特效字幕对真人秀节目情境创造的作用

孙文佳

摘 要 真人秀节目与访谈、晚会等传统电视节目样式的最大不同在于对情境的强调。节目的看点很大程度上是在真人秀的过程中动态生成的，无法事先预料与安排，因此后期制作对节目的二次创作显得尤为重要，特效字幕作为后期制作的主要手段之一，已经取得了相对独立的话权，是节目情境创造的主要手段之一。本文从理论上论述特效字幕对情境创造的作用，并结合《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等节目进行论述，以期为特效字幕艺术的发展提供理论支持。

关键词 真人秀；情境；特效字幕

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）200-0092-03

真人秀是欧美电视节目形态“Reality TV”，即真实电视节目的中国式译名，清华大学新闻传播学院尹鸿教授认为“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行為的真实记录和艺术加工。”[ 1 ]周雪涛、杜晓琳共同撰写的《真人秀节目面面观》说：“真人秀节目是一种新型综合性的电视娱乐节目，是假定情境中的真实展现”。可见无论从何种角度，学者们不约而同地将“情境”作为真人秀节目的主要特征。随着国内真人秀节目的发展，特效字幕这种从传统字幕演变而来的艺术手段对节目情境创造的参与日益增多，并成为主要手段之一。

1 情境的概念

1.1 “情境”概念溯源

“情境”作为一个戏剧美学概念，出现在18世纪中叶。首先对戏剧情境予以重视的是法国启蒙运动思想家狄德罗。狄德罗在《关于美的根源及其本质的哲学探讨》中提出了一个十分新颖的观点：“美在关系”。从其论述可以看出，他所说的“关系”主要指的是语境，即同样的一句话在不同语境下可以有不同的含义，不同的审美效果，其情境论即由此引申而出，可以说在他那里，“情境”即“关系”，然而狄德罗对此并没有进行明确的理论限定。

黑格尔在《美学》第一卷第三章讨论“艺术美”时，论述了“动作或情节”的问题：1）一般世界情况；2）情境；3）动作（情节）。他所说的“一般世界情况”，指的是社会时代的背景，它只是“个别动作（情节）及其性质的前提。”所谓“情境”，就是“一般世界情况”的具体化，并认为“情境”是动作的推动力。由此可见，黑格尔在狄德罗的基础上，对情境进行了更为严格的规定与论述。它是“一般世界情况”和具体情节展开的中间环节，也就是一部戏剧的背景预设，或者从人物的角度来说，它是人物关系的框架，是人物冲突展开的环境。

黑格尔之后，斯坦尼斯拉夫斯基又提出了“规定情境”，可以看作是对情境论在舞台导演艺术方面的具体展开，因与本文主旨无关，在此不做介绍。

1.2 “情境”与系统

狄德罗与黑格尔对“情境”的经典论述主要是从戏剧美学方面展开的，在电视艺术蓬勃发展的今天，这种论述多少显得有些不合时宜。比如我们可以问：真人秀节目如果也是以“情境”创造为主要特征，那么这类节目与传统戏剧的区别何在？真人秀的拍摄对象与传统的戏剧演员的区别何在？因此，有必要将“情境”的概念稍作改造，以适应时代的发展。

在此，我们引入“系统”的概念。所谓“系统”，本文将其理解为由两个或两个以上相互依存、相互对立的组成部分构成，可以与外界进行信息、能量、物质交换的独立体。由这个定义我们可以说：情境即系统。首先，我们将传统的戏剧作为一个系统，作为一个独立体，某个特定戏剧的价值就在于与观众进行信息的交换，进而为观众提供审美享受。而在其内部，两个或两个以上的相互依存、相互对立的组成部分就是产生矛盾冲突，由不同人物进行的戏剧动作。传统戏剧的系统设置和运行是由戏剧创作者操作的，而当代真人秀电视节目作为一个系统，其系统设置或者说情境创造是由节目策划者、节目编导来进行的。不同的真人个体作为系统组成部分，他们的相互冲突就是系统运行的主要内容。与传统戏剧不同的是：冲突的具体进展是节目策划者无法事先设计、预料的。

2 特效字幕的概念

规则、地理环境、人物构成了真人秀节目情境的核心内容。而从形式方面来看，真人秀节目的情境创造又可以包括语言、动作、道具、音效等等，特效字幕就是其中之一，下面详述之。

2.1 电视字幕的概念

陈建新在《电视字幕的作用及其制作》一文中提出：“电视字幕从广义上来说，包括纯粹的文字字幕和图形字幕，其中图形字幕则是点缀修饰画面的几何图形和电脑图像等。文字字幕主要有片头字幕，片中的标题字幕，同期声字幕，人物、时间、地点等注解，以及栏目题花，片尾的职员表字幕等。”[ 3 ]

与之相比，许之民在《电视字幕的规范性研究》一文中对电视字幕的定义更具开放性：“电视字幕是电视画面上一切文字的总称，它包含了文字字幕与图形字幕两大类，一方面它是点缀、解释画面主题，表述语音内容的一种媒介符号，另一方面它又是电视画面的重要视觉表现元素，其字体、大小、布局、构图、色彩等是电视创作的重要内容之一。随着电视节目的发展，电视字幕的类型与功能必将也在不断变化。”[4]

