小号吹奏的高音技巧分析

付少巍

（辽宁师范大学音乐学院，辽宁 大连 116029）

小号是高音乐器的一种，所以了解及掌握小号吹奏的高音技巧，也就成为许多小号吹奏者追求的目标。在小号吹奏的过程中，高音的持久性和稳定性直接反映了吹奏者的技术水平，因此，在整个乐团的表演过程中，听众十分关注的就是小号吹奏者的高音能力。但是，高超的小号高音能力并不是短时间内就能培养出来的，小号吹奏者必须深入了解小号吹奏的高音技巧，以及通过不懈的努力和科学的训练方法，才能逐渐掌握小号吹奏的高音技巧。本文主要分析了小号吹奏的高音技巧，让小号吹奏者和广大兴趣爱好者深入了解高音吹奏的多种因素，并为提高小号吹奏者的高音能力打下坚实的基础。

一、小号高音吹奏的技巧一：正确的口型

小号吹奏的正确口型是吹奏时必须要注意的，要保持正确的口型，就要将上下两颚对齐，只有这样，吹奏者的吹出的气流才能够足够饱满，小号中的空气柱才能够通过号体发出丰厚、宽广且流畅的声音，整个过程也不会听到或者感受到吹奏者的呼吸。小号吹奏者口型的正确与否直接影响着小号高音的吹奏效果。一个不正确的口型在吹奏时吹奏者会感到十分困难，并因为嘴型的不正确，致使嘴角两边漏气，吹奏出来的音色没有亮点且非常沉闷。而一个正确的口型在吹奏时，能够实现吹奏者舒适度的大大提升，此时，吹奏出来的音色独具特色且非常明亮、柔和。因此，只有具备了正确的口型，在音准、音色、音域、耐力和灵活性等方面，小号吹奏者在吹奏时才能充分发挥其作用。所以，小号吹奏者平时要不断认真的练习，并按照正确的口型去吹奏，这样才能充分发挥小号高音的音色效果[1]。

二、小号高音吹奏的技巧二：气息的运用

气息运用的是否正确，不仅直接影响准确灵敏的发声，而且对音乐感情的准确表达以及吹奏技术能力的提高与发展起到制约作用。小号吹奏时气息的运用不仅要满足形成不同音量、音强、音长以及音高的需要，还要满足小号吹奏者吹奏时需要的气息。所以在吹奏过程中，吹奏者在气息运用时一定要平稳，在吸气时向两肋扩张，并保持好腹部的张力，气沉于丹田。在整个吹奏过程中，高音区是最难吹奏的部分。多数小号吹奏者由于耐力差，张力不够，难以发挥高音能力。所以在平时的练习过程中，要掌握一种正确的气息运用方法：在练习小号吹奏时，吹奏者要根据音调的高低及时去调整气息的运用，而不是僵持不动，处于一种不进不出的憋气状态，处在这种气息状态下，吹奏出来的音乐给听众一种僵硬感。因此，只有在气息丰厚的情况下，吹奏者在吹奏时就不会出现气息不足的情况，且吹奏出来的音乐让听众十分舒服且颇具流动感[2]。

三、小号高音吹奏的技巧之三：拱形的舌头

在吹奏过程中，不仅仅口型要正确标准，“舌型”也必须正确标准。在小号吹奏时吹奏者的舌头卷成拱形对高音的产生有着直接的影响。在吹奏时，若吹奏者的舌头不能卷成拱形，便会影响到气流的压强，使气流压强不足，从而吹奏不出足够高亢完美的高音。小号吹奏者的舌头卷成拱形的方法，就是在平时练习时多吹奏一些类似警报的声音。与此同时，对于不同的音节的吹奏，例如“哦”、“啊”、“呜”、“呃”等等，这时，小号吹奏者就会感受到舌头会卷成不同的拱形，其中在采用“咦”来练习时，产生的压强最大，因此，在平时应该多以“咦”音来进行训练。吹奏者要多加练习，并在练习中不断的感受和体会，熟练的转换“舌型”，在演奏高音时能够调整到需要的标准“舌型”。

