修饰情感。此外，色彩本身具有互补性：红与绿、黄与紫、橙与蓝共三对互补色。在表现画时想要突出红色就以它相应的绿色环绕，“万花丛中一点绿”说的也是这个道理。

修拉在最后的艺术创作中，便开始尝试有效运用以上的美学研究成果。修拉把画面中的人物表情利用冷暖色调和情感线条，表达自己的一种高度情感方式。在《马戏开场》中，修拉对画面的构图进行精心的设计，画面内容是剧院开场前观众的平静期待场面。其次，修拉运用构图的黄金分割理论进行画面的分割，出现不同的垂直线与平行线，让观者视觉产生丰富的效果变化。最后，修拉通过三组平行线将剧院开场前的静谧展现的淋漓尽致。第一组平行线由三排人物构成：第一排由画前景台下露出部分头的观众构成，第二排平行线由前中景的服务员、剧场主持经理和正中央吹号的小丑构成，第三排平行线由中景三位各尽其职的乐队手构成。第二组平行线是由近景的大舞台、中景乐队们正下方的围栏、还有给乐队们摆放乐谱的平台组成。第三组平行线是画面正上方的九盏灯组成一排的舞台瓦斯灯，还有右上角远景的五盏小圆灯组成。《马戏开场》作品中除了水平线之外，还有多条垂直线：最引人注目的吹号小丑与所有人物，在边边左侧方的小树木还有站立的乐队手高低错落有致的垂直，画面右侧舞台布景中的窗格与经理、服务员形成多条有节奏的垂直线。修拉在色彩的表现上，降低物体本身的固有色，强调室内灯光照射下的效果，夜灯光下使修拉在画面上的色调偏紫灰色。画面的风格修拉还是采用点彩技法，使得各组对比色弱化，是整体效果平衡。

1886年《大碗岛上的星期日下午》绘画作品在印象画派的第八次展览中展出，它的出现引起莫奈、雷诺阿的不满，并扬言在也不参加印象画派的画展，但是支持他的毕沙罗及部分画家坚持他的画风，这一部分画家跟修拉学习后也取得明亮和谐的色彩效果。就这样修拉带领出一个新的画派——新印象主义画派。在展出《大碗岛上的星期日下午》之前，梵高在高更的引荐下拜访了正在创作油画《大碗岛上的星期日下午》的修拉，梵高认真虚心的向修拉讨教艺术方法，而修拉详细的为梵高一一讲解并示范。之后梵高创作了一大批作品，梵高色彩转向明亮，笔触几乎为点彩，现在教科书上我们也能看到梵高画中修拉的影子。1904年野兽派代表马蒂斯，他也创作了两幅以点彩为特色的作品《撑伞的女人》、《静物》，马蒂斯一向以使用大胆鲜明的色彩而著名，从中可看出修拉对他的影响。1907年立体主义画家乔治·布拉克的作品《静物·阳光》整个画面充分运用修拉的黄金分割法构成。1911年在抽象主义艺术家康定斯基的作品《海战》也找到修拉艺术探索的影子，康定斯基在色彩上强调色彩的对比和物体的立体感。

19世纪法国巴黎画家修拉在人生风华正茂的时刻离开人世，他一生创作的作品并不多，但每幅作品都体现他超高的艺术功底。他积极探索新的艺术，将绘画与科学研究精湛的结合，成功开创新印象主义画派。修拉之所以能取得巨大的成功，在于他善于从理性的现实社会吸收养分，借鉴传统绘画的智慧，学习优秀画家的绘画技巧，最终创作出与众不同的点彩、分色艺术语言。19世纪最后一个重要的画派：新印象主义画派，是一个承前启后的画派，链接古典主义与现代主义的桥梁，对现代绘画艺术产生不可计量的影响。

[1] 张广军．修拉的油画艺术风格研究[D]．河北：河北大学硕士毕业论文，2010．

[2] 段春雷．修拉的油画艺术风格研究[M]．大舞台,2013．

[3] 朱乐.浅析光线在西方绘画中的发展进程[D].北京：中国美术学院硕士论文，2014.5.

[4] 陈慧琴．用科学实验的态度进行艺术创作[J]．湖北函授大学学报，2007．

[5] 徐莹莹.论通感辞格产生的基础及类型[D].长春理工大学硕士论文，2007.6.

G623.75

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1672-5832(2017)10-0157-01

蔡小文(1989-)，男，汉族，广东茂名人，中共党员，广东省美术家协会会员，在读研究生，广西师范大学美术学院，油画创作与理论研究方向。