维多利亚与阿尔伯特博物馆盔甲与武器藏品（下）

陈传生+郭欣

本文上篇主要呈现了维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏的各类盔甲与武器，下篇则展现博物馆收藏的一部制作于16世纪的盔甲武器设计专辑图册中精选的绘图内容——

作为全球最具影响力的装饰艺术品博览中心，维多利亚与阿尔伯特（V&A）博物馆不仅收藏了大量装饰艺术珍品，还藏有150余万册有关装饰设计的图书典籍，其涉猎的内容几乎涵盖了装饰设计的各领域，盔甲和武器自然也不例外。由于纸质材料难以保存，18世纪以前的盔甲与武器设计图册存世量极少，得以保存下来的基本上都是孤本，而且多被V&A博物馆收藏，在这一点上世界其他艺术类博物馆都只能望尘莫及。

在V&A博物馆盔甲与武器展区的一个展柜里，陈列了一部制作于16世纪的盔甲与武器设计专辑图册（展品为复制品，原件藏于该博物馆印刷品与绘画研究室），该图册使用钢笔、墨水和薄涂水彩绘制，圖文并茂，总共306页，图册成书日期为1554年，作者是意大利画家菲利普·奥尔索尼。这部诞生于460多年前的图册，向人们展示了欧洲文艺复兴时期各类盔甲、武器的经典设计样例。

本文着重展现从该专辑中精选出来的20页绘图内容，其中图释文字系按照图书原文所作的翻译。

首页导言

在首页导言中，作者菲利普·奥尔索尼用充满激情的、带有广告性的语言强力推介这部由自己编绘的专辑，在其后的某些页面上，也能见到类似的宣传性语句。这样的表述意在招揽生意。文中提到的锻造之神，指的是赫菲斯托斯。在古希腊神话中，赫菲斯托斯是奥林匹斯十二主神之一，也是诸神的铁匠，具有高超的锻造技艺，创造了许许多多著名的武器、工具和艺术品。传说中宙斯的闪电长矛、波塞冬的三叉戟、哈迪斯的双股叉、赫利俄斯驾驶的日车、厄洛斯使用的金箭等都是由他锻造的，他被推崇为锻造工匠的始祖和锻造者的庇护神。文中提到的阿佩利斯是亚历山大大帝的宫廷画家，也是古希腊时代欧洲最著名的绘画大师，以此表现出作者对自己的绘画作品充满自信。首页文字边框的构图设计具有古典装饰风格，也为整个专辑奠定了基调，类似的风格经常被使用在他的盔甲与武器设计中。

马铠甲和马具绘图

这5幅绘图中有4幅是不同用途的马铠甲和马具的设计样例，另有1幅绘图展示了马匹的身体特征。

第一幅绘图是战马盔甲的设计。战斗中士兵骑马作战，马铠甲与骑士的铠甲同样重要，战马身体的绝大部分均需铠甲保护。为保证战马能够运动自如，需根据马匹身体特征，设计制作不同的防护部件，并将它们编制连接成一个整体。从这幅绘图中可以看到，战马脖颈的护甲制作得最为细腻，它是由一系列护甲板铰接在一起的，能够随着马脖子的扬起、俯下及左右扭动而活动自如。这副精致的马铠甲在装饰上也独具匠心，特别是马头上一束使用金银装饰的帅气的羽毛，为战马增添了色彩。

第二幅绘图是游行马具的设计。在这个设计中，描绘了一种在庆典游行中使用的马具设计样例，其中包括马头装饰、缰绳、马鞍、马镫、马身挂毯等，其中带有穗头的马身挂毯是使用黑色天鹅绒制作的，上面镶金嵌银，可谓富丽堂皇。这种装饰与当时上流社会的衣着时尚相吻合，黑天鹅绒是一种非常昂贵的面料，富有的贵族和商人常用它制作紧身上衣、长袍和帽子。可以看出，奥尔索尼绘制的这套游行马具，主要目的是招徕那些富有的客户。

