《潜伏》在谍战剧叙事的“革命”

2018-01-17 00:41石天悦
戏剧之家 2017年16期
关键词:潜伏谍战剧革命

石天悦

[摘要]卧底间谍、冲突悬疑、战中情报等元素构成了谍战剧的标配。作为一种极具特色与个性的影视类型,如今的谍战剧已经逐渐摸索出自己的生存模式,形成专属的符号标识。凭借着情节的曲折,泛疑化的叙事节奏与迭起的悬念积累,谍战剧满足了国人爱听故事的好奇心。因此,谍战剧也具备了独特的叙事策略。《潜伏》可谓是承前启后的革命之作,它继承了传统剧目的叙事元素,同时也颠覆了传统,开启了谍战剧的崭新篇章。

[关键词]谍战剧;潜伏;革命

中国谍战剧的质量参差不齐,深陷主人公变身超人,飞檐走壁;送信遇敌,不幸被捕,视死如归的模板而不能自拔。但《潜伏》却敢于打破传统规矩,摒弃脸谱化,成就了能与现实接轨的谍战,为这类电视剧作品提供了创新性的思路。

一、类型化叙事

《潜伏》毕竟属于谍战剧,保留了之前类型化的大概念——我黨地下工作者深入敌人内部,完成获取情报、清除败类、掩护转移同志等任务,帮助中共胜利。此间险象环生,跌宕起伏,在题材、价值召唤、情节设计与人物安排等方面均有延续,满足了观众对谍战的期待。

二、美剧式的叙事模式

《潜伏》没有将所有的事件平铺直叙,而是按照从1跳到3,再展现2的跳跃方式,形成链条式的悬念,保持观众的新鲜感。开篇便制造接连的心跳,顶着学生名义的左蓝究竟什么身份?张明义被杀,李海峰叛逃,吕宗方偷袭被击毙,一连串扑朔迷离的线索抛出,随之而来的是余则成陷入爱情与“信仰”的双重危机,责任与“道义”的两面挤压,这一系列的环节为故事的发展做好铺垫,紧紧抓住了观众的眼球。

谍战剧力求结构多维立体,产生魔方的效果——采用全知的视角,客观地看到我方、敌方以及中间地带所有参与者的情商与智商,展现结局的不可知性。《潜伏》就是融合了单一与全面两种叙事手法,不局限于主人公的视野,但始终不离开主人公的活动范围,使结构紧凑。

综合倒叙、插叙等方式,丰富叙述,具有较大的情节落差。时而大喜大悲,时而情理之中耐人寻味。如翠平给左蓝报信的时候,前一刻还沉浸在“出色”完成任务的喜悦中,接着受到余则成对枪声的怀疑后,自信并努力证明自己的成功,但知道左蓝牺牲的消息后,又痛苦地作深刻检讨。观众随着翠平的心理起伏而大起大落,这是谍战剧的独特魅力,总要有万万没想到的结局,超出预期的现象出现。

三、轻松严肃的混搭风格

在完成潜伏任务方面,本片风格一如既往的压抑灰色,多用中近景乃至特写,短促镜头的无技巧剪接,急拉急推,压迫感紧张感展现无遗。我看来最独特的一点,导演在剧中用一种伪纪录片的方式讲述,营造真实的氛围,增强代入感。

然而,在家中的情感戏都较为舒缓轻松,多用叠画、俯拍、旋转等方式作抒情渲染,表达男女主情感的微妙碰撞。

四、复线型叙事的节奏把握

《潜伏》的叙事线分为两条:余则成的斗争潜伏线与情感线,前者为主线,后者为辅助补充,无间道风云和情感纠葛很好地结合,使假夫妻的设定贯穿始终,发挥最大价值。这样复线型叙事错落有致,避免了谍战剧过于沉闷乏味的弊端,提升作品层次感。

五、细节运用

《潜伏》在细节道具的运用上花费很多心思,余则成家进门的门垫,翠平念念不忘的手雷,曾被人嘲笑的鸡窝,随着剧情发展都发挥了巨大的作用:通过门垫上的脚印余则成得知李涯起了疑心,及时采取应对策略;手雷在翠平被扣押时挽救了局面;最大的逆袭要数玩笑一般存在的鸡窝,当余则成被迫离开天津时,他通过鸡窝向翠平传递了重要情报,鸡窝也就成了制胜的关键。导演巧妙利用细节性的道具与环节,前后勾连,贯穿自然,构成谍战剧一个亮点。

六、鲜明的叙事主题:信仰

信仰似乎是谍战剧的核心思想,关于信仰的探讨,为人物注入活的灵魂,令其更加栩栩如生。《潜伏》在信仰的解构上做出了很好的典范。

(一)心灵化蜕变。余则成最初并没有崇高的信仰,对左蓝说唯一的信仰是良心。随即恋人的离开,国民党内部的大腐败以及共党的相救加快其信仰的转变与升华,坚定了他潜伏的决心。

(二)情感的共鸣。余则成的一切活动像一根无形的线牵引着观众的神经,不以血腥暴力刺激,也不屑于搞噱头博关注,主角根据人物性格做出主动行为,对观众进行潜移默化的移情,面对困境体现出的共同人.陛,立即获得认同感,从而实现荧屏教育的目的。

(三)关切现实。余则成的潜伏生涯如同一部职场生存手册,其中体现的为官之道,处世之方对于现代人都有所启示。同时强调了现在普遍缺失的精神信仰,从民国回照到当代,升华了谍战剧的意义与内涵。

七、结束语

作为谍战剧,需要像《潜伏》一样明确的主题主线,人性化立体化的人物形象,巧妙利用细节设置悬念,并且要为观众树立坚不可摧的精神内核,体现现实意义,才能走进观众的内心。让谍战不只是勾心斗角,也拥有对精神信仰力挽狂澜的作用!endprint

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