国外定格动画材料分类与佳作赏析

所谓“定格动画”，是通过逐格拍摄一个个静态的角色镜头，使之连续放映，从而产生的真实或奇异的运动影像。定格动画的历史和传统意义上的手绘动画历史一样长，甚至更古老。早在1899年，英国的阿瑟·库伯为火柴厂拍了一部用火柴摆拍的小片子，火柴在片中“活”了起来。1910年，早年生活在俄国的斯塔列维奇开始尝试用昆虫标本为角色模型摆拍定格动画，让观众倍感新奇，定格动画就此诞生并流传开来。

定格动画可以由黏土、木偶或任意材料制作出的角色来演出，具有手绘和电脑动画无法比拟的真实质感和艺术亲和力。定格动画的制作材料几乎可以全部来自于生活，工具如螺丝、扳手、钳子、刀子等，材料如泡沫塑料、铝丝、医用橡皮膏、各种布料等，还可以是采集来的花草甚至生活当中无用的垃圾。比如2009年的定格动画大片《卡洛琳》中竞相开放的路边的花朵就是用厕浴塑料清洁球制作的，这些东西的成本都相当低廉，并且随手可得，使得动画投资成本也相对低廉。在此我们将制作定格动画的主要材料进行分类，来看看它们各自的优势特点和代表作品吧。

一、黏土定格动画

黏土比其他材料更具造型和变形功能，常给人带来捉摸不定、悬念百出的视觉感受。此外，黏土中那些残留的手工痕迹、稍显顿拙的动作，都应承了人类内心深处回归原始质朴艺术的渴望，非常具有亲和力。由于黏土材料的特殊性，角色造型通常不会受制于故事情节或深刻思想，只需要沿着一条思路或主线往下发展，有时只为了追求纯粹的视觉刺激，有时用抽象语言代替一切有形，是一种极端个性和自由的表现方式。

在捷克导演杨·史云梅耶的黏土动画短片《对话》中，丰富的想象使泥土的艺术特性得到了充分发挥。短片第一部分用黏土的形体互融表现男女主角甜蜜的爱情；第二部分矛盾产生，用男女主角互相抛砸一块小泥表现男女双方对爱情责任的推卸；第三部分矛盾激化，男女主角互相撕抓，黏土变的面目全非，展现了爱情变质给双方带来的伤害。整个短片用黏土作为抽象语言，极其震撼并引人深思。

图1 黏土定格动画 《对话》

二、实物定格动画

实物定格动画通过拍摄现实中存在的各种物件的位移，来创造不现实的动画情景。实物动画试图赋予真实世界中不可动者以活动、无生命者以生命、不可能者为可能，从而传达一种动画理念。综合材料动画属于实物定格动画的一种，只不过使用材料不受限制，可以根据情节需要任意转换或组装。综合材料动画的构思和运作难度较大，制作者必須了解每种材料的特性与关联，以及是否被情节与思想所需要，一但材料运用恰当，就会出现意想不到的新奇效果。

另一部实物定格动画《鳄鱼街》取材于波兰作家舒尔茨的一部短篇小说，1986年被英国奎氏兄弟拍摄为定格动画。该片剧情晦涩难懂、充满隐喻：一个男人往一台老放映机的镜头上吐了口唾沫，这台发霉的机器就运转起来，把观众带进一个灰尘污秽中的阴曹地府。螺丝从物体中扭动出来，四处活动；一些奇怪的机器毫无目的地重复着没有效益的工作；一个小顽童将光照射在无生命的物体上使它们活动起来……短片借这个既像疯子又像哲学家的主人公看到了一个的癫狂、紊乱、可怖的世界，让人不禁沉迷。

奎氏兄弟的作品经常出现残缺的人偶、机械部件和装置、玩具、棉絮织物等，色调偏冷而朦胧，重视视觉而少对白，带着强烈的人工和虚拟气息。人们常将他们的作品描述为“梦魇的世界”，然而奎氏兄弟认为他们描绘的重点并不是“梦魇”或“恐怖”，的确所有的物体都有某种象征或隐喻意味，但与此同时，它们也拥有一种诗意的、结构的、音乐的特质。他们认为那种希望人偶能“亲切可爱”的想法束缚了人偶，人偶不能用来和真人媲美，但可以在更抽象的层面上实现一些别的东西，所以他们试图释放人偶自身的奇异感，从而构建一个高度个性化的美学体系。

三、木偶定格动画

以木头为主要制作材料的人偶具有质感、稳定性、长效性，是目前商业定格动画最常用的材料之一。木偶的好处就是使用完毕后还可以再次使用或长久保存，甚至作为工艺品。日本定格动画大师宫本喜八郎用来拍摄动画的木偶们经常被装扮成人偶工艺品，运往各地的展览馆或博物馆进行巡展，可谓是极有价值和最奇特的动漫周边了。

1965年，捷克动画大师伊利·唐卡执导了自己的最后一部木偶定格动画短片《手》。该片剧情概要是：一只大手闯入艺人住处，逼迫艺人照他自己做一个英雄雕像出来，几经拒绝与抗争，艺人被逼无奈开始动工，却发现自己只是一个牵线木偶的现实。最终，傀儡艺术家在恐惧中被折磨致死，大手“衣冠楚楚”地又一次出现，给艺人小小的棺材上盖上荣誉的勋章。

这部短片只有两个“演员”：一个小木偶（瓦罐艺人）和一只大手（象征权力）。作品用木偶逐格拍摄与真人手的表演相结合的方法，对艺术家在一个压抑社会中的处境作出了清晰陈述。制作者不让片中的人偶有可以自如活动的眼睛和嘴巴，而是利用肢体语言、镜头与灯光来转换气氛，充分符合了影片气氛与政治思想的需要。在2006年法国安锡国际动画电影节上，本片被评为“动画的世纪·100部作品”第25名。

沃夫冈与克利斯托夫兄弟导演的动画短片《平衡》以德国人特有的思辨和深刻表达了一个极其哲学的主题。短片讲述了一个悬浮平板上的五个人，为了一箱“珍宝”相互争斗，最终全军覆没的故事。短片无背景、无支点、无语言、无激烈争斗，而是在极其克制的环境中安静的上演着一出悲剧，表述言简意赅、通俗易懂又不失深刻，一举赢得了1990年奥斯卡最佳动画短片奖。

作者简介：李晨曦 （1978-），男，四川简阳人，湖北经济学院艺术设计学院讲师，研究方向：影视动画。endprint