中国民族歌剧演唱风格的演变初探

2018-01-23 17:22李宜璇
黄河之声 2018年10期
关键词:喜儿彭丽媛白毛女

李宜璇

(河南大学艺术学院,河南 开封 475001)

一、中国民族歌剧的产生与发展

歌剧是一种集音乐、文学、戏剧、舞美设计等元素为一体,以歌唱和表演为主的综合艺术形式。它不仅具有高度的音乐性和戏剧性,还具有鲜明的时代性、民族性及强烈的艺术表现力,这就决定了歌剧在人类音乐发展史上所占据的举足轻重的地位。中国民族歌剧的孕育和诞生,是受西方歌剧直接影响的。19世纪末20世纪初,西方各国的歌剧纷纷登上我国的舞台,这直接刺激和促使了我国本土戏剧形式的转型,及中国民族原创歌剧新形式的诞生。

随着“学堂乐歌”的深度开展,众多文艺工作者走向借鉴西方歌剧形式和中国民族歌剧的探索之路。20世纪20年代,黎锦晖的儿童歌舞剧拉开了中国民族歌剧的序幕,到30-40年代,深入探索西方歌剧与中国民族音乐融合,并创作了很多历史题材的歌剧。尤其是40年代初,以《夫妻识字》等秧歌剧盛行,给予中国歌剧正确的指示方向。之后《白毛女》的诞生,开辟了中国民族歌剧史上的新纪元。《白毛女》的创作者们成功地将民族民间音乐、戏曲、西方歌剧技法和形式相结合,真实地反映了当时的阶级斗争和社会现状,从此,歌剧在中国大地上扎根发芽了。50-60年代,是中国民族歌剧大发展的10年。在革命斗争的年代,这一时期创作出了很多革命英雄的人物形象,如《刘胡兰》《洪湖赤卫队》等。文革期间,歌剧基本停止了创作。改革开放以后,民族歌剧同样进行大改革,突破了固定模式,更加凸显人性化和世俗性。至今中国民族歌剧依旧在探索与中国时代贴近,并极具中国特色的民族歌剧。

二、中国民族歌剧的演唱风格概述

演唱风格通常是指演唱者在演唱声乐作品的过程中所体现出的内在个性和演绎作品的独特味道。[1]即中国民族歌剧的演唱风格,是指演唱者在中国民族歌剧演唱过程中,基于对整部作品的解读和人物个性的把握,从而呈现出的独特味道。本文以经典民族歌剧《白毛女》为例,从四代歌唱家的演唱风格入手,来探究中国民族歌剧整个的演唱风格的演变。

中国民族歌剧的发展,很大程度上受到政治、经济和社会环境的影响和制约。而歌剧的演唱风格除了受大环境的影响外,还跟演唱者个人的理解力、表现力、演唱技能等有着密不可分的关系。但不应忽略的是,演唱者个人的演唱能力、理解和表现力又受到社会环境的制约。以第一代“喜儿”的扮演者王昆与第四代的扮演者雷佳相较而论,王昆处于20世纪40年代,完全处于自我摸索的阶段,自创“土嗓子唱法”;雷佳现处21世纪的当下,接受过系统科学的声乐训练,融合了多种唱法,以符合当下审美的方式来演唱,更具时代气息和温度。这就体现出了跨越式的演变。

三、从五位艺术家分析民族歌剧演唱风格的演变

中国民族歌剧的发展历经了数十年风雨的坎坷,其演唱风格在社会背景、声乐技术的发展、个人修养以及对作品整体不同的理解和把握上等诸多因素的共同影响下形成和演变。[2]本文以“喜儿”一角的四代扮演者为例,以这跨越几十年的不同时代的歌唱家为代表,通过分析这四代“喜儿”的演唱风格,来梳理中国民族歌剧的演唱风格。

第一代:以王昆为代表的演唱风格

1945年,在延安成功上演了中国民族歌剧史上一部具有里程碑式的经典歌剧《白毛女》。王昆首演了“喜儿”一角,成为40年代之经典形象。王昆的演唱风格带有浓重的乡土气息,借鉴民间曲艺、传统戏曲、民歌等艺术形式的演唱方法,自创了“土嗓子唱法”。以本嗓演唱为主,声音直白敞亮,完全呈现演唱者自身的音色。

第二代:以郭兰英为代表的演唱风格

1948年,郭兰英在石家庄出演“喜儿”,大获成功。她在王昆的唱法基础上,进一步吸收了中国传统戏曲和地方民歌的唱法,完善出一种“戏歌唱法”。这种唱法,强调“以字代声、以韵润声、以腔动情、以身带唱”。注重咬字,字与字的连接、字中声母至韵母的连接等都极为注重,这样可使得演唱者的发音非常清楚地传达给观众,也有利于歌唱者对声音的控制。

第三代:以彭丽媛为代表的演唱风格

1985年,彭丽媛再次扮演“喜儿”一角。她融入喜儿新时代的精神,几乎颠覆了人们心中根深蒂固的“喜儿”形象,被公认为第三代“喜儿”。彭丽媛跟随金铁霖先生接受了系统科学的民族声乐和西方美声唱法,并借鉴西方胸腹联合式呼吸法,即运用胸腔、横膈膜和小腹互相协调配合进行呼吸与控制气息的方法。她以美民融合的唱法,演唱时多以头腔共鸣为主,适当辅助以喉腔、咽腔、口腔共鸣。另外,还采用“混合声”唱法,即真声与假声按一定比例混合分配演唱,使得声音相比传统的民族唱法更有质感和戏剧性。

第四代:以谭晶、雷佳为代表的演唱风格

谭晶、雷佳师从彭丽媛,2011年、2015年分别在新版《白毛女》中扮演“喜儿”这一经典角色。新时代的民族演唱风格最大的特点,就是运用“融合唱法”,充分吸收了美声、民族、通俗三种唱法的精髓,音色更突出个性,咬字自然放松,适当融入气声。值得一提的是,当下的“喜儿”更加贴近观众,重新调整了父女的互动,更加符合新时代的审美,凸显人性化。■

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