第三幅绘图是拉车母马的马具。在燃油发动机出现之前，马、驴、骡子是人们出行和载货普遍使用的交通运输工具，为其配置的马具简便实用。奥尔索尼展示的这个样例，重在强调他设计的细腻。

第四幅绘图是一套为骡子配备的骑具。骡子具有强壮的身体和吃苦耐劳的天性，在受到意外惊吓时，也不会像马匹那样容易退缩或突然跃起，因此常被普通人选为理想的坐骑。绘图中的骑具包括鞍垫、缰绳、马辔（pei，驾驭牲口所用的缰绳）、响铃等，都具有很强的实用性。关于鞍垫使用的材质和装饰，可以用皮革、布或天鹅绒制作，意在表示可以满足不同层次客户的需求。

第五幅绘图专门展示马匹身体特征。这幅绘图绘制得相当专业，上面详细开列了马匹容易发生伤病的部位，并用很长的一段文字，讲述了如何了解马的身体和心理健康、如何防病治病等兽医学方面的基础知识。同时还提出治疗马匹常见病的一些简便易行的方法，例如，将盐溶解于醋搽于患处以便消肿等。所有这些，都与马铠甲和马具的设计、制作及使用有着直接联系，反映出作者对马的深刻了解和所具备的专业知识，这些描述也同样吸引读者。

人马配套盔甲绘图

一般来说，战马的盔甲和骑士的盔甲是相互匹配的，特别是在装饰风格上具有一致性。博物馆选择了3幅人马配套盔甲的绘图，侧重表现不同配套盔甲及典型性装饰风格。

第一幅绘图描绘的是战马和骑手的战斗盔甲。盔甲，深受服装时尚的影响。绘图中骑士披挂的这种贴身盔甲，采用的是平行条纹装饰，这与当时的服装风格非常相近。战马的盔甲也采用这种平行条纹，基本图案和构图比例与前者相同。另外，马头和骑士头盔上都插着一束昂贵的鸵鸟羽毛，俨然亲密套装。骑士的武器装备中有一杆长矛，这种样式的长矛在16世纪仍是骑兵作战的重要武器。

第二幅绘图描绘的是一种土耳其风格的盔甲，这类装饰盔甲的出现与欧亚贸易和战争历史有着密切关系。在与东方国家多年的征战与贸易中，欧洲人对伊斯兰文化产生了一种混合着恐惧与着迷的情感。在这幅绘图中，展示了一位身着土耳其勇士装的表演骑手的形象：他稳健地骑在马上，马的一只前蹄抬起，表示马匹处于缓慢行进状态；骑手手持权杖，佩戴弓弩和弯刀，马鞍前还挂着一个圆形的盾牌。这些装束表现的是一位在作战中执掌权柄的土耳其军队司令官的形象。很显然，这是盛大游行时的装扮。绘图对此做了真实记录，弥补了历史记忆的空白。这样的记录，可以说是独一无二的，因此也具有非凡的价值。

第三幅绘图描绘的是波西米亚（现捷克境内）骑手用于庆典游行的配套盔甲。地处东欧的波西米亚曾为神圣罗马帝国的一个独立王国，波西米亚骑兵素以作战勇猛、精于骑术而闻名于世，这款人马盔甲和图中人物的装扮设计，显示了奥尔索尼在盔甲样式方面的知识丰富，他希望藉此吸引潜在的客户。

游行头盔绘图

3幅游行头盔的装饰设计绘图，看上去都十分华丽。虽然这几个头盔都是为盛典游行设计的，但各有不同的造型和雕饰花纹，一些细节上的差别，反映出它们分别是为不同身份的使用者提供的。

第一幅绘图中的游行头盔是供步兵使用的，其大胆的浮雕装饰非常美观，但其金属厚度较薄，对于战斗来说并不实用，通常只用于庆典游行。头盔的造型和装饰属于古罗马风格。

第二幅绘图中的游行头盔是为法国王室侍卫设计的，上面带有法国国王的纹章标志，其中的字母“H”代表国王亨利二世或亨利三世，这意味着奥尔索尼的作品配得上王室贵族的最高等级。