四、小号高音吹奏的技巧之四：号嘴的使用

（一）号嘴的位置

号嘴的位置，应尽量放在嘴唇的正中，目的就是使嘴唇用力均匀。对于号嘴的上下位置，通过分析较多的小号吹奏大师可知：三分之二的下唇和三分之一的上唇是最佳的合理位置。因为这个位置不仅可以使我们感受到上唇最中央的唇线部位，还是最灵敏的位置。用最佳的号嘴位置进行吹奏，将会得到很好的高音效果[3]。

（二）号嘴压力

在吹高音时，小号吹奏者若过多的利用号嘴压力去压嘴唇，那么此时吹奏出的声音较紧凑，甚至会压得嘴唇吹奏不出声音，这是极其有害的吹奏方法。因为小号吹奏者若过多的利用号嘴压力去压嘴唇，则会导致嘴唇的血脉不通以及丧失灵活性，不能保持高音的稳定性与持久性，更做不到高低音区的衔接和音色的变化。解决这一问题的最好办法就是多进行唇音练习，这样可使吹奏者的嘴唇更放松、更灵巧、更自然，同时在练习过程中，对每一个音的了解也将心中有数，才能吹奏出最自然、最持久的声音[4]。

（三）号嘴的角度

号嘴的角度也是小号高音吹奏的一个影响因素。多数小号吹奏者在吹奏时，会习惯性的使用下颚向后倾斜进行吹奏，同时又为了补偿它，便把号嘴和乐器向下倾斜。由于向后倾斜的下颚会使两唇不在同一条直线上，出于本能会使上下两唇均分压力，但小号吹奏者在吹奏高音时需使用到号嘴压力，向后倾斜的下颚以及向下倾斜的号嘴和乐器会使号嘴向吹奏者的鼻子方向滑动，这将造成极其不利的后果。当小号吹奏者在乐器的音区转换时，越来越少的下唇和越来越多的上唇卷进了号嘴，对于小号吹奏者来说，在吹奏高音时总要用到较多的压力，同时，若吹奏者使用角度向下的号嘴和向后倾斜的下颚吹奏时，这时会不可避免的产生极其有害的效果。解决这一问题的办法便是吹奏者推出下额，用正确的口型进行吹奏。正确地号嘴角度有两点好处：1、号嘴与嘴唇形成直角。2、使气流朝正前方送气。除此之外，正确的号嘴角度能把号嘴压力平均地分配在两唇上，这对小号吹奏者保持高音的稳定性与持久性是非常重要的。

（四）小号高音吹奏的技巧之五：吹奏嘴形

小号吹奏者在吹奏高音时嘴唇肌肉动作的外在表现就称之为吹奏嘴形。小号的吹奏嘴形包括三类：收口形、瘪嘴形、微笑形。无论哪种吹奏嘴形，都会受到生理条件的限制，所以，吹奏者在吹奏时应根据实际情况进行调整。收口形是一种比较合理科学的吹奏方法，在吹奏高音时，使用收口形的吹奏方法，吹奏者的嘴唇就像收口袋一样向风口聚集，比较省力。瘪嘴形是一种用唇尖肌肉收缩力量调节风口的吹奏方法，在吹奏高音时，使用瘪嘴形的吹奏方法，吹奏者的嘴唇具有很好的抗压作用。微笑形是一种将嘴唇作成微笑状的吹奏方法，在吹奏高音时，使用微笑形的吹奏方法，吹奏者吹奏的音色显得暗淡、尖紧，音量显得无力、细小。通过对这三类吹奏嘴形的分析可知，在平时的练习过程中，小号吹奏者应经常练习收口形的吹奏方法。

五、结语

在小号吹奏过程中，小号高音吹奏的影响因素较多，因此，需要注意的关键点也比较多。小号高音的吹奏并非单一方面的问题，而是吹奏者协调配合的结果。要想在小号吹奏过程中轻松自如地掌握吹奏高音的技巧，吹奏者只有通过科学的训练方法，并付出不懈的努力，与此同时，还需要吹奏者对小号吹奏的高音技巧进行深入了解。归纳起来，小号吹奏的高音技巧主要包括五个方面：一是正确的口型；二是气息的运用；三是拱形的舌头；四是号嘴的正确使用；五是吹奏嘴形。在实际吹奏过程中出现的一些问题，都值得吹奏者进行反思并总结，并在平时经常进行练习，才有可能使之轻松自如的吹奏出高音。■