《雨巷》中的意象之美

“撐着油纸伞/独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷/我希望逢着一个丁香一样的/结着忧愁的姑娘”，诗人戴望舒凭借一首《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，亦是将意象纯熟把握，为全诗构造出一种富含民族文化色彩的朦胧美。独特的意象渲染着浓重的民族文化意蕴，独具特色的音节韵律则回荡着悠扬的曲调。本文将结合《雨巷》分析语文的意象特点及艺术特色。

一、用意象寄托情怀

所谓意象，往往指客观物象经创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形式，即寓“意”于“象”，借物抒情。在语文中，借用意象来表达作者的思想情感是一种重要的表达手法。《雨巷》一诗中，诗人戴望舒借用八个意象来表达自己的感情，来构造和渲染诗歌的意境。《雨巷》的意象很多取自中国古典诗歌，同时也融化了多首诗歌的意境来丰富自己的意境。另外，诗歌表达出的“哀怨”之情亦是通过意象来描述的，多次重复却不“道明天机”，使得朦胧的意境逐渐清晰。

在《雨巷》中，意象“雨巷”表面是写实，实则蕴含着作者本人深厚的民族情感。南方的“巷子”，北方的“胡同”，这都是传统的物象，作者以“雨巷”贯穿全诗，实则表达了其内心深处的怀旧情感，另外，雨巷有着其独有的“悠长、寂寥、凄清、惆怅”，这也恰好暗合了诗人当时的内心感受。“雨”是“巷”的修饰，更是“巷”的特质。“雨”置于“巷”之前，凄切的意境自然流露，与作者的孤寂痛苦融于一体。“油纸伞”则是江南风情的代表，亦是江南雨季惆怅的写真。毋庸置疑，寻常之物被戴望舒的诗歌注入江南灵魂。“丁香”是全诗的核心意象，重复出现多次，代表了作者本人的志向。

二、以“重复”表达愁绪

在文章诗歌的创作中，作者往往会运用许多艺术技巧来使得其所表达情感更为突出。诗歌是韵律性极强的文辞，讲究押韵。另外，为了追求格式音韵美，诗歌往往具有重复性。为了极力表达诗歌的主体意境，诗人往往在遣词用句上甚是用心，甚至独辟蹊径。戴望舒的《雨巷》被叶圣陶先生盛赞为“替新诗的音节开了一个新纪元”，可见其特色鲜明，优势突出。另外，《雨巷》中，相同的意象反复出现，相同的诗句重复运用，但在运用频率、时间上把握得尤其出彩，整首诗丝毫没有累赘的弊病，反而起到了一咏三叹的效果，增强了诗歌的旋律美感。

《雨巷》整体笼罩着低沉忧郁的气息，这不仅仅是诗歌的意象所起到的作用，更离不开诗歌独有的音节特色。《雨巷》整首诗共七节，每节六行，诗行以三顿为基本顿数，单字顿都设置在诗行的行首，并在开篇就拉长了这个字的韵尾，读起来自然产生悠扬的效果，增强了诗歌的美感。全诗从头到尾用“ang”作韵脚，并在每节押韵两到三次，在相隔不远的行里重复一次韵脚，如“雨巷、芬芳、惆怅、眼光”等，具有很强的音乐性和韵律美。

三、用“朦胧”汇通全诗

朦胧是一种意境，自然而然给人以无限的遐想。《雨巷》中的意象有“雨巷、油纸伞、丁香、姑娘”等，整体呈现出“朦胧、透明”的特点，这也使得作者本人的感情得以流畅表达的同时，又将自己深深隐藏在文字意象的背后，让读者在窥得作者真实内心的同时，留有无限遐想空间。

《雨巷》最能表现朦胧意境的非丁香莫属。丁香开在四月，正是江南梅雨季节。娇小素雅的丁香花在风雨里摇曳飘零，离情别绪自然油然而生。杜甫有云：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，这里的丁香就起到了相似的作用吧。另外，丁香在古人的诗词之中向来就是“愁绪”的实物。杜甫在《江头五咏》中有云：“丁香体柔弱，乱结枝犹垫”，李商隐在《代赠》中说到：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，如是，诗中极力渲染的愁绪伤感得以寄托。“姑娘”是“丁香”的组合意象，可以看作是“伊人”化身。在古代诗词歌赋中，“姑娘”往往是各种美好品质或者作者自己的理想抱负的化身。“所谓伊人，在水一方”，《诗经》大概是最早化用“姑娘”的文字记录了，“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁”，屈原的《湘夫人》何尝不是在讲理想，“美人如花隔云端”，李白的“美人”就是他的政治抱负。戴望舒在寂寥的雨巷彷徨，寻找丁香一样的姑娘，寻找着人生的理想。

《雨巷》以朦胧含蓄的特色在诗歌中独树一帜，更是开创了“朦胧派”。作者运用象征的抒情手法，将诗中的意象共同构成一幅水墨江南图，借此含蓄表达了诗人的迷茫伤感的情怀的同时，给人一种朦胧幽深的美感。复沓、叠句、重唱的手法反复运用，诗歌的韵律美一再被强调，回环往复的旋律在耳边跳跃，《雨巷》传颂着中华文化的魅力。

王烽，湖北崇阳县一中教师。endprint