第三幅绘图中的游行头盔是为贵族骑士设计的，头盔的后部呈鸡冠状高耸隆起，铰接的护面甲可以向上移动，以露出佩戴者的面庞。这个华丽的游行头盔模仿了罗马雕塑中的形象，把佩戴者装扮成古代英雄。

盔甲部件绘图

5幅绘图展示了盔甲和马具等不同部件的装饰设计样例。

第一幅绘图展示了一组盔甲及散件，着重描绘了4个“闭合式”头盔及其附带的加强面板，这种可拆解的面板，主要作用是为喉部、下颌、嘴部区域提供额外保护，另外还有胸部和手臂的加强防护部件，这些盔甲加强部件，在骑士参加危险的骑马长矛比武或作战中是必不可少的。

第二幅绘图展示了一套盔甲（包括附带的加强部件）完全分解状态，其装饰设计风格也反映了当时的服装时尚。上粗下细的胸甲、可以覆盖臀部与大腿的长腿甲，都与同时期男子穿着的紧身上衣和紧身裤相似，上面的蚀刻装饰条纹也模仿了当时服装上的刺绣花边。奥尔索尼在图释文字里说，类似的盔甲被带给了“法国大帝”，但不清楚这里的“大帝”指的究竟是谁，或许是法兰西国王亨利三世。

第三幅绘图来自同一盔甲的组成部件，包括护腿甲、头盔、护手、盾牌、马镫和刀剑等多种配件。其中的护腿甲与护脚甲连在一起，护脚甲的设计与当时服饰装束中时髦的带有斜线的方头鞋相似。一只金属护手甲，每根手指上有多达11个铰接板，戴着它手指可以收放自如。这些盔甲组件不是按比例绘制的，而是重在表現各自的装饰细节和设计的复杂性。这幅图中还绘制有盾牌，包括铁盾和骨盾。

第四幅绘图展示了一组带有国王和教皇徽章的骑乘配备，包括马镫、马鞍和盾牌，在这些华丽的骑乘配备上，可以看到带有字母“H”的徽章标志，“H”代表法国国王亨利三世，这似乎表明，奥尔索尼曾获得法国王室的委托。另有一个盾牌，上面带有教皇的纹章，意在表明教皇也是他的客户。

第五幅绘图展示了一款马嚼子的设计样例，这个马嚼子是用锻铁打造的，装饰设计也非常讲究，上面布满对称的花纹图案，左右两边是一对海豚的装饰造型。马嚼子的主要作用是用来刺激马匹分泌唾液，保持口腔湿润。

剑柄绘图

剑，既是当时战斗中最常用的武器，又是男人的日常配饰。在当时的欧洲，剑身和剑柄都是由专业工匠分别制造的。剑身的生产，主要集中在西班牙托雷多、德国索林根等少数刀剑锻造中心，这些地方以打造优质刀剑而闻名于世，他们的剑身产品被出口至欧洲各地，随后再安装上本地样式的剑柄。由此，不同剑柄（还包括剑鞘）的装饰设计，反映了不同的地域文化和历史背景。

这里展示的3个不同结构、不同装饰的剑柄设计绘图样例，是博物馆从奥尔索尼设计专辑中精选出来的。在他的这部专辑中，有40多页的剑柄设计绘图。由于剑的装饰集中体现在剑柄上，制造出既实用又华丽的剑柄，是每个工匠的追求。很显然，奥尔索尼希望他的不同样式的剑柄设计能够吸引剑柄工匠们的兴趣。

豪华装饰的佩剑也是持有者身份、财富和社会地位的象征。展示的3幅绘图，既描绘了剑柄的结构造型（规格可大可小），同时还对装饰方法和技巧作了说明。金属剑柄的黑化处理、镀金镀银、镶嵌金银珠宝以及复杂的雕花装饰等等，都表明此类豪华装饰的佩剑是为上流社会贵族阶层设计的，如同精细而又夸张的庆典游行盔甲一样，重在炫耀它的华丽装饰。

（全文完）

编辑/刘兰芳