电影策展改变国人观影习惯

秦泉

12月的一个周末，两位策展人李姗姗和马贺亮都很忙。前者在电影资料馆策划了一场“极地光影”的北欧地区电影展映，后者则在中国传媒大学做了偏科幻类型短片的展映活动。

“极地光影”仅仅只是电影资料馆丰富展映活动中的一场。同时，展映8部影片的巴西电影展也在进行中，这种放映活动很大程度上带有国家间文化交流的色彩。

李姗姗的策展资金来源于外国大使馆的文化基金以及上海对外文化交流协会，“文化对等”是此类展映得以进行的一项基础。明年，她将带着内地影片前往挪威进行放映。

与李珊珊的策展活动不同，马贺亮和他团队策划的“奇观影展”更像一个少数派，这个影展的展映片单侧重于科幻、奇幻等强类型片。

观看行为的实验

细心的影迷们可能会发现，这两年来国内的电影展映活动突然丰富起来。此前接受记者采访的《村戏》导演郑大圣，他的多部影片在今年相继走过了平遥国际影展、杭州平行影像周、杭州青年电影节、毒舌电影“华语电影11人”等展映活动。

在大型电影节之外，规模偏小的电影展映愈发多样。就在记者采访的同时，FIRST旗下的“主动放映”在位于望京合生麒麟新天地的B1层循环播放动画、实验及剧情短片。

这也是FIRST主动放映负责人，策展人王一殊所强调的观众与影像空间对话的意义，“借由流动的观众，不断变化的观看主体，创造一个类影像展览的空间，陈列影像，完成一场观看行为的实验。”

中国观众有机会在越来越多的场景中欣赏电影，在这个意义上，中国电影市场的多元化在加强。其中，非官方的电影策展就是其中的重要渠道，而且正在愈加丰富。

刚结束不久的极地光影影展已经是第三届了，这个影展主要以北极圈内国家发生、拍摄的故事为展映片单。展映片单很多是同特罗姆瑟电影节合作的影片。“有一年我的电影项目在这个电影节展映，然后看了很多影片，发现这种地理环境上的人都有一种极端的性格，我觉得很有意思，回来后就做了一个展映的计划。”

“极地光影”展映正代表着目前内地最大众的一种展映形式，而“展映审批”和“文化对等”是这类活动必须要符合的两项规定。“场地审批” 的相对便利让电影资料馆成为越来越多影展的举办地，在“极地光影”之后，资料馆又进行了“巴西电影展”。而“文化对等”是指拿到该国影片在内地的展映许可后，策展人也要在该国举行内地电影的展映。

商业渠道之外的脉络

在以文艺片展映为主流的国内策展环境中，马贺亮想到的是另外一条不同的“路子”——做科幻、奇幻等强类型元素影片的展映，“我给这个影展的定位是要做有趣和想象力的电影放映。”

“内地鼓励作者电影或者文艺电影的平台特别多，像这种展示稀奇古怪想法的平台反而很少。”在馬贺亮看来，电影诞生之初的《工厂大门》以及《火车进站》就是展示奇观，“电影本身在那时候就是以猎奇的方式出现的。”

从今年开始，奇观影展面向全球进行了征片邀请，令马贺亮团队欣喜的是征片获得了来自英国瑞丹斯国际电影节、伦敦科幻电影节等机构的回应，“这些电影节看到中国也在搞奇幻的活动，抱着好奇的态度来的。”

最终，奇观影展筛选出了25部展映，国别涉及到中国、日本、韩国、美国等地，展映影片主要为短片，本土科幻网大《海带》成为了开幕片。

奇观影展的策展活动得到了中国传媒大学的认可，后者成为了第一届影展的放映地。在不大的学校展映厅内，奇观影展的电影都是满座状态。《Man and wife》以外星人来讲述中年危机的故事让全场笑声不断，而短片《自由意志》的放映也成为观影氛围最好的一场，导演崔睿也亲自到现场和观众交流。

“我觉得这些才是中国电影的思想和审美的高度所在。”策展人苏七七说。

苏七七是另一个影展——杭州平行影像周的创始人之一，她将这个影展定义为展映新锐作者电影，寻找的是在商业渠道之外艺术电影脉络。

苏七七将平行影像周称之为“小而美”。第二届影像周已经在11月3日到11日举行完，共展映了《追·踪》《何日君再来》《嘉年华》等六部电影。

导演、影评人和影迷的现场交流感是苏七七最看中的。与第一届相比，这一届的影评人论坛单元被扩大，“平行影像周的观影与交流有一种高强度的节奏——参与者保持着一种感受与思考的紧张感。”

平行影像周的诞生存在偶然性。2016年，苏七七一位在杭州西溪艺术中心工作的好朋友问她，能否在这里进行艺术电影展映的活动。“我们出于这种朴素的目的就开始了，他的诉求跟我推广艺术电影的想法刚好有契合之处。”

由于院线电影对放映场地有严格限制，第二届平行影像周举办地“迁往”杭州另一个文艺坐标—良渚艺术中心。由于背靠万科地产的原因，这让良渚艺术中心有能力在其中建立一个院线影厅，它的诉求则是专门放映艺术电影，这也同整个艺术中心的格调相符。

“改变未来一代人”

中国艺术空间对于艺术电影展映的旺盛需求，也是王一殊这两年所强烈感受到的。王一殊是FIRST主动放映的负责人，“主动放映”在最初仅仅是巡展，FIRST影展每年的入围影片在电影节之外于全国乃至世界范围内的高校及艺术空间等展映。

“在全国的影展气氛大环境健康起来后，我们就做了主动放映的品牌。”王一殊对记者表示，主动放映的逻辑同巡展完全不一样，“这是一个主动变成被动的形式，我们每年会拿一批影片出去做放映，但是主动放映是将申请的主动权开放给了当地的策展人，这里有高校和城市中的艺术空间，他们会拿片单里的影片去跟当地的文化环境做结合。”

通常意义上，北上广等一线城市才具备良好的影展环境，但如今三四线城市的需求开关也正在被打开。丰富的策展也让放映空间不断向北上广之外的城市拓展，主动放映已经走向了简阳，长治等城市的文艺空间，“这可能会改变未来一代人的文化消费习惯。”王一殊说。

让王一殊印象深刻的是，四川省简阳市一个类似图书馆的艺术空间，参加主动放映时挑选了一部讲述临终关怀的纪录片，与邀请主创映后谈的常规模式不一样的是，这场放映的策展人邀请了一个同样做临终关怀的志愿团队做映后交流。

“让我蛮感动的，这是在大城市隐秘的氛围之外，你可以感受到的另一种电影之外的秘密。”王一殊告诉我们。

在王一殊看来，这样的观影氛围将会愈加浓烈，“当然我们做的体量没有那么大，但这是主动放映坚持的东西。”至少在目前的规划中，无论是“小而美”的平行影像周，还是铺往全国的主动放映，都还没有明显的商业诉求。