许的定义中，直接将字幕，尤其是“图形字幕”作为“电视画面的重要视觉表现元素”，突出了字幕对电视艺术的重要作用。

2.2 特效字幕

目前，学界对于特效字幕的研究尚不多见，更缺乏为广大学者所普遍认可的定义。这里，我们从形式和内容两个方面对“特效字幕”的概念加以限定。

1）在形式上，首先特效字幕在屏幕上的位置居于视觉副中心点。据许璐总结，现有的电视节目字幕在屏幕上的位置如图1所示。

此图对字幕的分区是从位置着眼的，“整屏字幕区”包括视觉中心点和视觉副中心点，其中，中心点是画面的主要表现对象，副中心点紧邻中心点而位于其周围。

其次，在颜色上，特效字幕多采用与所欲表现的情境相适合的颜色，与普通字幕相比，在色彩上更加丰富多样。endprint

其三，在动作上，特效字幕更具表现力，除了普通字幕的飞屏、渐隐渐现等常规动作外，还有震颤、放大等多种动作模式。

2）在内容上，特效字幕的主要功能是对情境进行提示、说明、强化、间离、再创造。

综上所述，特效字幕指的是位于屏幕副中心点，形势更加多样化，更趋图像化，以对情境进行提示、说明、强化、间离、再创造的字幕。

3 特效字幕对真人秀节目情境创造的作用

特效字幕对真人秀节目情境创造究竟有何作用？用该如何分类？如果采用归纳法，可能会列举出许多类别，但是从学术角度考虑，这样的列举无助于对特效字幕艺术的进一步发展做出理论指导，因此，本文将紧紧围绕“情境”这一概念对特效字幕的作用进行分析。

3.1 提示

在情境展开之前，受众对情境的具体内涵是未知的，这时特效字幕的主要功能是对情境进行提示。如《爸爸去哪儿》2017-01-06期，在00：20处出现的这个特效字幕如图2。

字幕在内容上以孩子的口吻突出了一种快乐活泼的情调，将雪地摩托划过雪地的景象比喻成流星划过星空。真人秀即将展开的情境虽然还是未明的，但这一字幕已经提示出了情境的基调。

3.2 说明

在情境展开之前，特效字幕对即将展开的情境进行说明，如《奔跑吧兄弟》2015-07-03期，在43：22处出现的这个字幕如图3。

伴随着比赛开始的哨声，这个字幕的功能是向观众说明，比赛正在开始，以双方竞赛关系为主的情境正在展开。说明性特效字幕可以看成是提示性特效字幕的弱化形式。提示性特效字幕对情境的作用是锦上添花，好的提示性特效字幕对情境能够起到很好的铺垫作用，而说明性特效字幕则显得可有可无，从这个角度讲，说明性特效字幕是失败的提示性字幕如图4。

3.3 强化

在情境展开过程中，特效字幕的主要功能是对情境进行强化、渲染。如《爸爸去哪儿》2016-12-30期，在22：38处出现的这个特效字幕。

这段节目的情节是成龙带领孩子穿越雪地，其情境作为一个系统，有这样两对关系：一是成龙与孩子们的带领与被带领关系，二是队伍与雪地之间穿越与被穿越的关系。新奇是这个情境的主基调。在情境展开过程中，一个孩子在雪地里发现了异常，这一特效字幕就是对这种新奇感、惊讶感的强化。

3.4 间离

同样是在情境展开过程中，如果说强化是用特效字幕加强受众的情景代入感，那么间离性特效字幕则突出的是对情境的间离感。如《奔跑吧兄弟》2015-06-19期，在36：21出现的这个特效字幕如圖5。

这一期节目的真人秀明星被分为两队做游戏，其情境基调是欢快的，而“让暴风雨来的更猛烈些吧”这个字幕引用《海燕》中的经典语句，引发受众对海燕不畏艰险、弱而能强的记忆和想象，在出离于既定情境的同时，又将海燕为生存而奋斗的形象与表演嘉宾游戏中的狼狈形象进行对比。概括来说，这一类型的特效字幕就是以引发受众的回忆、想象，出离既定情境，进而对既定情境进行多维度欣赏。

3.5 再创造

再创造性的特效字幕，指的是在情境展开过程中，后期制作人员充分运用自身的艺术想象力对情境进行再创造，如《奔跑吧兄弟》2015-06-12期，33：05处这个特效字幕如图6。

在既定情境中，真人表演者仅是在进行游戏，而这一特效字幕充分发挥了后期人员的想象力，综合运用画面拼图、特效字幕等手段，将表演者的光头与旭日东升联系起来，并用“不忍直视”四个字来加强这一再创造情境的氛围。如果说间离性字幕仅仅是引发观众对其他形象、情境的想象，那么再创造性的特效字幕则是对既定情境的升华、演绎，是强化、间离性特效字幕的综合运用。

4 结论

以情境论为指导，真人秀节目特效字幕的功能有以上5种。综合来看，以《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》为例，提示性、强化性特效字幕的运用较为成功，而单纯说明性的特效字幕应该适当减少，间离性、再创造性特效字幕则应该成为后期人员运用特效字幕的努力方向。

首先从艺术来看，这两类特效字幕的艺术表现力更强。王夫之在评论《诗经》时提出了这样一个观点：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。间离性字幕在艺术品位上与王夫之的论述在精神上是一致的，更具有艺术张力。而再创造性特效字幕则如灵光乍现，极大地提升了节目的艺术水平。

其次从文化来看，现有真人秀节目的娱乐化倾向多为人所诟病，而间离性、再创造性字幕在一定程度上可以解决这一问题。成功的特效字幕可以增加节目的文化内涵，使观众在观看节目的同时获得一定的文化享受。

参考文献

[1]尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风——认识电视真人秀[J].北京：中国国际广播出版社，2006：6.

[2]周雪涛，杜晓琳.真人秀节目的面面观[J].青年记者，2007（15）：47.

[3]陈建新.电视字幕的作用及其制作[J].电视字幕，特技与制作，2004（10）：48-49.

[4]许之民.电视字幕的规范性研究[D].上海：上海师范大学，2007：8.

[5]许璐.电视字幕问题研究[D].北京：中国社会科学院，2013：9.endprint